咏叹调） 华丽的旋律，三拍 子的圆舞曲节奏，洋溢 着浪漫幻想的抒情气息， 表达初恋少女热烈喜悦 的心情。 《女人善变》（公爵 咏叹调）
节奏轻快活泼、音调花 俏，是这位情场能手的绝妙 写照。
二、普契尼（1858～1924）
普契尼的歌剧通俗，但隐含着 生命的激情，尤其是他的那些热血 沸腾的咏叹调，更是将这种激情推 向了极致。其有着高超的旋律天赋， 善于表现女性命运和心理，其著名 歌剧都是用女主人公名字命名的。
明朗的大调色彩、轻快的舞曲节 奏、贯穿全曲的跳跃音调，抒发对 真诚爱的渴望。
《弄臣》取材于雨果戏剧的《国王寻乐记》
主要人物：曼图亚公爵、黎格 莱托（弄臣）、吉尔达（黎格 莱托之女）、刺客兄妹
剧中弄臣黎格莱托是宫廷 的玩偶，一个阿谀奉承的小人， 又是一个不幸的受害者，歌剧 具有警示含义。
欣赏
《可爱的名字》（吉尔达
5、瓦格纳（1813～1883）
童年就显示出非凡的艺术天赋， 最初志向当诗人、剧作家，十五岁 听到贝多芬交响曲，立志当作曲家， 音乐以自学为主。1831年在莱比锡 大学学习音乐。1849年参加德勒士 顿起义，后遭通缉，流亡瑞士。 1864年在拜鲁伊特建立节日剧院， 专门上演自己的歌剧。他的歌剧及 艺术哲学不仅对音乐家还对诗人、 画家、剧作家都产生深刻影响。其 影响力延续至二十世纪三四十年代。
作品欣赏：
玛祖卡：是波兰的一种社交性的，三拍子 舞蹈。特点是重音常出现在第二拍 夜曲：起源于英国天主教晚祷歌词，第一 个写夜曲的作曲家是英国作曲家菲尔德 1、《c小调“革命”练习曲》、《E大 调练习曲》 2、《降B大调玛祖卡》 3、《降A大调“英雄”波兰舞曲》
——ABA三段式
4、《降b小调夜曲》
《c小调练习曲》 练习曲是一种为学习而作的乐曲，通过练习，帮助 演奏者获得一定的演奏技能。 乐曲从不协和音开始，引出一连串汹涌澎湃的短 促音符。曲中有突然的跃进、有激流般倾泻而下的乐 音、有戏剧化的夸张及偶尔的抒情。 《E大调练习曲》 主题音调亲切、温存，又充满惆怅与忧郁，左手 纯朴的伴奏音型像是远方传来的故乡风笛声。
俄罗斯作曲家。 出生于工程师家庭， 自幼学琴，曾在彼得 堡司法部任职。1862 年考入彼得堡音乐学 院，1866年在莫斯科 音乐学院任教，1876 年和梅克夫人建立通 信关系，长达13年之 久。 创作范围：歌剧、舞剧、交响曲、交响诗、 协奏曲、室内乐等。
代表作：交响曲（4、5、6） 管弦乐《1812序曲》《罗米欧与朱莉叶》
《地狱中的奥非欧》《美丽的海伦娜》
《霍夫曼的故事》 ——取材于德国作家霍夫曼的三部小说。
《 地 狱 中 的 奥 非 欧 》 剧 照
欣赏：
——船 歌
B、约翰· 斯特劳斯 之歌（阿黛拉咏 叹调） 剧中人物：埃森斯坦伯爵 罗莎琳德（伯爵夫人）
法尔克医生
二、 波兰作曲家肖邦（1810～1849）
——钢琴诗人 自幼学习钢琴。7岁公开演奏。15岁发表音乐作品。 16岁入华沙音乐学院，19岁毕业，21岁去法国就此定 居。 ——创作：华沙时期以风俗性，技巧性为特征。
巴黎时期风格成熟，体裁扩大，内容加深。
——体裁范围：练习曲、前奏曲、玛祖卡、波兰舞曲、 夜曲、圆舞曲、叙事曲、谐谑曲等。
《降B大调玛祖卡》 主题旋律生动活泼，具有浓郁的乡土气息。曲中二 个插段都是波兰民间风俗场景的描绘。
《降A大调“英雄”波兰舞曲》 波兰舞曲是一种三拍子舞曲，源于一种波兰贵族庄 严的队列舞曲。 这首充满英雄气概。乐曲为ABA三段，A段中雄 壮的旋律，在左手音域宽广、响亮的伴奏中得到增强， B段类似进行曲的旋律，左手以无休止的快速重复八 度伴奏着，这个段落考验着演奏者的力度和耐力，最 后A段再现英雄气概。
《钟》 根据帕格尼尼小提琴协奏曲《钟》改编。采用回旋 曲式，主题多次出现，因钢琴模仿性强，主题给人印 象深刻。钢琴家经常在音乐会上演奏该曲，因为它可 以充分表现出演奏家的高超技巧。
奏鸣曲式
诗 人 拉 马 丁
呈示部：主部主题雄伟壮阔、沉着有力。
副部主题明朗充满柔情。 展开部：转入快板。暗示人生旅途中暴风雨即将来临。
2、作品
《纳布科》——合唱“让思想插上金色的翅膀”
《弄臣》——咏叹调“女人善变”
《茶花女》——二重唱“饮酒歌” 《游吟诗人》——合唱“铁匠之歌” 《阿伊达》——凯旋进行曲
3、作品欣赏
《茶花女》取材于十九世纪法国 作家小仲马的同名小说 主要人物：维奥列塔、阿尔弗莱德 （贵族青年）、乔治· 阿蒙（阿尔弗 莱德父亲) 歌剧刻画维奥列塔心理转变的 ； 三个阶段：欲罢不能的爱情渴望 （第一幕）；迫于外力的自我放弃 （第二幕）；无可挽回的悲惨结局 （第三幕） 欣赏：男女声二重唱“饮酒歌”
《降b小调夜曲》 乐曲抒情、亲切，带有淡淡的忧郁气质。曲中贯穿 着优雅而精致的装饰，及舞曲风格的轻快伴奏。
三：柏辽兹（1803～1869）
法国作曲家，出生医生家庭。1826年入巴黎音乐 学院，毕业后走上了创作、指挥、音乐评论的道路。 代表作《幻想交响曲》、《哈罗尔德在意大利》
作品欣赏：《幻想交响曲》（1830年）
协奏曲：《第一钢琴协奏曲》、《D大调小 提琴协奏曲》
歌剧：《尤根· 奥涅金》《黑桃皇后》 舞剧：《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》 室内乐：《第一弦乐四重奏》第二乐章 “如歌的行板”
欣赏
《如歌的行板》
——第一弦乐四重奏第二乐章。乐曲结构 为ABA三段式。A段主题取之于乌克兰民歌， 委婉忧伤。B段是一个述说性主题，带有热切 和忧郁的情调。最后A段是主题再现。 《降b小调第一钢琴协奏曲》 第一乐章：奏鸣曲式－引子主题宽广壮;呈示 部主部主题源于乌克兰民歌，副部主题甜美富于 幻想色彩。 第三乐章：奏鸣回旋曲式，热烈的快板，主 部主题源于乌克兰民歌，热烈欢快，副部主题洋 溢出青春的激情。
奥尔洛夫斯基亲王 阿黛拉（女佣人）
第三节 晚期浪漫主义音乐
一、威尔弟的歌剧
1、生平
——生于意大利北部帕尔玛 ——受到商人安东尼奥· 巴列齐资助
——18岁报考米兰音乐学院被拒绝；后随
斯卡拉剧院总监维拉尼亚学习音乐 ——《纳布科》使其成名。
1813～1901
——中期作品《弄臣》、《茶花女》、《游吟诗 人》、 《阿伊达》 ——晚期作品《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》
—— 一个艺术家生涯中的插曲
交响曲中有一个代表爱人的热情洋溢的主题，贯 穿全曲之中，作者称之为“固定乐思”。
一位极度敏感又具有丰富 想象力的年轻作曲家，正处在 无望的爱情的深深的痛苦中， 因此服用了鸦片。然而鸦片的 药效无法致命，却让他进入各 种各样古怪的幻觉中。他脑中 闪过的激动、情感和记忆，都 转变为音乐的形象和乐思。他 挚爱的女子，变成一段旋律， 一个不断再现的主题（固定乐 思）萦绕在他脑海中。
插部： 田园曲，暴风雨后人们尽情享受乡间安逸的生活。
再现部：副部主题，有原先抒情性格变为雄伟的进行曲。 主部主题，好似一曲壮丽的青春诗歌。
法国作曲家杜卡（1865～1935）
交响诗《小巫师》
——取材于歌德 的同名叙事诗，全曲 分为引子、中段和结 尾三部分。乐曲形象 生动地描绘了诗中情 节。
二、柴可夫斯基（1840～1893）
第四章 浪漫主义时期的音乐 （1810～1910）
第一节：早期浪漫主义
一、德奥作曲家
1、舒伯特（1797～1828） 有“歌曲之王”称号，代表作品有歌曲《野玫 瑰》、《鳟鱼》、《魔王》等。声乐套曲《美丽的 磨坊女》、《冬之旅》、《天鹅之歌》。交响曲 《b小调未完成》、《C大调伟大》 作品欣赏：《f小调音乐瞬间》（aba三段式） 《冬之旅》（根据诗人缪勒同名诗作创作） －第一首“晚安”（夸斯索夫 演唱）
2、舒曼（1810～1856）
主要作品： 《春天交响曲》、声乐套曲《诗人之恋》、钢琴 套曲《童年情景》、《蝴蝶》、《狂欢节》 3、门德尔松（1809～1947） 主要作品：
《苏格兰交响曲》、《意大利交响曲》、《e小调 小提琴协奏曲》
钢琴作品《无词歌》——“春之歌”、“船歌”、 “纺车之歌”
钢琴套曲《童年情景》－“梦幻曲” 旋律舒展悠长，随着音色、和声不断变化，将人带 入轻柔、飘渺的梦幻境界。
《波希米亚人》又称《绣花女》:讲述女主角 咪咪的痴情和不幸。
《托斯卡》：讲述演员女主角托斯卡的刚烈和对 爱的忠贞。 《蝴蝶夫人》：讲述日本艺伎巧巧桑的无助和被 遗弃的命运。 《图兰多》：讲述中国古代公主图兰朵美丽、冷 酷，最终被爱感化。
《无词歌》－“春之歌”（aba三段式） a段旋律流畅、欢快、波浪起伏，表现风和日丽的 春天景色，b段情绪热烈，仿佛从春景描绘到对春天歌 咏，最后a段再现。
4、勃拉姆斯（1833～1897）
出生乐师家庭，少年时期就显示 出作曲天赋，14岁 举办钢琴独奏音乐 会，20岁在欧洲旅行演出，并结识了 许多著名的作曲家，对其创作产生了 决定性的影响。人们常把他和巴赫、 贝多芬称为“三B” 主要作品： 四首交响曲 二部钢琴协奏曲 室内乐 《摇篮曲》、《第5号匈牙利舞曲》 （著名小型作品）
作品欣赏
《匈牙利狂想曲第二号》
查尔达什：拉苏舞、弗里士舞
交响诗《玛捷帕》
取材于法国诗人雨果的同名诗
交响诗： 由李斯特首创。交响诗大多取材于文学或诗歌。 通常为单乐章，结构严谨，主题变形是其常用的创 作手法。
《爱之梦》 主题出现在中音区，浑厚的音色、朴实的音调，在 模仿竖琴音响的背景之下，主题显得含蓄深沉；中间 情绪热烈像是爱的炽热表达；再现段主题旋律在高音 区出现。
第一乐章：梦幻、热情——(固定乐思 热情洋溢又高贵羞怯） 第二乐章： 舞会（圆舞曲）—— ABA三段式（固 定 乐 思变换为圆舞曲） 第三乐章：田野风景 第四乐章：断头台进行曲 第五乐章：女巫安息日之梦（固定乐思变成怪诞、粗 俗的舞曲） 进行曲最初用于军队队列音乐，后扩大到婚礼、葬礼、节庆等。
门德尔松的“婚礼进行曲”（戏剧配乐《仲夏夜之梦》）