(3)艺术手法
在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技 巧上，汉乐府民歌的影响也是非常显著的 。诸如人物对话或独白的运用，人物心理 描写和细节刻划，语言的朴素生动等，都 成为后代一切反映社会现实的诗人的学习 榜样。
参考书目
1、萧涤非《汉魏六朝乐府文学史》，人民文学出版社， 1984版。
2、吴小如等编《汉魏六朝诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社 ，1992版。
4、两汉乐府诗的艺术特色
(1)汉乐府民歌在艺术上最突出的特色是以 叙事为主，善于剪裁和安排情节。
(2)、善于通过人物的语言和行动来刻划人 物的性格特征
(3)汉乐府民歌还善于运用比兴、拟人、夸 张、铺陈和烘托手法。
(4)汉乐府民歌语言朴素自然，生动，逐渐趋于五言。
(5)浪漫主义色彩浓厚。
（6）孔雀东南飞
人物形象 刘兰芝 焦仲卿
艺术成就
首先, 成边塑造了几个鲜明的人物形象。 第二, 故事情节引人入胜。 第三,结构细针密线，完整、紧凑、细密
。
第四，比兴手法和浪漫色彩的运用，对形 象的塑造起了非常重要的作用。
第五，《孔雀东南飞》，得力于繁简得当 的剪裁。
5、汉乐府诗对后世的影响。
3、余冠英《乐府诗选》，人民文学出版社，1953年版。 4、余冠英《汉魏六朝诗选》，人民文学出版社，1958年版
。
5、萧涤非《汉魏六朝乐府文学史》，人民文学出版社， 1984年版。
6、赵敏俐《汉代诗歌史论》，吉林教育出版社，1995年版 。
7、郭茂倩编《乐府诗集》，中华书局，1979年版。 8、罗根泽《乐府文学史》，东方出版社，1996年版。 9、王运熙《乐府诗述论》，上海古籍出版社，1996年版。
中国古代文学（史选）
汉乐府
秦汉文学·第 六 讲
1 乐府 2 汉乐府 3 思想内容 4 艺术特色 5 影响
主要内容
１、乐府
乐府是古代音乐机关，至少在秦始皇时已经设 立，西汉沿袭，至武帝时规模达到顶峰。其主 要任务有三：采诗，谱曲，训练歌舞人员。汉 哀帝时废止了这一音乐机构。此后，乐府就逐 渐用来指称乐府或音乐机关所采集的歌诗。六 朝时，人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模 仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是 乐府演变成为一种诗体名称。沿用到后世，涵 义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲 也称作乐府。
思考题
1、简述汉乐府民歌的艺术成就。 2、《孔雀东南飞》的内容和艺术特色。 3、试分析刘兰芝和焦仲卿的性格特点。
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(1)内容
其“感于哀乐，缘事而发”的现实主
义精神像一根红线贯串从建安到唐代 的诗歌史，俨然形成一条以乐府为系 统的现实主义传统。它们之间的一脉 相承的关系是如此明晰，以至于我们 可以用线条作出如下的表述：
“缘事而发”(汉乐府民歌) “借古题写时事”(建安曹操诸人的古题乐府) “即事名篇，无复依傍”(杜甫创作的新题乐府) “歌诗合为事而作”(白居易倡导的新乐府运动)。
２、汉 乐 府
汉乐府诗歌包括文人乐府和乐府民歌， 现仅存百余首，主要保存在宋郭茂倩编 的《乐府诗集》中的郊庙歌辞、相和歌 辞、杂曲歌辞和鼓吹曲辞中。民歌是其 精华，《相和歌辞》中保存数量最多， 其中多数是东汉作品。
3、两汉乐府诗的思想内容
(1) 《妇病行》 《东门行》
小结：
表现民众悲苦、怨恨与反抗。
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(2)艺术形式
汉乐府民歌主要形式是 杂言体与五言体。
杂言体在当时尚未引起文人们的注意，但 自建安后，它的影响已日趋显著。陈琳的 《饮马长城窟行》等便是杂言，至鲍照《 行路难》，尤其是李白的《蜀道难》、《 将进酒》等歌行更是杂言之奇观，他们均 导源于汉乐府。
五言体
五言体的影响，比之杂言更早也更大 。据现有文献，文人拟作五言诗从东 汉初就已开始。到汉末建安，更出现 了一个“五言腾踊”的局面， 自此以 后，五言一体遂取《诗经》的四言、 《楚辞》 的骚体而代之，一直成为我 国诗史上一种重要的传统形式。
、家庭问题这一永恒主题，并藉之歌颂了 当时人们追求的坚贞爱情和他们反抗封建 礼教的斗争。
(5)
薤上露，何易晞。露晞明朝更复落， 人死一去何时！ ———《薤露行 》
乐生恶死愿望的充分展现。
小结：
两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、 两性关系的爱与恨时，受《诗经》影 响 较深，有国风、小雅的余韵；
而在抒发乐生恶死愿望时，主要是继 承楚文化的传 统，是《庄》、《骚》 的遗响。
(2)
黄金为君门，白玉为君堂，堂上置樽 酒，作使邯郸倡，中庭生桂树，华灯 何煌煌。 ——《相逢行》
丑恶腐朽的揭露讽刺。
(3)
《十五从军征》
控诉战争、徭役给人民带来的沉重灾难
(4)
《上邪》 《行行重行行》《饮马长城窟行》 《有所思》 《上山采蘼芜》 《孔雀东南飞》 汉乐府民歌有很多作品反映了爱情、婚姻