五、低谷期——现今
时代的进步，社会经济的发展，人们的文化
水平不断提高，出版事业的繁荣。以及人们 生活节奏的加快，文化娱乐活动的丰富，连 环画势必失去往日的辉煌。 时代的进步，社会经济的发展，人们的文化 水平不断提高，出版事业的繁荣。以及人们 生活节奏的加快，文化娱乐活动的丰富，连 环画势必失去往日的辉煌。
三、成熟期——旧、新民主主义革命 时期
辛亥革命时期出版的《薛平贵征东》等连环画，就已比较完
整的把图画和文字结合在一起了。而至新民主主义革命时期， 连环画的创作，在注意出版文学作品的同时，开始转向现实 题材的创作，代表作就是张乐平的《三毛流浪记》、叶浅予 的《王先生》，张光宇的《西游漫记》。 将连环画艺术作为革命的宣传工具，始于抗日战争的解放区。 当时莫朴和吕蒙、陈亚君合作的木刻连环画《铁佛寺》，是 反映新四军和人民革命斗争的连环画作品。像彦涵、古元、 力群等著名木刻家，在根据地也都创作过连环画。任迁乔在 山东创作的《翻身》，反映了解放区人民反封建、斗地主的 革命事迹，使连环画艺术起到了动员人民，武装人民，推动 革命群众运动的作用，此为连环画的完善成熟阶段。
四、繁荣期——解放后至二十世纪末
无论是在萌芽期、发展期还是成熟期，我国的连环画艺术创作，都是以
连环画的故事创作来作为自己的创作生命的。因此，在20世纪30年代初 矛盾就把当时的连环画艺术创作称之为“连环画小说”，其道理和依据 就在于此。同时，他为了突出这种“连环画小说”在文学艺术领域中的 地位，更强调指出：这种连环画小说“无论在那个图画方面，在那个文 学的说明方面，都可以演进为艺术品。 但是在解放前，这种深受广大“下里巴人”喜爱的连环画，得不到应有 的重视与发展。真正的为连环画创作开创历史新纪元的，是在新中国建 立后。建国后，连环画在服务社会、宣传人民的同时，也终于迎来了自 身的发展高潮。 我国的连环画创作，经过20世纪30年代那场激烈的论争后，它究竟是 “阳春白雪”，还是“下里巴人”，已经在鲁迅、矛盾等进步文艺工作 者的支持关怀下，理清了创作理论的思想基础，得出了连环画是“大众 要看的”重要结论。特别是在新民主主义革命和抗日战争，以及后来的 解放战争时期，连环画艺术发挥了宣传教育作用，更使它在如火如荼的 革命群众运动中，焕发了强大的生命力和战斗力，从而成为一种有力的 宣传工具。
因此，新中国建立后，党和政府十分重视连环画艺术的发展。我国的连
环画创作也得到了飞速的发展。表现在：连环画的内容越来越丰富多彩， 表现技巧和表现质量日益精进。连环画的文字内容，从国内移到国外， 由配文发展到脚本。表现技法也加上了国画、油画、版画等各种画种的 参与。 到20世纪80年代，我国不仅建立了正规的美术出版社，设置了连环画艺 术的文字编辑，还动员与鼓励了许多优秀的作家、画家参与连环画的创 作。 这时，我国的连环画的创作形式日臻完美。其在创作实践中形成的“文 画合成的特征，使得它“图画以文学为基础，视觉形象又加强了文学语 言的表现力；不能用绘画表现的，用语言艺术充实”，真正做到了相辅 相成，文画交融。 据资料介绍，当时出版的连环画册，经常以每年七八亿册之巨发行。其 出版数量之多，始终占据我国图书出版总量的绝大多数。（教科书除 外）。这个时期的连环画创作，已经发挥出了巨大地宣传教育作用，显 示出其强大的渗透力。这是连环画创作的黄金时期，也是它发展的一个 颠峰时期。
西汉时期连环画的雏形就已破壳诞生。据史料介绍，汉代画像石和画像
砖上所创造的情节画，就是我国最早萌发的连环画。最据代表性的当属 河南洛阳“烧沟”61号汉墓壁画中的“二桃杀三士”的故事。 到了东汉，这种画的内容不但十分丰富，而且开始在绘画以外，有了 “榜题”（即文字说明）。两汉壁画，主要表达神话故事和历史故事。 如《孔子见何馈》、《柳下惠覆寒女》等历史故事；《伏曦女娲》、 《嫦娥奔月》等神话传说。 南北朝至唐代时期，画的样式更自由了，特别是遗存的敦煌壁画，那些 佛教故事和本生故事画，都是用连续性的绘画表现出来的，可以说己经 具有初期连环画的雏形了。在莫高窟，有一组很完美的本生故事画，是 北魏第257窟西壁的《九色鹿本生》。此故事画是根据《佛说九色鹿经》 绘制的。整个故事采取横卷连环画的形式，共有九个画面表现了该故事 的主要情节。无论从表现形式，还是绘画艺术上，都是现存鹿王本生故 事保存最完好的。美术片《九色鹿》就是据此编制的。 因此可以说，汉唐时期的壁画，已具有初步的连续性，表现了一段较为 完整的故事情节。正是这种文学与美术的结合，才孕育出了连环图画的 初步面貌，这为以后连环画的发展奠走了坚实的基础。
中国连环画之最




我国现存最早的连环画，是湖南长沙马王堆一号汉墓漆棺上的时属西汉的连环画《土伯吃蛇》和《羊骑 鹤》。 最早定名为“连环图画”的出版物，是1925年上海世界书局出版的《三国志》、《水浒》、《西游 记》、《封神榜》、《岳传》等5部长篇连环画。 影响最大的连环漫画，是张乐平画的《三毛流浪记》。作品于1947年在上海《大公报》发表后，引起 巨大反响。解放后，该作品有多家出版社先后出版，同样受到广大读者的欢迎。 连载时间最长的连环漫画，是叶浅予画的《王先生》。作品最早发表于《上海漫画》，后分别发表于 《上海画报》、《时代漫画》等报刊，先后连载历时10年。 最早出版的连环画专刊，是1951年人民美术出版社创办的《连环画报》。 篇幅最多的连环画套书，是上海人民美术出版社于1957年出版的《三国演义》，计60册近7000幅画面。 再版次数最多、印数最高的现实题材连环画，是丁斌曾、韩和平绘的《铁道游击队》，自1955年由上 海人民出版社出版以来，先后再版20次，累计印数3652万册。 我国连载时间最长的连环漫画，是叶浅予画的《王先生》。作品最先发表于《上海漫画》，后分别发表 于《上海画报》、《时代漫画》等报刊，先后连载历时10年。 我国规模最大的连环画系列丛书，是浙江人民美术出版社于1986年～1988年先后出版的《世界文学名 著》连环画(欧美部分和亚非部分)，共15册，约1300余幅。 中国最早用外文出版的连环画，是外文出版社于1953年出版的《鸡毛信》。 中国最早用少数民族文字出版的连环画，是内蒙古出版社于1951年出版的《小顽皮》。 中国参加编绘作者人数最多的连环画，是上海人民美术出版社出版的著名连环画套书《中国成语故事》， 全书收集成语500条，计6356幅，参加编文作者37人，绘画作者244人。 中国收藏连环画最多的图书馆，是国家出版局版本图书馆，解放后出版的连环画，基本上都有藏书。
无文连环画
在连环画诞生过程中，曾经流行过无文连环
画，在整个连环画中所占比重很小；就其内 容而言，人物关系与故事均比较简单；就表 现形式而言，大多采用漫画形式，只不过充 当连环画中的“小品”而已。从创作过程看， 无文连环画既然成画，必然有一个构思过程， 把这个构思过程记录下来，经过整理，就是 连环画的文字部分。所以，无文连环画也可 以视为连环画的一种特殊形态，一种没有形 成书面文字的连环画。
1889年，第一本石印本连环画《三国志》由上海文 艺书局出版，被认为是现代最早的连环画。而《点 石斋画报》和《<三国志演义>全图》(1899年由上 海文益书局石印出版)是中国第一批用连环画的形式 来表现文学原著内容的作品。从1925年到1929年， 上海世界书局出版了《西游记》、《水浒》、《三 国志》、《封神榜》、《岳传》等5部长篇连环画， 封面都印有“连环图画”的字样。从此，人们就把 这种图文结合，绘有连续性图画的读物统称为“连 环图画”。1950年代初，又改称为“连环画”，一 直沿用至今。
传统连环画的发展历程
世界上早期的连环画可以追溯到公元前15世纪， 如埃及的《名王功迹》(雕刻)、《死者之书》 (绘画)等。而我国的连环画的历史可以追溯到 2000多年前的汉代。我们可以把我国连环画 的发展分为五个时期，分别为萌芽期、发展 期、成熟期、繁荣期和低谷期。
一、萌芽期——两汉、南北朝、唐
中国早在汉代，就已经出现了连环画的萌芽。在马 王堆西汉墓的漆棺上，考古人员发现了两组故事画， 一为“土伯吃蛇”，一为“羊骑鹤”。这两组画的 情节虽然简单，但作者把画与画之间的衔接交代得 十分清楚，不但具有较强的故事性，而且画中的形 象也刻画得栩栩如生。敦煌莫高窟第257窟北魏壁 画《九色鹿本生》，在横卷画面上，按照由两头向 中间发展的顺序，依次绘出故事的主要情节。左起： 九色鹿救起溺水人；溺水人跪谢九色鹿；右起：王 后要国王抓捕九色鹿；溺水人告密；溺水人引国王 围捕九色鹿；九色鹿向国王揭露溺水人忘恩负义的 行为。可以说已经具有初期连环画的雏形了。
北魏壁画《九色鹿本生》:宋代以降，印刷术
的广泛应用，使印本书籍在社会上大量流行。 出版者为诠释书中的内容，增加书籍的美观 以吸引读者，在书中配上插图。这种文字与 图画的结合，孕育出连环画的初步面貌。明 刻本《孔子圣迹图》:以孔子一生为故事线索, 孔子形象为主线,多图连环式描绘人物故事.刻 本流传到日本,朝鲜,东南亚对各国图画艺术影 响巨大.
2、从“回回图”到“连环画”
明、清时期出版的许多章回体文学书籍都绘有线描插图，有
些书一回故事就有一幅插图，被俗称为“回回图”，也叫 “绣像”。“回回图”增加了书籍的视觉美，又使线描插图 为人民大众所熟悉和喜爱。国家图书馆藏元刻《平相三国 志》,明刻《西厢记》插图,清刻《红楼梦》插图既为其代表 作.清末，石印技术传入我国，上海出现了“点石斋”等画报， 刊登了一些表现时事新闻的连环画，深受读者欢迎，为连环 画的发展起到推波助澜的作用。在此基础上，一些小开本的 故事画册在上海出现。这些画册图文结合，又注意画幅之间 的连续性，一环紧扣一环，引人入胜，很快成为深受全国群 众特别是少年儿童所喜爱的读物。但当时对这种读物还没有 一个统一的称呼，上海叫“图画书”，两广叫“公仔书”， 北方则称其为“小人书”。
二、发展期——宋元明清
北宋时期，因雕版发达，书籍中已出现了连续性的插图。活
字印刷的发明，使得连环画的创作，因印刷的方便，不仅内 容丰富多彩，而且开始出现了上图下文的形式。多幅故事连 环画《烈女传》，即首次用这种形式刊出。 元明时期，小说和剧本中连环性的插图更加盛行了，戏曲和 文学十分繁荣，连环画艺术为了适应读者的“胃口”，及时 转向以文学作品为题材的创作倾向。如《新刊全相注释西厢 记》，全书161页，页页有图，旁有标题文字；另一种刊本 《西厢记》，没折半页图，两旁对句。 清代还出现了许多连续性的年画，以生产为题材的连环图画， 如耕织图“棉花图”等，这给连环画增加了新的内容。并且， 清代继承了元明的创作传统，率先出版了我国四大文学名著 之一的《三国志》。