考试题型1、单选题(无多选题)2、背诵题(20分)3、简答题(5个简答题)(可能会从课后的思考与练习出题)4、阅读理解(30分)(分两种类型,古文与现代文PS均在教材里出题)5.作文(20分)(如下是我们上学年考试的范围,不知道你们这次会不会变动,仅供参考)第一讲《蒹葭》思考题1. 你还能举出几首临水怀人的诗词作品吗?如《诗经·陈风》中的“东门之池”、“泽陂”,《古诗十九首》中的“涉江采芙蓉”,温庭筠的《梦江南》等。
2. 有的诗内容十分确定,有的诗可以多种理解,请你结合本文分析其中的原因何在。
诗内容确定,主要是所写对象具体;而含蓄的诗歌,力图使诗歌表现的对象给人以不确定性,难以指实,如本篇中的“在水一方”的美人,可以指情感世界的恋人,也可以指家国渴慕的贤人。
3. 本诗的复沓形式与表现的思想感情之间有什么关联?它的艺术作用在于很好地表现事物进展的顺序和程度,协调诗的韵律节奏,强化诗的音乐美和抒情气氛,增强表情达意的审美效果。
4. 在当代文艺作品里,有没有采用这种方式表达情思的?请举几例。
当代作品中经常运用复沓形式表达情思,而且是很普遍的艺术手法。
如刘半农《教我如何不想他》、康白情《江南》、沈尹默《月夜》等。
5.独特的艺术魅力风诗的艺术特征:(1)复沓章法、灵活句式(2)和谐韵律、生动语汇(3)艺术风格,朴素自然朦胧美:中国第一首朦胧诗。
全诗扑朔迷离、烟水苍茫,在模糊的意象中,展示出一种神秘莫测的朦胧美。
①“伊人”作为中心意象,朦胧不清、飘忽不定;②“秋水”的意象也是朦胧凄迷,具有多重寓意;③抒情主人公的意象模糊不定;④“伊人”所在空间位置游移缥缈,难以捉摸。
第二讲《无题》李商隐思考题1.无题二首(其一)昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。
首联:“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
”诗人由今夜忆及昨夜,触景伤情,叙写别后相思之苦。
从艺术方法来看,这一联全是物象的并置,诗人不着一个动词,也完全省略了人物的活动,而让读者从星辰、晚风、画楼、桂堂所构成的画面中去展开审美联想,体味诗人的惆怅。
含蓄蕴藉,深情绵邈,这正显现出李商隐笔调之高妙。
颔联“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
”言承上,就今夕相隔之苦而生发出缠绵深刻的爱情体认,并提炼与升华出人类爱情生活中无比深情动人的语言。
这一联对仗精工,设喻精妙,而用情至深。
上句写形分,下句写神合。
细致而又深刻写出了有情人因为某种原因造成的爱情阻隔的痛苦、渴望相见的期盼、无计重逢不能厮守的憾恨,与心有默契的欣喜、两情久长的慰藉。
一“无”一“有”相反相成,互相映照,互相生发,内蕴丰厚,富有艺术张力:越是身受阻隔,就越是体会到心灵相通的喜悦和珍贵;越是心灵契合,就越是感到身不能接的苦恼和惆怅。
两种情愫互相渗透,互相交融,互相映照。
颈联“隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。
”展开,写身不能接的阻隔与想望。
对这两句,有几种解释:其一,谓诗人眼见别人通宵宴饮游戏的情景。
其二,是诗人想象情人与别人欢宴游戏时的情景。
其三,写昨夜诗人自身与情人一起在宴会上游戏时的情景。
尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”。
在最后两句诗中,诗人从爱情的阻隔之苦联想到自己仕途的失意之悲,把自己爱情的悲剧体验与身若飘蓬的人生失意之痛连接起来。
这样一来,这个自伤身世的结尾,就使诗作突破了纯粹的爱情主题,而带上了一点自己身世沉沦的灰暗色彩,反映了封建时代文人士子的内心苦闷,这就大大开拓了诗作的意蕴,并获得了相当宽广的社会意义。
首联诗人通过今夕此时的心理活动,由今夕追忆昨夜,将昨夜之时空与今夕之时空叠映在一起,营造出风景依旧而人事已非的时空情境;颔联跳出具体场景的描写,由实入虚,由画楼桂堂的实景转入内心情思的表现,将笔触深入到自己的内心世界,借助与比兴和象征的方式,开掘出深情动人的爱情心理。
颈联又由虚返实,转入想象中灯红酒暖的欢宴场面的描写;尾联由对灯红酒暖欢宴场面的悬想回到现实情境,透露自己为了爱情之终宵伫立苦与身若转蓬的人生失意之悲,从而綰结全诗。
这样,大幅度的跳跃,虚实的转换、比兴象征等手法的运用,加上语言的精美、声韵的和美,使诗作具有具有独特的朦胧诗美,令人回味无穷。
但相对而言,这首诗的意境还是李商隐无题诗中比较清朗的。
2. 能否再举出几首具有朦胧美的诗作?如阮籍《咏怀》、白居易《花非花》、李商隐《锦瑟》、李煜《菩萨蛮》“花明月暗笼轻纱”等第四讲韩愈与潮州文化思考题1. 苏轼曾说:“读《祭十二郎文》不下泪者,其人必不友。
”分析此说是否有道理。
苏轼的说法带有些夸张的成分,不过也指出此文饱蘸着作者真情的特点。
2. 后人认为袁枚的《祭妹文》,乃是本文的接踵之作。
通过比较两文,你能否找出祭文佳作的一些共通之处?《祭十二郎文》饱含着韩愈对十二郎的满腔真情,袁枚《祭妹文》也通篇充盈着兄妹之间的诚挚、亲密之情。
故而,祭文的最可贵处,在于能抒写真情,有真情贯注于其中。
3. 一般祭文多使用韵语,本文则通篇散体。
由此生发,你认为内容决定形式的说法正确吗?有一定的道理。
为适应表达内容的需要,作者大胆摒弃了已成抒情桎梏的四字韵文或骈文的传统格局,而采用了长短不拘的散体,以便于更自由地抒写心中的巨大哀恸,但是传统的祭文形式也能写出真挚的内容,如李商隐的韵文祭文《祭小侄女寄寄文》。
第五讲婉约派宋词李清照思考题写作背景:本词是靖康之变以后,词人晚年避难江南、流寓临安时的作品。
这首词通过写南渡之后在一次元宵节时的感受。
十分深沉地反映了在历尽沧桑以后的晚年的悲凉心境,以今昔元宵的不同情景作对比,抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。
艺术特色:1.运用今昔对照与哀乐情景相映衬的手法。
2.将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合。
描写采用文语,叙事抒情上用赋笔,直书其事,直陈胸臆,用的却是平常语。
3.层次安排上极有次第,手法稳健沉着。
上片开始连用三个反问。
1. 这首词如何使用反衬手法,以乐衬哀?“盛日”与“如今”两种迥然不同的心境。
“怕见夜间出去”,一个“怕”字,写尽她不堪承受的精神苦痛。
全词以元宵为聚焦点展开描写、叙事、抒情,思路由今而昔再到今。
今昔对比,以乐景写哀,以他人反衬,益增悲慨。
1. 分析这首词如何使物境与心境相互契合,从而使悲愁描写步步深入。
如作者抬眼空中“雁过也,”内心感触悲凉,“却是旧时相识”;又如眼前“满地黄花堆积”,愈加触动情怀,“如今有谁堪摘”,景随步移,情触景生。
2. 你所读过的古典诗词中,还有哪些也是借助声调韵律来抒情写意?如李颀的《送陈章甫》,李贺的《送沈亚之歌》、《浩歌》及《罗浮山人与葛篇》。
3. 你从本词能体会到李清照作为女性作家的特有气质吗?伤感和惆怅,是一种最富有诗意的情感,它不是强烈的生活失意的直觉体验,而是一种莫名的孤寂感。
通常它总是发生在气质敏感、感情细腻、学养天分较高的诗人词人身上,李清照即是如此。
以南渡为界分为前后两个时期:前期:长于以优美的韵调表现相思离别等题材。
(清新明丽)后期:写国破家亡后的凄凉身世遭遇,沉郁悲凉。
(悲苦感愤)李清照词的特色㈠语言独具特色⒈通俗优美。
通俗自然,明白如话,擅长白描、善用口语,既浅近又不庸俗,既工丽又不艰深,称为“易安体”。
⒉善于用最平常而简炼的生活化语言,精确表现复杂微妙的心理变化和情感流程。
㈡音韵和谐入乐㈢善于选取自己的日常生活细节来展现自我内心世界。
㈣淡雅清疏的审美意境第六讲豪放词苏轼辛弃疾思考题1. 分析词中有“趣”的笔墨。
如“家童鼻息已雷鸣,敲门都不应,倚杖听江声”句,颇可见出作者的幽默与安适。
2. 你能举出苏轼作于此时的其他作品吗?这些作品中是否也有富于理趣的笔墨?黄州时期为苏轼文学创作的一个高峰期。
为人称颂的词作有《念奴娇·赤壁怀古》(大江东去)、《定风波》(莫听穿林打叶声)等,赋有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等。
富于理趣的句子也颇多,如《定风波》中“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生”等。
3.名词解释豪放派第七讲李白杜甫李白《侠客行》抒发了他对侠客的倾慕,对拯危济难、用世立功生活的向往。
前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。
侠客得以结识明主,明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业,侠客也就功成名就了。
最后四句表示,即使侠客的行动没有达到目的,但侠客的骨气依然流芳后世,并不逊色于那些功成名就的英雄,写史的人应该为他们也写上一笔。
前四句以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。
银鞍照白马,飒沓如流星。
”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。
但当时游侠儿的气势、风貌,就栩栩如生的展现在目前了。
因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。
“缦胡”的“缨”,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气。
进而写游侠的行为:“十步杀一人,千里不留行。
事了拂衣去,深藏身与名。
”也仅是二十字,就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。
诗人是以“纵死侠骨香,不惭世上英”的思想,加以歌赞的。
事实上,诗人之所以少好任侠,乃是以此为理想人格而向往的,故能把一般的任侠社会意识,写得如此深刻而生动。
最后,诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例,阐明“纵死侠骨香,不惭世上英”之旨。
虽在歌颂任侠,但由于诗人就是尚任侠的,所以把诗人少年的豪情壮志,表现无遗了。
不同的诗歌题材:李白写任侠、求仙学道,写祖国的壮丽山河,抒发个人失意的不平,而他反映当时现实最深刻的、是那些暴露与抨击黑暗政治的诗篇。
杜甫也写祖国的壮丽河山,也抒发个人的失意的不平,也暴露与抨击黑暗政治,而他反映当时现实最为动人的,则是那些描写贫富悬殊、战乱灾难、生民疾苦的诗篇。
不同的创作方法:李白善用虚。
“虚”是指侧重于精神世界的描写。
在反映客观现实的时候,李白常常带着强烈的主观色彩,以感情的逻辑去取代生活的逻辑。
杜甫善用实。
杜甫严格的按照生活的本来面貌反映出生活的本质。
对客观世界观察的细微,描写的准确、传神。
常常用描写与叙述。
不同的艺术风格李诗的风格是清雄奔放。
壮大明朗的感情基调,爆发式的感情表达方式,和壮美的诗境。
杜诗的风格是沉郁顿挫。
深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式,最后都通过语言、形象描写和节奏韵律,表现为诗的意境的悲壮美。
杜诗的艺术成就1、“沉郁顿挫”“至于沉郁顿挫,随时敏捷,而扬雄、枚皋之徒,庶可跂及也”杜甫《进鹏雕表》沉郁,是感情的悲慨、壮大、深厚;顿挫,是感情表达的波浪起伏、反复低回。