这是一部极好的片子，但是看了一连串的影评，多数是骂娘的，骂娘的都是没看懂，觉得导演糊弄观众了。

也有少数影评是在捧，在分析的，但又捧的地方又不对，分析也全不在点上。

索性自己写一篇，给自己理思路，也给大家理思路，并请诸位冷静等待斯科特的导演剪辑版。

1. 楔子一直很好奇中国古典小说的写法。

现代小说的写法是要注意结构的，如同砌墙造屋，严丝合缝，首尾相应，不多一条梁，不少一只角。

但古典小说却如同一片荒原，四野茫茫。

从最遥远处的一星墨点开始勾绘宏大的框架。

西游记的开头是“混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。

”封神榜从盘古开始说起，红楼梦的开头是女娲补天，多出了块石头，故名《石头记》。

镜花缘从王母过生日说起；三国和水浒算是写实派，一个从周朝说起，一个从本朝说起此类楔子几乎成了小说必备，一番长长的叙述，但与之后要开始的故事完全脱节，往往要到了结局时分，才知道楔子的作用。

就好似佛所说的因缘，楔子的存在就是为了证因果，讲道理。

旧时茶馆里的说书人，讲到结局时，惊堂木一拍，听众恍然大悟，原来中心思想在这里等着你呢！但最初故事的产生并非为了宣扬枯燥的伦理道德，而是为了纯娱乐。

在那个文字还没建立的远古，无书可读，没有电影，没有电视，没有非诚勿扰和原始好声音。

夜晚野兽出没，整个部落的人只能点起火堆，围坐在一起，讲天花乱坠的故事，这是消遣，也是一种安全感。

在人类文明发展之后，依然很流行讲故事，只是讲故事这件事开始变得低俗。

古人说“文以载道”，但在古人说这句话时，“文”并不包括小说。

文是八股文，修身治国平天下。

写小说是要被人看不起的（写黄色小说更是被人看不起，至今无人知晓写出《金瓶梅》的兰陵笑笑生的真实身份）所以，小说是不负责“载道”的，要写得跌宕起伏，吸人眼球才是正经事。

到了近一百年，五四运动，中国的小说越写越开始讲道理。

于是，鲁迅就开始指责起那些只讲故事而不启民智的鸳鸯蝴蝶派来------这是题外话。

回过来说“载道”。

想要“载道”又必须会讲故事，孔孟都是讲故事的好手，诸子百家在各地游说诸侯王，都是要先说段故事，然后才讲道理，于是王信服。

《圣经》里全是故事，教人信仰主的奇迹，教人信仰末日审判，教人信仰信主得拯救。

故事载道，这是人类伦理的构成。

就此由言，西方伦理两个重要的来源，一个是希腊神话，一个是《圣经》。

古希腊是西方文明的源头。

公元前323年，亚历山大大帝突然病逝，帝国崩坏，四分五裂，希腊逐渐势微，罗马崛起。

希腊文化，多神崇拜却一路由罗马延续了下来。

公元前27年，在彻底并吞了由希腊人统治的埃及后，屋大维建立了罗马帝国，那些希腊众神，只不过换了个罗马名字，继续供于庙堂中受人膜拜。

但事情到了公元后313年发生了改变，君士坦丁大帝重新统一罗马帝国，放逐了奥林匹亚山上的众神，在土耳其的伊斯坦布尔（君士坦丁堡）供奉起了一座单一的神----圣三位一体的圣父圣子圣灵，基督教成为罗马帝国的国教。

相比起起源于印度婆罗门教的生命轮回说，基督教认为生命的终点只有一个----末日审判。

世界会被末日大火所吞噬，每个人都会被审判，只有信上帝者得救赎。

就是这种“世界总有一天要末日”的观点诞生了各种灾难题材电影，包括了我此时要讲的已离题千里的《普罗米修斯》。

希腊不死，罗马犹在。

1453年执伊斯兰教的奥斯曼帝国倾覆了东罗马帝国，罗马帝国千年命数已尽。

而此时，基督教以希腊语传教，往东发展成了东正教，后来俄罗斯以双头鹰为国旗，此完全复制于东罗马帝国，更早些，是罗马帝国的单头鹰标志。

同时，以拉丁语传教，往西发展成了天主教，教廷就在罗马城。

原罪（sin）一词便是由天主教教士附义而来。

《圣经》中从未提到过“原罪”，是罗马城的教士说，人是生来有罪的，这个罪就是原罪。

亚当与夏娃本生活在伊甸园中，与神和谐相处，拥有神性。

但受了诱惑，吃了禁果，有了淫邪之欲，就此堕落了，成了彻底的凡人。

他们繁衍的子孙生来便继承了这份罪，想要洗罪，只有信仰上帝。

很复杂？其实很简单，人类需要繁衍后代，繁衍就需要两性交媾，交媾是淫邪的罪行，所以由此诞生的人，是天生就带有这种淫邪之罪的。

耶稣是神，为了拯救人类而出生，他出生时他妈还是处女，没有交媾，所以没有罪。

------神一般的逻辑。

无论如何，原罪使得毁灭人类有了更合理的借口。

仔细看美国出品的末日感大片〈2012〉，〈后天〉，〈生化危机〉，〈神秘代码〉包括让我跑题跑很远的〈普罗米修斯〉，末日的出现无不是在人欲横流的基础上的。

所以你想要问为什么工程师要毁灭人类？那是导演的原罪感作祟。

好了，且听我后面慢慢分析。

我们要回到历史上，东罗马帝国覆灭。

同时，意大利正在文艺复兴，那些曾经的希腊罗马神们，又回到了画布上，雕塑上，传唱的歌谣中。

只是这回，他们不再受到膜拜，而成了被叙述的角色，象征的面具。

在希腊神话中，主神宙斯是战胜了泰坦族而获取了权力。

宙斯成为被人类崇拜的神，而泰坦成为意图颠覆世界的邪恶势力（参考《诸神之怒》）。

但普罗米修斯却是不折不扣的泰坦神，因为在宙斯与泰坦的战争中，他站到了宙斯这一边。

普罗米修斯造出了第一个女人（造出第一个异形的也是个女人），并带给人类火种，火种即是文明，让人类有别与其他生物，成为万物之灵。

随后普罗米修斯被绑到了高加索山上，接受日复一日的酷刑。

众神并不喜欢人类拥有了如此的灵魂。

由此牵怒于普罗米修斯的作为。

但此举却无意加深了普罗米修斯的神性-----自我牺牲(sacrifice）。

后来自我牺牲又完整地体现在了另一位神身上------基督耶稣。

神以自我牺牲拯救人类。

自我牺牲这是基督教一直以来宣扬的精神。

好了，到此为止，姐们已经一口气从原始社会写到了文艺复兴，这么长的楔子，只是为了证明《普罗米修斯》是部好极了的片子。

姐们在影院看完时，还下意识地开始鼓掌---多年未见的好片啊！只是周围人都不理会，早早起身离场。

2. 神介入《普罗米修斯》是对达尔文的挑衅。

文学中有一种处理方法叫“神介入”，就是问题无法处理时，神横空出现，帮主角解决了问题。

《普罗米修斯》的开头便是神介入。

人类是从哪里来的？人是由神所创造，神牺牲了自我，创造了人。

整部片子都是这神介入横飞而来的一笔。

那个服下毒药，分解了自已DNA的工程师，是神，是普罗米修斯。

他不远万里跑到地球上自我毁灭，并不是因为被判死刑。

由他的DNA重组而成人类的DNA，这也并非是偶然。

他脱下粗布衣袍，庄重地喝下毒药，他粉碎的过程宛如一次宗教供奉仪式，像是阿兹特克金字塔上滚落的人头，毁灭是为了新生。

随后飞船远去，人类诞生。

好了，我知道众卿家要问我证据何在，我又是怎么知道他们是刻意制造了人类，而不是偶然制造了人类。

其实导演的意图很明白，交待很清楚。

导演设置了一个极重要的角色-----机器人/生化人，大卫（David）。

人类制造了大卫。

工程师制造了人类。

人类之于工程师，一如大卫之于人类。

导演是想通过人类与大卫之间的关系，来类比人类与工程师之间的关系。

大卫并不是偶然被制造出来的，人类亦是如此。

片中有句很重要的台词：欲要创造必先毁灭。

可见工程师们是“欲要”创造人类的，但这并不见得神就要爱人类。

大卫由人创造，人也并不爱大卫啊。

好了，这就要扯到另一句很重要的台词。

既然神不爱人，但又为什么要创造人呢？我们无比炮灰的查理博士说：因为我们可以。

大卫给查理下药的那场戏是非常重要的，这段对话是电影的一条基线（不是同性的那个基，别想歪了！）简要内容如下：你们为什么要来这里？呃，因为我们想见见人类的创造者，问问他们为什么要创造我们。

那你认为你们人类为什么要创造我？因为我们可以。

你能想像当你从创造你的人那里听到这样一句话有多么失望吗？（此刻小David的那颗心就碎成了一片一片，然后，然后，他就给查理博士下毒了。

）整部电影其实就是这段对白。

工程师可以创造人类，也可以毁灭人类。

神不爱人，神不屑于人。

导演要讲的就是这条线。

而不是工程师因为被判了死刑，然后兴师动众飞来地球，在地球上执行死刑，然后偶然之下，产生了人类。

整部电影没有任何一点提到人类是偶然情况下才被创造的。

如果是偶然情况下被创造，那整部电影的矛盾程度就要小了很多，整部电影要下降一个档次。

3. 原罪《普罗米修斯》是部很好的科幻片，但相比起斯科特的另一部佳片《天国王朝》还是火力不足。

《天国王朝》的成功并不是对主角的塑造，而是除主角之外的所有配角都有血有肉，甚至比主角还要有光彩。

但《普罗米修斯》仿佛只有女主角和异形是活着的，机器人大卫是奇怪地活着。

其余人都是炮灰。

我们来细数一下这些角色：Peter Weyland，Weyland公司的老板，普罗米修斯号的金主，本次活动的赞助商。

他寻找工程师的目的是为了寻常生不死的灵药，出于一种对生命无穷尽的欲望。

女主角伊丽莎白•肖（Elizabeth Shaw）是为了寻找人类的起源，想要皈依创造人类的神。

她的欲望是找到庇护她的神灵。

炮灰男主角查理•赫洛维（Charlie Holloway），他的目的也是追寻人类的起源，但在他身上充斥着人类无尽的好奇与无知。

剧情设置中，他的性格和行为是很不合理的，他的存在仿佛只为两件事情，一是被机器人大卫下毒，二是让女主角怀孕。

他是没有必要用言语中伤机器人的。

但明显是导演需要他来讲那段基线台词，又需要女主角怀孕，以便产生异形女王，所以尽让他说些毫无必要的恶毒的话，给大卫造成下药的契机。

在女主角成功怀上异形后，他的使命便也结束了，然后就被炮灰兼花瓶查理兹•塞隆给活活烧死了。

查理兹•塞隆又演了个花瓶，还炮灰了。

作为Peter Weyland的女儿，一直无法得到父亲的认同，她登上普罗米修斯号并不是为了寻找什么人类起源，她只是想获得父亲的认可。

还没等得及让她发挥演技，就在飞船巨轮下丧生。

这条线单薄到不行。

下来船员ABCDEF还有船长，要么是成了异形试范活体，要么是成了人体炸弹，全然没有血肉可言，3D的视觉，2D的人设，角色扁平。

机器人/生化人大卫，可能是在这次科研中唯一没有目的，也没有欲望的人了。

他听从于他的制造者，大老板Weyland。

机器人有三大定律，有人说David不是机器人，是生化人，所以不用守三大定律。

Anyway不清楚为什么生化人不用守三大定律。

但大卫却是一直游走在三大定律之间的。

他是整艘船上最无知最天真的孩童，认真执行着Weyland的指令，同时把人类当成自己戏耍的对象。

他给查理下了药，一方面是遵从Weyland 的命令，试验有机物的作用（万一是常生不死的灵药呢？），另一方面，他像是我们小时候抓了蜻蜓撕掉翅膀一样，想看看人类会有什么反应。

诚如他自己所说，他是没有感觉的，感觉不到悲伤，愤怒，失望。

他挑中查理下药，并非是对查理的语言攻击产生了愤怒，而纯粹只是一场试验，在他面前犹如神灵的人类，在服食有机物后会产生什么样的变化。

但这场试验导致了查理的死亡，于机器人而言，是触犯了三大定律的。