整体一分 为二，较 大部分与 较小部分 之比等于 整体与较 大部分之 米 比，其比 值为 1∶0.618 或 1.618∶1， 即长段为 全段的 0.618。
19
米
米
高宽比 例为19 比31
19 10.5
19/31=0.612
2米
1、希腊多立克柱式
• 柱高是柱径的5—6倍。柱身
有20个尖齿凹槽，柱头有圆
古希腊的大量建筑中，雅典卫城的胜
利女神神庙（Temple of Athena Nike） 和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
3、科林斯柱式
在晚期希腊时，才形成自己的特色。D:H=1：10
• 希腊科斯林柱式 • 比爱奥尼柱更为纤细，柱高是柱 径的10倍，柱身有24个平齿凹槽。 柱头有忍冬草叶饰组成，形似盛 满花草的花篮，柱式造型纤巧华
盘和檐底托板组成，柱头没 有装饰，没有柱础，柱式造 型粗壮浑厚有力。多立克柱 又被称为男性柱。著名的雅
典卫城（Athen Acropolis）
的帕提农神庙（Parthenon） 即采用的是多立克柱式。
2、爱奥尼柱式型优美典雅，柱身有24 条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰， 爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱 由于其优雅高贵的气质，广泛出现在
人都俯首于神。直到今天，这些精美的、不朽的艺术品，仍然作为古
希腊艺术的见证受到人们的赞扬，它主要标志是人体美，希腊人为人
类贡献了高不可及的艺术典范之作。以人为主体的古希腊艺术，热情
坦率地表露人类丰富的情感，人类纯朴的天性和对美的渴求，因而能
强烈地打动人心，引起人的共鸣。
（一）雕塑艺术
古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。古希
一、古希腊艺术产生的自然和社会环境
古代希腊这个欧洲文明的发源地，它的 地理范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海 中500个大小岛屿和小亚细亚沿岸。 与东方各国不同的是，古希腊没有组成统一的、 政权高度集中的奴隶制君主专制国家，只是在 公元前8世纪～前6世纪先后建立起了各式各样 的城邦，数以百计的城邦构成古代希腊文明的 总称。 在古希腊，自由民是一个非常特殊的阶层。希腊的美术，就其内容来看，基本 上体现了这种自由民的思想。
第六章 信仰与世俗——古代西方 的艺术设计
第一节 古希腊的设计艺术
第一节
古希腊的设计艺术
一、古希腊艺术产生的自然和社会环境
二、古希腊的艺术分类 （一）雕塑艺术
（二）古希腊建筑设计
（三）古希腊绘画艺术
克里特文明即爱琴文明是西方最早的文明，发源于公元 前2600年左右。 大概在公元前1400年左右，爱琴文明突然消失了。在爱 琴文明消失前，在今天的希腊本土，也就是希腊半岛的东北 角，就崛起了一个新的文明——迈锡尼文明。 一直到公元前800年左右，在今天的希腊以及以希腊为 中心的整个爱琴海甚至地中海地区，就出现了一个辉煌灿烂 的希腊城邦文明。
丽 。相对于爱奥尼柱式，科林
斯柱式的装饰性更强，但是在古
希腊的应用并不广泛。
宙斯神庙
雅典娜胜利女神
纽约海关
上海造币厂
上海银行工会大楼
（三）古希腊绘画艺术 古希腊时期留存下来的手工制品主要是陶器,其中以绘有红、 黑两色的陶瓶最为有名。 黑绘瓶画是在瓶画上描绘黑色的图画，红绘瓶画是在瓶
画上画赤褐色的图画。
气候宜人的爱琴海，把希腊人陶冶得充满浪漫气质。在数千年前，
希腊人就试图以丰富的想象来解释纷繁复杂的自然和社会现象，从而创
造了古老而丰富的希腊神话。在这个神话世界里，既有各种环境的神，
也有各行各业的保护神；既有象征智慧和力量的神，也有代表美与爱的
女神。那些神具有与人“同形同性”的特点，他们其实是理想化了的人
的形象。希腊神话不断地激发着画家、雕刻家们再创造的灵感。正像马 克思所说：“希腊神话不仅是希腊艺术的宝库，而且是希腊艺术的土壤。
二、古希腊的艺术分类 希腊美术的主要特点是无所不包的和谐与规律性，还有庄严与静 穆。神像和人像，神庙和寺庙，神话和现实人物，希腊是民主的摇篮，
是民主思想的诞生地，没有任何现代作品能与古希腊艺术媲美，任何
“红绘”风格与“黑绘”风格相反，即陶器上所画的人物、
动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑瓶。
陶瓶上的绘画多反映当时人民生活和征战的情景，并以人物为主。这些瓶 画成了研究古希腊艺术和生活的珍贵资料。瓶画上的人物刻画非常典雅，以线 描为主，在表现方式上仍保留了古埃及绘画的特征，人物面部多以侧面表示。
萨莫色雷斯 的胜利女神， 约公元前190 年，云石， 高244厘米， 巴黎卢浮宫
（二）古希腊建筑设计
古希腊建筑：古希腊在建筑艺术上也取得了辉煌的成就。古希 腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美,其中 最具代表性的作品是雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。
雅典卫城及其中心建筑帕蒂农神庙
健的男子在掷铁饼过程中最具有
表现力的瞬间，赞美了人体的美 和运动所饱含的生命力，体现了 古希腊的艺术家们不仅在艺术技 巧上，同时也在艺术思想和表现 力上有了一个质的飞跃。这尊雕 像被认为是“空间中凝固的永恒
”，直到今天仍然是代表体育运
动的最佳标志。
雕塑细节表现 既得体又非常 精彩，表现出 古希腊艺术家 对技术与艺术 间的平衡把握 处理得微妙得 体
米洛的维纳斯， 希腊时期，云石， 高180厘米，巴 黎卢浮宫
罗德岛的哈格桑德罗斯、 雅丹诺多罗斯波里多罗 斯 (Hagesandros,Athenod oros and Polydoros of Rhodes 或 Agesander,Athenodoro s and Polydoros of Rhodes，活动时期公元 前1世纪），拉奥孔， 公元前1世纪，云石， 高244厘米，罗马梵蒂 冈博物馆
腊神话是古希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信神与
人具有同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人的形象
来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的艺术形式
米隆， 掷铁饼 者，约 公元前 450年， 云石， 高126厘 米，罗 马梵蒂 冈博物 馆
这个作品是古希腊雕塑艺术的里 程碑，显示出希腊雕刻艺术已经 完全成熟。雕塑刻划的是一名强
三女神（帕台农神殿东山墙）约公元前438—432年， 云石，高148厘米，伦敦大英博物馆,菲狄亚斯
采用不同的曲线 变化造型：坐立女神， 松软的连衣裙由于肉 体的起伏而形成横竖 疏密的变化，束腰向 下揉褶繁复，从整体 看疏密变化有致；躺 卧的女神显出优美的 体形和波浪式的衣纹 曲线疏密节奏的流动， 既平稳又柔和。 用诗人海涅的话来 说，希腊雕像上的衣 纹是身体动势的多音 反响。三女神的塑造 体现了菲狄亚斯的艺 术风格。