洛神赋图 传为顾恺之的《洛神赋图》（现存北京故宫博物院等多处，大多为宋代摹本）是根据曹植的同名文学作品采用连续图画
形式画成的长卷。画卷通过反复出现曹植和宓妃（洛神）的形象，描绘他们之间的情感动态，形象地表达了曹植对洛神的爱 慕和因“人神之道殊”不能如愿的惆怅之情。以“美人香草”爱情的抒发展示作者的政治追求，本是自屈原《离骚》之后中 国文学艺术创作的传统，曹植《洛神赋》正是政治斗争失败以后情绪的传达。《洛神赋图》画出洛神凌波微步的美丽身姿， 表露她“若往若还”的矛盾心态，画奇异神兽具有强烈的神话气氛和浪漫主义色彩。
阎立本（约601～673）， 中国唐代画家兼工程学家。汉族，雍州万年（今陕 西省西安临潼县）人，出身贵族。其父阎毗北周时为驸马，因为阎擅长工艺，多 巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后 官至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。父子三人并以 工艺、绘画驰名隋唐之际。《步辇图》是以贞观（641年）吐蕃首领松赞干布与 文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄 东赞的情景。
Thursday, March 19, 2020
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《洛神赋图》 作品年代：东晋 作者： ·顾恺之 简介：绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。
洛神赋图简述 （1）士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。 （2）根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀怨缠绵
现藏美国波士顿博物馆。《捣练图》卷是一幅工笔重设色画，描绘了从捣练到熨练各种活动 中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。这 幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。 第一组描绘四个人以木杵捣练的情景；第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上 缝纫，组成了织线的情景；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底 下窜来窜去。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并 且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇 尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能代表唐代现实主 义风格的绘画作品。画中描写的是唐代当时贵族妇女的日常生活，说明唐代的社会政 治比较开明，因此反映现实生活的作品才能够流传下来。这一时期也是中国现实主义 人物画表现风格的开端，而以前的绘画内容大多是历史宗教人物。《簪花仕女图卷》 取材宫廷妇女的生活，装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园中闲步。人物体态丰腴，动作从 容悠缓，表情安详平和，嫔妃们的身份及生活特点表现得很充分。环境只是借两只鹤 和小狗暗示出来而未加以直接的描写。这幅画的主要成功是在形象及动态的刻划方面。 这些仕女画中最通行的主题就是古代贵族妇女们狭窄贫乏的生活中的寂寞、闲散和无 聊。描写了她们的华丽的外表，也通过她们的神态揭示了她们的感情生活，在一定程 度上反映了封建社会对于妇女的束缚。
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虢 国 夫 人 游 春 图 局 部
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《《捣练捣图》练唐图代作》品，，张原萱属绘圆（宋明摹园本收）藏，。绢1本8设60色年，“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，
的连续画图。 （3）人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整
个画面环境富于装饰性。 （4）体现了东晋时期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。
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《洛神赋图》 作品年代：东晋 作者： ·顾恺之 简介：绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。
张萱，唐，汉族，长安（今西安）人。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于 他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写， 但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的 《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。
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目录|mù lù
“中国美术史源远流长。
御龙图与美术风格总是在 变化的欧洲不同，中国美 术几个世纪以来保持了令 人惊奇的延续性。明朝时 的作品还可以看到唐朝时 的影响。一幅清朝的画作 与一幅宋朝的是非常相似 的。一个原因就是中国对 传统的尊崇。艺术家的首 要任务不是创新，而是尽 可能逼真的临摹旧有的作 品－－这并不被认为是抄 袭，反而一定程度上是创
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《洛神赋图》 作品年代：东晋 作者： ·顾恺之 简介：绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。
洛神赋图 (宋摹) 【文物原属】：原属圆明园珍品 概况：取材于三国时期文学名家曹植(曹子建)的浪漫主义名篇《洛神赋》。 【年代】：宋 【文物现状】：这幅画现在有四个摹本，分别藏于辽宁省博物馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆等处
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中国十大传世名画 目录
东晋·顾恺之《洛神赋图》 唐·阎立本《步辇图》 唐·张萱、周昉《唐宫仕女图》 唐·韩滉《五牛图》 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》 北宋·王希孟《千里江山图》 北宋·张择端《清明上河图》 元·黄公望《富春山居图》 明·仇英《汉宫春晓图》 清·郎世宁《百骏图》
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《步辇图》作品年代：唐朝 作者：阎立本 简介：绢本设色， 藏于北京故宫博物院。
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《步辇图》局部
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《洛神赋图》 作品年代：东晋 作者： ·顾恺之 简介：绢本，设色，纵27.1cm，横572.8cm。
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中国美术史 @阎立本 简介：绢本设色， 藏于北京故宫博物院。
新。”
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第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术 第八章 变革——中国近现代美术
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《虢国夫人游春图》，张萱绘（宋摹本），绢本设色，纵51.8厘米, 横148厘米。现藏辽宁省
博物馆
《虢国夫人游春图》，此图描绘的是公元752年（天宝十一年），再现唐玄宗的宠妃杨玉 环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个 在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍 女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另 外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色 披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首，正面向虢 国夫人诉说什么。
步辇图 图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官， 中为禄东赞，后为通译者。唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生 动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，充分展露出盛 唐一代明君的风范与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运 用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、 或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二 是以禄东赞的诚挚、谦恭 、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态， 是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出， 节奏鲜明。
周昉，唐，字仲朗(公元8世纪-9世纪初)，一字景玄，京兆(今陕西西安)人，生卒年不详。曾任越州 （今浙江绍兴）长史、（今安徽宣城）长史别驾，其职位仅次于一州长官刺史。周昉初年学张萱，是 他亦长于文辞，擅画肖像、佛像，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。” ：代表作是《挥 扇仕女图》、《簪花仕女图》。
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捣练图局部
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捣练图局部
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《挥扇仕女图》，绢本设色。 纵：33.7厘米，横：204.8厘米。北京故宫博物院藏。
《中国十大传世名画》皆为历代不二至宝，高头巨帙，历经磨难流传有序。至清乾嘉 时期，陆续收入内府，遂与世隔绝。随后历经战火纷繁，流散四海，如今皆为各大博物 馆镇馆之宝被束之高阁。《中国十大传世名画》都具有引首、题跋、历代名家题记、收 藏玺印等浓厚文化痕迹，向世人展示中国艺术瑰宝的真正魅力。
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挥扇仕女图局部
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《簪《花簪仕花女图仕》女是图目》前全唐世周界昉范围绢内本唯设一色认纵定：的46唐cm代横仕：女18画0c传m世。 孤现藏本辽。宁除省了博唯物一馆性之