19世纪后期，在欧洲工业革命的基础上，欧美等 过的科学技术日趋繁荣，光学、电学、化学、声 学、机械学以及与之相关的各门科学获得了长足 的发展，当时世界上不同的国家，有许多人采用 不同的方法进行实验，正是他们的共同努力，才 促成了电影的问世。
一、世界电影艺术的诞生
• “影视艺术是科学与艺术的结晶。一部世界电影史 ，既是视听艺术的发展史，也是影视技术的发展史 。它是批着现代科学技术戎装屹立于艺术之林的。 ”
一、世界电影艺术的诞生
• 卢米埃尔兄弟发明 了既可拍摄又可放 映的“活动电影 机”，利用了缝纫 机间歇运动的机械 原理。
• 1895年12月28日， 巴黎卡普辛路14号 大咖啡馆的地下室 第一次公开售票放 映。
一、世界电影艺术的诞生
《火车进站》剧情简介：
卢米埃尔用深焦镜头展现了一个空旷的 站台，一个搬运工人出现在月台，接着 一辆火车由远及近飞奔向观众，迅速占 满银幕。列车在画面的左侧停下，旅客 纷纷走向车厢。上下车旅客在画面的右 侧空旷处形成层次分明的近景、中景和 远景，可以看清近景中乘客的表情。
扩张，近景有明显的变形感，景深加大， 前景与后景体积对比鲜明，造成 深远的纵深感，横向画面可以强化场面的宏伟性，纵向运动可以增强运动 的速度感，战争场面经常使用，气势磅礴，场面恢弘。
长焦距镜头：焦距大于40毫米，望远镜头。可以将远距离物像拉到近处，
纵深被压缩，深度空间被压缩成平面空间，视野小，景深感小，有利于调 整摄影。
周星驰
• 周星驰，拍了近50部戏、赚了过亿身家、作为演 员得过金像奖、被尊为一代喜剧之王。他是票房 灵药、搞笑天才，又是充满后现代精神的解构高 手。他以他极具个性的电影作品影响了世纪末世 纪初的一代年轻人。
• 中央电视台“破天荒”地在一套《世界名著名片》 栏目推出《大话西游》。 • 被北京当代汉语研究所学术委员授予首届当代汉 语贡献奖。
影视鉴赏的主要作用
1、最直接地影响人们的思想境界和道德情操，具 有不可估量的精神导向作用。
2、有效地帮助人们了解历史、认识现实、增长知 识，提高科学文化素质。 3、迅速提高人们的审美能力。 4、不知不觉地使人们得到娱乐和休息。
一、世界电影艺术的诞生
论勤奋你不及蜜蜂， 论敏捷你更像一个蠕虫， 论智慧你又低于高级的生物, 可是人类阿! 你却独占艺术! ——席勒<<诗>>
《火车进站》影片欣赏
《水浇园丁》海报 第一部有喜剧效果的影片； 首次运用了戏剧式手法； 世界史上最早的电影演员— 园丁的扮演者克莱克
《火车进站》剧照 初次尝试景别的变化以及场面 调度运用，使影片具有了简单 却完整连续的时空转换。
一、世界电影艺术的诞生
3、电影、电视是唯一产生于现代科学技术基 础上的姊妹艺术。
得奖专业户
• 1988年《红高粱》摘得金熊， • 1991年《大红灯笼高高挂》摘得银狮 奖 • 1992年《秋菊打官司》捧得金狮，并 让巩俐拿下威尼斯影后。 • 1994年《活着》拿下Cannes评委会 大奖，顺便保送葛优拿了Cannes影 帝。 • 1999年《一个都不能少》再夺金狮， • 2000年《我的父亲母亲》拿到柏林电 影节评委会大奖银熊奖并成功推出章 子怡这个进了Cannes评委团的女人. • 在得奖这方面张艺谋远远超越所有中 国导演，在世界电影史范围内，就得 奖而言恐怕只有库斯图里卡这个得奖 专业户和手握金棕榈金熊及奥斯卡最 佳外语片的伯格曼可以与他相比。
二、影视受文学的影响


电影向诗歌学习——诗电影：《城南旧事》《战舰波将金号》《金色池 塘》《远山的呼唤》 电影向散文学习——散文电影或纪实电影：《偷自行车的人》《罗马 11时》 电影向小说学习——小说电影：《静静的顿河》《战争与和平》 《黄土地》《红高粱》 印度传统电影的“一 三 六”程式化套路
影
视
鉴
赏
影视画面的镜头元素
• 电影的语言：画面、声音 • 电影语言的独特元素：镜头、画面、蒙太奇 • 画面镜头元素：1、景别、2、焦距、3、运动、4、角度
景别
定义
功能
大特写 特写 近景 中景 全景 远景 大远景
放大局部 局部 主体 个体 环境中的个体 人的环境 环境
突出特点 特点 个别 环境中的个别 个体与环境 人所处的环境 人消融与环境
一、世界电影艺术的诞生
4、影视艺术的特征
• 我们是目睹一种不寻常的艺术，也许 是唯一的现代艺术诞生的见证人，因 为它既是技术的产物，又是人类精神 的产物。 ————[法]德吕克
一、世界电影艺术的诞生
一、视像性 “看见的世界”。“肖似代码”，有意味 的视觉符号，在视觉直感中获得满足。 视觉元素：色彩、光线、构图、人物 等银幕造型。 色彩造型 人物造型
一、世界电影艺术的诞生 • 一、影视艺术与现代科技
1、第七艺术：文学、戏剧、音乐、美术
（包括绘画与雕塑）、建筑、舞蹈 • 1910年，最早的电影理论家卡努杜就非常敏 锐地把当时还远未从马戏团“杂耍”的待遇中 摆脱并独立出来的电影列为继音乐、诗歌（文 学）、舞蹈、建筑、绘画、雕塑之后的“第七 艺术”。
• 起源照相术。照明师、摄影师、录音师、剪辑师、 布景设计师
• 材料：胶片、影带、声带、摄影、照明。电脑成像 • 传播媒介：放映机、银幕。影碟、多媒体
一、世界电影艺术的诞生
• 电影——照相术——快速摄影的来源 • 1824年，物理学家 尼塞富尔· 涅普斯经过14小时曝光拍下 一幅名为《餐桌》的静物照片。 • 1826年，法国的约琴夫· 尼埃浦斯拍出了人类历史上第一张 照片《窗外一瞥》。 • 1938年，法国舞台美工师路易· 达盖尔用水银蒸发成像这一 原理，发明了“达盖尔照像法”，它把照片的感光时间缩 短到了二十分钟，为电影的诞生提供了必要的条件。 • 1872年，英国人爱德华· 穆布里奇用24架照相机拍摄了马蹄 腾空的瞬间姿态，获得“拍摄活动物体的方法和装置”的 专利权。 19世纪末，摄影技术有了革新，1894年，美国科学家爱迪 生，他制成了一种放映影片的“电影视箱”，这种“电影 视箱”可装一卷15米长的胶片，对电影艺术作出了杰出的 贡献。
平拍
仰拍
俯拍
菊花
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
唐末年代农民起义领袖 “冲天大将军”——的黄巢
张艺谋
张艺谋是一个天才的摄影师，他对色彩的运用 在农村插过队、当过国棉厂工人的张艺谋，1978年被特招进入北京电 影学院摄影系。 1982年毕业，和陈凯歌、田壮壮等一起成就了“中国电影第五代”。 从1984年担任《一个和八个》、《黄土地》的摄影；到1987年出任导 演开始和巩俐的七年“黄金搭档”，推出《红高粱》、《大红灯笼》、《秋 菊打官司》等影片让中国电影走向世界再到《英雄》、《十面埋伏》…… 这位被美国《娱乐周刊》评选为当代世界二十位大导演之一的中国人， 一直都是中国电影的一面旗帜。 1995年加拿大蒙特利尔国际电影节：全世界十大杰出导演之一 1995年美国克罗拉多国际电影节： 杰出成就奖 1995年美国夏威夷国际电影节： 终生成就奖 张艺谋的代表作品： 《红高粱》、《大红灯笼高高挂》《菊豆》、《秋菊打官司》 《英雄》、《满城尽带黄金甲》
影视画面的镜头元素
4、镜头的角度 摄影机与被摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头 角度。 • 平拍 ：与被摄镜头保持基本相同水平
• 效果 ： 人眼的正常视觉效果
• 俯拍 ：镜头低于水平角度，从上向下拍摄
效果 ： 产生居高临下的心理，展示开阔的空间环境
• 仰拍 ：镜头高于水平角度，从下向上拍摄
• 效果 ：使影象体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严； 观众产生压抑感或崇敬感，可以创造悲壮和崇高 的效果；有时模仿儿童的视角
变焦距镜头：焦距发生变化的镜头。 焦距的作用：用来记录和复制现实的技术手段，具有表现力的艺术手段，
参与影像造型、气氛营造、人物刻画，情感表达、风格形成等。
标准镜头
短焦距镜头
长焦距镜头
影视画面的镜头元素
3、镜头的运动 推 ：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。作用：引导观众的观 赏注意力，强化视觉的冲击效果。 拉 ：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。作用：陪衬物增多， 画面中心淡化，环境氛围突现。 摇 ：摄影机位置固定，镜头借助三脚架做上下、左右或旋 转运动。作用：可对拍摄对象进行追踪，有更大的自由度和灵 活性。 移 ：摄影机所做的左右、上下运动。作用：扩展画面的空 间容量，造成画面构图变化，背景变化造成强烈的运动变化。 跟 ：摄影机镜头与运动拍摄物体保持基本距离纵向运动。 作用：使观众细致观察在运动状态的被拍摄主体及其环境的变 化。
一、世界电影艺术的诞生
一种艺术决不能在未开垦的处女地上产生出 来，而突如其来地在我们眼前出现，它必须 吸取人类知识中的各种养料，并且很快地把 它们消化。电影的伟大就在于它是很多艺术 的综合。
————[法]乔治 · 萨杜尔 引自《世界电影史》
一、世界电影艺术的诞生
一、影视受戏剧的影响
• 电影诞生初期的梅里爱的戏剧电影学派 • 20世纪好莱坞为代表的戏剧化电影美学 • 我国最早的“影戏”理论
一、世界电影艺术的诞生
1895年，世界第一部电影 《火车进站》。 1905年，中国第一部电影《定军山》 1927年，世界第一部有声电影《爵士歌王》 1929年，世界真正意义上的有声片《纽约之光》 1931年，中国第一部有声片《歌女红牡丹》 1935年，世界第一部彩色胶片电影《浮华世界》 1948年，中国第一部彩色电影《生死恨》 1995年，世界第一部全三维电影《玩具总动员》
秋菊打官司
偷拍的纪实电影 《秋菊打官司》是一部关于现实农村生活的影片。秋菊就 只想要一个说法的奔波，和影片朴实的拍摄手法，加上偷 拍的一些实际生活状态，成为张艺谋电影中的优秀作品。 《秋菊打官司》可以说是张艺谋最好的影片之一。这是一 部采用纪实手法拍摄电影，人物的矛盾关系依然存在着张 艺谋一贯的故事性叙述方式。开始秋菊无论如何也要向村 长讨个说法，最后不惜告到市里的法院，在结尾时村长和 秋菊一家的和好时，村长却被抓走了。人物关系的转换， 显示了张艺谋对这类纪实性影片故事性上的加强。对弱势 群体的关注，也是本片广受好评的原因之一。 第49届威尼斯国际电影节圣马克金狮大奖