古诗词常用的18种艺术手法例析一、对比例1：越中览古李白越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

昔日繁荣今日凄凉形成鲜明对比，吊古之情，伤今之感，虽不着一字，却表现得十分深刻。

例2：采桑子·书博山道中壁辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋！对比手法，突出渲染了一个“愁”字。

上片的“愁”是附庸风雅、故作多情；下片的“愁”才是真正的“愁”，忧国忧时、报国无门之愁。

表现了备受打击、饱受折磨之后的心情。

例3 清平乐李清照年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

上片忆昔。

雪里梅开，预示着莺飞草长，鸟语花香的春之降临。

它引起词人新的希望和幸福的追求。

于是插梅而醉。

这个“醉”包含着两层意思：一是因梅花开放而产生了如醉如痴的内心躁动；二是因内心之躁动而醉饮。

饮又不能浇愁，故而挼（ｒｕó）梅。

揉搓，是内心不宁静的一种下意识动作。

而挼尽梅花也无好意绪，只赢得清泪如许！下片伤今。

又到了梅花开放的季节。

而自己飘沦天涯，颠沛流离的生活已使两鬓斑斑。

结末作忧患语：昔年虽无意绪，但毕竟“春心‘还’共花争发”，有插梅、挼梅之举。

而今天，尚未踏雪寻梅，就已从晚来风势中预感连赏梅之事也难以实现了。

这首词表现了一个热爱生活又屡经患难的老妇的绝望的心声。

二、衬托（烘托反衬）例4 念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句以气吞山河的笔力将赤壁写的惊涛澎湃，雄奇险峻，烘托出“一时多少豪杰”，又以之烘托出周瑜的形象，赞美他的英俊雄姿、儒将风度，以及从容不迫、指挥若定的英雄气概。

三、渲染例5 采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

将采莲少女和美丽的大自然融为一体，让少女的逻裙和碧绿的荷叶，粉嫩的脸庞与鲜艳的荷花互相映衬，衬托出少女的清新娇艳。

少女形象在画中若隐若现，若有若无，留下悠然不尽的情味。

例6 青玉案·元夕辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香曡路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

元宵节灯火辉煌，车来马往，满城仕女珠翠簇动，笑语盈盈衬托出了“灯火阑珊处”那个耐得冷落，自甘寂寞的美人。

寄托了作者不屑于随波逐流，自甘淡泊的高洁品格。

“过春风十臌，尽荠麦青青。

”（姜夔《扬州慢》）——春风十里，十分繁华的扬州跏，如今蕿满了青青荠麦，一片荒凉了。

此句用野草、麦子的繁盛反衬如今的荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。

例7 望海楼①：云尖铁瓮②近青天，飘渺飞楼白尺连。

三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。

几番画角催红日，无事沧州③起白烟。

忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。

(注①望海楼：宋时在镇江城内。

②铁瓮：镇江古有“铁瓮城”之称。

③沧州：滨水的地方。

)(本诗所咏的是望海楼，却先写铁瓮城耸立云间，临近青天，作用是_______；这首诗的颈联多角度写景，请具体说明其中的两点。

) 一二句点题，写楼的处所、楼的高耸。

一句写地势高，二句写楼本身高，写“近青天”当然是衬托“飞楼”连天了。

颈联转入现实。

眼前，画角声催红日落(远观)，天色将暮生白烟(近观)。

平视、俯视，远观、近看，不同角度相结合，红㙽色彩的渲染，日落烟生的动态，都可以作为鉴赏角度来答题。

白居易《琵琶行》善于通过♯物描写来渲染环境气氛。

“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

”烘托出诗人惜别是时的茫茫心绪。

“东船西舫悄无言，唯见江心始月白。

”是以万籁俱寂，只见江月的夸张来烘托琵琶女的高超技艺和听众的陶醉其中，心情之沉重。

“绕船月明江水寒”渲染出琵琶女的孤单寂寞、凄苦压抑。

例8 绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊且吴万里船。

突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。

色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤。

例9 登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景——哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色，渲染了浓浓的愁意，为水到渠成的抒情作了很好的铺垫。

后四句叙事抒情——哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡的不胜感伤（情景交融）四、抑扬例10 贾生李商隐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问长苍生问鬼神。

先扬后抑，讽刺汉文帝不能真正重用贾谊。

（并非求贤若渴，寻求救国治民大计，而是关心个人生死）联系李商隐个人遭遇看，怜贾谊更是自悯。

例11 破阵子·为陈同父赋壮语以寄辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。

沙场点秋兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，嬴得生前身后名。

可怜白发生！全词上下共十句，前九句是扬，都是写杀敌报国、恢复山河、建立功名的惊人壮业的；末尾一句“可怜白发生！”是抑，表面前几句所写都是虚幻梦想，完成恢复大业、名垂青史的理想被年华老去，不受知遇的现实无情地粉碎了。

五、用典例12 登飞来峰王安石飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

“故邪臣之蔽贤，犹浮云之障日也。

”（陆贾《新语》）。

用浮云蔽日比喻奸臣小人在皇帝面前说贤臣的坏话。

王安石反用此典，说，我不怕浮云遮住远望的视线，是因为我站在了最高的地方。

例13 永遇乐京口北固亭怀古辛弃疾千古江山,英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪挥手，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？辛弃疾好用典故，议论风生。

这首词借古喻今,命意深远,写得慷慨悲凉，激情满怀。

词的上阕以孙权、刘裕的成功业绩激励当朝，希望能坚定北伐必胜的信心。

下阕又以刘义隆的失败教训为借鉴，忠告执政者不可草率轻敌，冒险出击。

最后以廉颇自比，流露出老当益壮，仍堪一用的雄心和无人问津不受重用的悲凉。

李贺的《李凭弹箜篌引》，有“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌”的诗句，用湘妃和素女这样的神女为乐声感动来形容李凭的箜篌弹的好。

还有“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”的诗句，进一步形容李凭的箜篌弹的好。

最后有“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”的诗句，写出月中吴刚为乐声所吸引，也是形容李凭弹的好。

引用神话传说，能增强诗词的艺术表现力，构成奇特的艺术境界。

六、比兴例14 长歌行（汉-乐府诗）青青园中葵，朝露待日晞。

阳春布德泽，万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。

全词从青葵起兴，联想到四季变化，又以江河作比，借百川归海、一去不回来比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壮不努力，老大徒伤悲”，得出应当抓紧时间奋发努力的结论，劝勉世人要珍惜光阴，有所作为。

用的是比兴手法。

例15 感遇（其一）张九龄兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折？泽兰逢春茂盛芳馨，桂花遇秋皎洁清新。

兰桂欣欣生机勃发，春秋自成佳节良辰。

谁能领悟山中隐士，闻香深生仰慕之情？花卉流香原为天性，何求美人采撷扬名。

本诗采用比兴的手法歌颂春兰、秋桂，从而抒发诗人的情怀。

诗人在开篇用整齐的对偶句突出了两种高雅的植物－－茂盛芬披的春兰，皎明洁净的秋桂，然后生动地写出它们的勃勃生机，转而写到人们对它们的态度，最后引出全诗主旨：春兰、秋桂的美好，完全出于自然本性，而并非为了求得人们的赏识。

诗人以此比喻洁身自好的君子。

本诗虽短小，但用尽全力，结构严谨，词尽意尽没有落空。

词意温和，不知不觉中，在咏物的背后，讲出了高雅的生活哲理。

七、象征例16 蝉虞世南垂绥饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

［注］垂绥，指蝉。

蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨。

古人认为蝉“饮露而不食”是高洁的象征，所以古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁。

例17 踏莎行秦观雾失楼台，月迷津渡。

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花②，鱼传尺素③，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

②驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》中有“折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊寄一枝春。

”③鱼传尺素：《古诗》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

”这首词表面上写的是雾气弥漫，月色朦胧，让人看不清楼台，望不到津渡，更找不到当年陶渊明笔下的桃花源（或楼台在茫茫大雾中消失，渡口被朦胧的月色所隐没，当年陶渊明笔下的桃花源，更是云遮雾绕，无处可寻），实际上这里的“楼台”“津渡”“桃源”都是美好事物的象征，表现的是词人被贬官后感到美好的生活已经消失，内心具有一种无所适从、找不到出路的惆怅之情和对前途的渺茫之感。

（善于用典是这首词的特点之一。

“驿寄梅花”“鱼传尺素”两个典故起到反衬愁苦和使愁苦之情变成具体形象的作用。

本来收到朋友寄赠的礼物和慰藉的书信，应是高兴之事，但由于词人遭遇贬官，精神至感痛苦，所以朋友的礼物和书信不仅没让他感到高兴，反而更引发了他思乡怀旧的离愁别绪；而且这种离愁别绪就像朋友的礼物和书信一样越积越多，越积越厚，从而使离愁别绪这一抽象的感情变得具体形象。

）八、委婉例18 十五夜望月王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

诗评家认为此诗之妙，妙在后两句。

后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，弦外之音：“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！”（前两句虚实相生。

诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？）例19 菩萨蛮韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

“未老莫还乡”，这么平易的五个字却有多少转折，佛经上说“才说无便是有”，说“莫还乡”实则正由于想到了还乡，他没有用“不”字，用的是有叮嘱口吻的“莫”字，细细地品味，就应该联想到陆放翁的《钗头凤》“山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。