中外美术史(整理复习大全)

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5 绘画的有关资料，著录以及鉴赏，收藏。

画家传记及作品。

（3）继承和发展了中国史论结合的著史传统，在占有尽可能丰富的材料的基础上，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，作绘画历史规律的探讨和理论的归纳。

（4）专辟叙论部分，集中阐述绘画发展的史论认识:

绘画的功能“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微”。

强调了“气韵”，“骨气”之间的辨证关系，提出“笔不周而意周”，作画在于“得意”的主张。

指出古代绘画中存在着“疏”，“密”二体的发展线索和唐以来师资南北传授系统。

（5）全书七卷篇幅汇集了三百七十余位画家传记资料及其作品著录，是一部系统的绘画史学名著，在中国绘画史学发展上具有承前启后的划时代意义，只研究中国古代绘画史的经典文献。

5.张择端《清明上河图》

（1）张择端:北宋后期卓越的风俗画家，擅长画建筑，车船等风俗题材.

（2）《清明上河图》:

<1>代表了宋代风俗画发展的高度水平，墨笔淡着色，全景式构图，严谨精细的笔法.

<2>内容结构分为三个段落:

开首为郊区农村风光。

中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运输，手工业和商业贸易活动。

后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象:再现了宋代城市社会生活的各个方面:是杰出的绘画作品，而且具有高度历史文献价值。

<3>对于纷繁复杂的社会生活现象，选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征的事物，场面及情节加以表现:如:漕船，骆驼队，毛驴队等都被有条有理又真实自然的组织在这一宏伟的艺术整体中。

<4>采用散点透视，长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写，有铺垫，有起伏，有高潮，而船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央的部分，种种矛盾，构成全卷的高潮，形成具有艺术效果的最精彩部分。

<5>内容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的作品.

画家对于城市社会生活，尤其是“市井细民”的生活，具有深厚的感情和广泛精到的了解。

画家饱满的创作热情，持久不懈的努力，严肃认真的创作态度，艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不苟，在绘画史上具有典范意义。

6.五代花鸟画代表艺术家及其艺术特征

（1）黄筌:

<1>西蜀宫廷画家，擅长花竹翎毛，所画多为宫廷中的奇禽名花，是一位技艺全面的画家。

<2>以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线条相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真，画中具有精谨艳丽的富贵气象。

<3>传世作品:《写生珍禽图》:精湛的写实技巧和细腻明丽的风格。

（2）徐熙:

<1>南唐士大夫，终身不仕，自命高雅，过着放达闲适的生活。

<2>注重“落墨”，信笔抒写，略加色彩，突破唐以来细笔填色表现奇花异草的格式有所创造，被宋人称为“徐熙野逸”。

<3>也为宫廷画过赋色浓丽并带有装饰趣味的“装堂花”“铺殿花”。

（3）黄筌，徐熙一在宫廷，一为处士，不同的生活环境，思想情怀及不同的笔墨技巧，形成面貌迥异的风格，宋人谓:“黄家富贵，徐熙野逸”。

7.宋代花鸟画代表艺术家及其艺术特征

两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，不仅花鸟形象达到精微传神，而且表现对生活的热情与理想，把自然属性与道德品德相联系1）宫廷花鸟画:

<1>黄居寀:

北宋前期画院中举足轻重的人物，表现宁静平和，细致艳丽的“黄家富贵”之风，成为宫廷花鸟画的标准。

传世作品:《山鹧棘雀图》。

6 <2>崔白:

活动在北宋中后期，以画带有野情野逸的败荷凫雁驰名，善于表现在不同季节环境中花鸟的运动变化及互相关联。

传世作品:《双喜图》《寒雀图》。

画风“体制清赡”:形象自然而无雕琢痕迹，技巧熟练，为宫廷花鸟画输入了新的血液，并将之推向新的水平。

<3>赵佶:

擅画花鸟，重视写实，主张构思不落陈套。

曾将宫廷中奇珍异卉图绘题诗歌，汇为图册《宣和睿览册》。

作品多为细腻柔丽的典型宫廷花鸟画:《瑞鹤图》。

（2）文人士大夫墨竹墨梅:北宋中后期文人士大夫绘画形成了独特的体系，作品抒情寄兴，状物言志，多水墨写意，爱画梅竹，表现高洁的品格。

<1>文同:

北宋时期画墨竹对后世产生巨大影响的画家，对竹进行深入观察体验。

画风严谨而潇洒自然，开创了“湖州竹派”:《墨竹》。

<2>扬无咎:字补之，画墨梅成就最高，有清雅闲逸，出尘绝俗的情致:《墨梅图》。

<3>赵孟坚:南宋末杰出文人画家，擅画梅兰竹石，画白描水仙尤为人称誉:《岁寒三友图》。

<4>郑思肖:宋末元初，以画墨兰著名，作墨兰疏花简叶而不画土，表示“故国之思”，寄托高雅之情。

（3）写意花鸟画:法常:生活于宋末，擅画水墨写意花鸟，用笔恣肆而形神兼备，是一种新兴起的画风:《老松八哥》《写生蔬果图卷》。

8.“扬州八怪”的艺术特色:

（1）并不专指某八个人，而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家:他们富于创新精神，发展了重视生活感受，强烈抒发性灵的阔笔写意画，尤其是花鸟写意画。

（2）“八怪”中的文人画家和职业画家，既不满于现实，又在卖画于扬州路上殊途同归，相互影响，且受市民阶层喜新尚奇的推动，艺术创作上具有下述特点:师造化，抒个性，用我法，重神似，端人品和博修养。

（3）这些职业化的文人画家和文人化的职业画家，在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊，或多或少的摆脱了贵逸平和的“士气”与“书卷气”，形成反映时代变化的新风貌，因他们非统治者标榜的正宗，便目之为怪。

（4）“八怪”分为三类:

<1>第一类:丢官后到扬州卖画的文人，如郑燮，李鱓与李方膺:

具有关心人生，忠于皇帝又胸存块垒的思想感情.

选择“四君子”等题材，诗书画互相生发中，发泄牢骚，表现品格，寄托“用世之志”

画风或清刚跌宕，或泼辣奔放，甚至不守规矩，有所谓“霸悍气”。郑燮:

号板桥，并擅三绝，尤擅墨竹，经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化，诗情画意中歌颂了清风劲节，表达关心“民间疾苦声”的抱负。

不泥古人，“自探灵苗”，在诗书画上自成家数:《竹石图》.

<2>第二类:一生布衣的文人画家,如金农,高翔和汪士慎:

一方面继承了抒个性，尚创造的文人画传统，另一方面从金石书法的古朴自然，似拙实巧中吸取营养。

作品流露不满现实的思想感情，但更多的寄托高洁的人品与不肯同流合污的情操。金农:

思想存在矛盾:既伤“寄人篱下”，怀才不遇，又“以布衣雄世”。

修养广博，作品造意新奇，构境别致，笔墨朴秀，巧拙互用。

花鸟山水:意境隽永，有生活情趣。

人物肖像:形象古朴稚拙，放笔写意，开一生面:《自画像》。

<3>第三类:文人修养的职业画家，如黄慎，罗聘和华喦:

广博深厚的功力，注意适应民间欣赏习惯，又吸取文人画之长，讲求人品，兼擅三绝，放笔写意。

作品题材广泛，画法精熟，亦较“谐俗”。黄慎:

人物画:多取材社会下层，立意有生活情趣

以狂草入画，作风粗豪奔放，气势贯通:《渔妇图》《携琴仕女图》。罗聘:《鬼趣图》讽刺现实尤为著名。华喦:花鸟为小写意，人物山水亦为当时空谷足音。

7 9.清初非正统画派

（“清初四僧”）

清初画坛“四僧”:八大山人，石涛，髡残和弘仁:

<1>他们是有很强反清意识的遗民画家，绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征，所继承的传统仍属文人画系统。

<2>重视感受生活，观察自然和独抒性灵，以主客观结合，“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式.

<3>在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法。

（1）八大山人:

带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借画笔曲折的反映出来。

山水画:以山水寄恨，意境苍凉凄楚，笔墨沉郁含蓄，使人有“墨点无多泪点多”之感，可称泪眼的旧江山:《秋林亭子图》。

花鸟画:

以极具个性的奇简冷逸的风格抒发了遗民之情.

在立意，形象，造型，布局，笔墨以至诗书画一体上均有新的突破，达到水墨大写意花鸟画的空前水平。

作品中拟人化的鱼鸟，险怪空灵的构图，简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一:《荷鸭图》《孔雀牡丹图》。

（2）石涛:

清初最富独创性的画家，他的艺术独出心裁，张扬个性。

山水画:变古法为我法，笔墨纵肆潇洒，意境生气奕奕，充满昂扬的激情和旺盛的活力:《搜尽奇峰打草稿图》《泼墨山水卷》《山水清音阁》。

花鸟画:

继承大写意传统，并自探“灵苗”，以天骨开张的艺术魅力表现对生命和艺术的热爱。

花卉墨竹，纵横恣意，于无法中有法，直抒性灵，并讲求诗情和画意的结合生发，开拓了作品的意韵:《牡丹竹石图》《墨竹》.

人物作品:《睡牛图》。

（3）弘仁:

山水画:

以黄山和齐云山为母题，将山水实境升华为超脱现实世界的理想化的境象，给人一种远离现世的“世外山”之感，隐晦的传达遗民意识。

笔墨简洁洗练，善用折带皴及干笔渴墨，意境静穆幽寂，空灵松秀，丘壑严整奇掘，林木富于真实感.

《黄海松石图》:用笔瘦劲谨严而简洁，山石整理成几何形状，具有很强的装饰意趣，格调空逸冷静。

追随他的人很多，形成了山水画派新安派。

（4）髡残:

号石谿，是一位遗民意识很强的画僧。

山水画:

多取黄山，南京一带的景物为母题，以强烈的主观感情抒写胸中山川，洋溢着蓬勃的生机。

布景繁密，山重水复，层次深远，笔墨苍率厚重.

擅用干笔渴墨，以浓点短线及致密而又松动的用笔展现旺盛的活力.

《苍翠凌天图》:秃笔焦墨皴擦提醒与湿笔淡墨勾勒晕染相互融合，施以浅绛着色，题跋中的行草书法和笔法贯通一致，随意挥洒，粗服乱头，体现了其独具风格的审美意趣。

安徽，金陵等地名家名派:

（1）安徽各派以萧云从为代表的姑熟派:萧云从:山水画受徽派版画影响，用笔方折枯瘦，线条洗练，重勾勒而以皴擦为辅，亦画人物:《云台疏树图》。

（2）南京画家中，程正揆与髡残并称“金陵二谿”。

<1>程正揆:号青谿道人，擅长山水，创作了以《江山卧游图》为题的山水作品。

<2>“金陵八家”:多是有文人修养的职业画家，山水用枯笔短皴画南京实景，以龚贤为代表:龚贤: