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剧场和会堂:
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帕迦玛的宙斯祭坛
据维特鲁威记载，观众席里每隔一定距离安一个 铜瓮，起共鸣作用，以改善音质。 在麦迦洛波里斯剧场舞台后化装室小屋的后面 ，造了一个大会堂(约公元前370～360年)，平面 是矩形的，66mX52m，大约能容纳1万人。座位 沿三面排列，逐排升起。最巧妙的是室内的柱子 都按以讲台为中心的放射线排列，不致遮挡讲台 的视线。
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第四节
开拓新领域
雅典风塔--------(约公元前48年)
平面
透视
剖面
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雅典风塔----(约公元前48年)
该风塔是安德罗尼库在雅 典建造的计时的建筑物。它 是一座八角形的大理石建筑 ，高12.8米，直径7.9米，对 应于罗盘上主方位的8个面都 在其雕带部分饰以代表风的 浮雕像。在它下面，面对太 阳的各面是日规的刻度线。 顶部风标做成半人半鱼海神 像，内装一水钟(漏壶)，以便 在没有阳光时用以计时。 雅典风塔立面
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爱奥尼式柱头复原图
科林斯式柱头复原图
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二、风格的成熟
一个成熟的风格要具备三点： 1、独特性 2、一贯性 3、稳定性
第三节
雅典卫城
雅典作为全希腊的盟主，进行了大规模的建设，建筑种类有： 元老院、议事厅、剧场、俱乐部、画廊、旅馆、商场、作坊、 船埠、体育场等公共建筑。
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建设的目的：
第一节 圣地和庙宇的演进
一、圣地建筑群的演进
1、圣地建筑的形成：a、平民取得了胜利----建立了 共和制城。 b、氏族部落被地域部落取代。 c、民间的守护神崇拜代替了祖先崇拜。
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2、建筑特点：追求同自然环境想协调，它不求平整对称，乐 于顺应和利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色， 而由庙宇统率全局，往往在圣地的道路上，第一眼就能看到 庙宇的最佳角度，并同时呈现它的长度、高度和宽度。
帕台农横剖面图
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帕提农立面
帕提农剖面
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帕 提 农
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帕 提 农 神 庙 近 景
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帕 提 农 神 庙 1
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雅典帕台农东立面
要使立面看起来觉得平整的话，那么要 像G图的作法。
假如作得真正平整的话，则看来有此现 象。
希腊帕台农神庙之立面视觉修正的情况 。 古希腊
透视矫正法：
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综述：
帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格 刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比 数：4：9台基的宽比长，柱子的底径比柱中线距，正面水平檐口的高比 正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。檐部比较薄(高3． 29m，与柱高之比为1：3．17)，柱间净空比较宽(正面的2．40m，约1． 26个柱径)，柱子比较修长(1：5.48)，不象它以前的多立克柱式那么沉重 ，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45度斜线，坚挺有力。它的 处理十分精巧细致：为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱(底径1． 944m)，缩小角开间(净空1．78m)外，所有柱子都略向后倾大约7cm，
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五、伊瑞克提翁
伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼柱式的代表。它东面的柱廊的柱子高 6.583m，底径0.692m，细长比为1：9.5。开间净空2.05个底径。柱头 高度缩小为0.613个底径，涡卷坚实有力。角柱柱头在正面和侧面各有 一对涡卷，转角上的涡卷斜向45度伸出，使正、侧面连续。
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伊瑞克仙神庙
明暗修正——背景亮的(右)看起 来较小，反之看起来较大(左)故角 柱(背景是亮的)比中间柱为大 ．
字体之修正——愈上面字体愈大
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两平行线中央有 帕台农神庙之柱 子的收分 两平行线中央有两凸曲线， 则中央有较大的感觉。 两凹曲线，则中 央有缩小的感觉
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柱子收分的方法，ab
与cd为底与顶之直径，由 柱高分成三等分得三条水 平线，由c点作垂线交于 弧线与“3”，a3分成三等 分得1、2、3点，各作垂线 与水平线相交，连接其外 轮廓而得此凸肚状。
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同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对 角线方向后倾大约10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在三英里 的上空汇交)柱子有卷杀而不很显著，柱高2／5处，外廓凸出于上下直 径两端所连直线最多，也不过1．7cm左右，柱子因此既有弹性而又硬 朗；整个台基是一个极细微的弧面；额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲 线，在短边隆起7cm，在长边llcm。墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微 向后倾。这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。
公元前6世纪末，庙宇的惯例是圣堂内部设两排柱子，形成 中央空间，设置神像，庙宇宽度逐渐增加，到公元前5世纪，最常 见的围廊式庙宇是6*13柱，圣堂的长宽之比为2：1
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第二节
一、木建筑向石建筑的过渡
柱子的演进
用陶瓷来保护木构架，从而将线脚引进了 建筑，同时也将彩绘引进了建筑。 石材先做柱子-----额枋-----石材建筑
(公元前四年公元前四O五年)
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剖面图
南边女像柱廊立面图
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平面图 建筑外观
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女像柱
胜利神庙
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依 瑞 克 先
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依 瑞 克 先 神 庙
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六、伊瑞克提翁和帕提农神庙的关系：
伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥 尼拄式同帕提农的多立克柱式在风格上对比，它用不对称的、 复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比；它的活泼 轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡 雅，正好对—比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙 对比帕提农朝北的拄廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许有 意用它反射阳光给帕提农的北廊。 这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑 群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁(圣堂基底11． 63mX23.5m)离高大的帕提农只有40m，如果不采取强烈的对比 ，它就会被压倒，显得象个侏儒。而在对比之下，它却起了十 分重要的活跃的作用。
二两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。 到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。
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“柱式”是指：柱子、额枋和檐部的艺术处理。 两种柱式是指爱奥尼柱式和多立克柱式。
爱奥尼柱式：比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映从事手 工业和商业的平民之间的艺术趣味。 多立克柱式：沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味多立克刚 毅雄伟而爱奥尼柔和端丽。
其 中
雅 典 卫 城 平 面 图
： 12 11 10 ． ． ． 底 雅 波 奥 典 斯 聂 娜 人 苏 普 人 斯 洛 侵 剧 马 前 场 可 的 。 斯 雅 巨 典 型 娜 铜 像 位 置 · 9 ． 伊 瑞 克 仙 神 庙 。 8 ． 罗 马 神 庙 遗 迹 。 7 ． 帕 台 农 神 庙 2 ． 山 门 。 1 ． 胜 利 神 神 庙 。
二、庙宇形制的演进
一间圣堂，木构架和土坯建筑，为了保护墙面，常沿 边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
柱廊的作用：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙
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庙宇在建筑群中的位置的要求，它造成了丰富的光影和虚实的变化 ，消除了封闭的墙面的沉闷之感，它使庙宇同自然相互渗透，关系 和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗 的节庆活动。
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神 殿 各 部 分 名 称
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爱奥尼柱式 多立克柱式
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以三陇板的宽度为1 ，则陇间板的宽度 为1.5，柱底径为2.5 ，柱高为10柱中线 距为5(角开间为4.5) ，檐部的总高(不计 ( 天沟边缘)为4，台基 面长为61，宽为26 ，等等，都是简单 的倍数。
奥林比亚的宙斯庙
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多立克式、爱奥尼式、科林斯式三种形式比较图
第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二 者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；
第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；
第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。
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ห้องสมุดไป่ตู้
希腊戏曲艺术中心：雅典狄奥尼索斯剧场
它是最早的希腊剧场，坐落于雅典卫城南侧。所有现存的希腊戏剧均在此首演。
一、赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀 它的霸主地位。 二、把卫城建成全希腊的宗教和文化中心，吸引各 地的人前来，以繁荣雅典。 三、给各行业的工匠以就业的机会，建设中限定使 用奴隶的数量不得超过工人总数的25%。 四、感谢守护神雅典娜
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一、卫城的布局 卫城位置：卫城在雅典称中央一个不大的孤立的山 冈上，山顶上石灰裸露，大致平坦， 高于平地70--80米，东西长约280米， 南北最宽出约130米。
( )
雅 典 卫 城 鸟 瞰
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三、山门
建于公元前449--421年为爱奥尼柱式， 比较粗（1：7.68） 卡里克特设计
雅典卫城山门平面及剖面
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四、帕提农神庙
典娜的庙，
帕提农原意为“处女宫”，是守护神雅
卫城的主题建筑物。
帕台农神庙公元前四四七年公元前四年
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帕台农平面图
帕台农内的雅典娜的巨像
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列雪格拉得音乐纪念亭(公元前334年)
该亭又称“狄奥根尼斯之灯”，建于雅典，以褒奖 在酒神节上获得胜利的乐队，是现存最早使用科林斯 柱式的例子。下为4米高的方形基座，上为6.5米高的 圆形建筑。檐壁雕刻描写神话中泰仓尼安海海盗被狄 奥尼索斯(酒神)变成海豚的场面。
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它的构图手法是：
4．希腊化时期(公元前4世纪后期一公元前1世纪)，为古希腊历史后 期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同的地方特 色。