别林斯基：《关于文艺批评的讲话》
马克思恩格斯提出的美学观点和史学观点是以 唯物史观为基础。
➢ 我们决不是从道德的、党派的 观点来责备歌德，而只是从美 学和历史的观点来责备他。
——恩格斯：《诗歌和散文中 的德国社会主义》
2 ．马克思恩格斯“美学观点和史学观点”的具体内涵
美学观点：遵循艺术掌握世界的规律，并重视作家的 审美心理和创造精神。
作为自由的精神生产的艺术，具有反抗资 本，顽强地保持自身的独立品格。
艺术生产与艺术消费
艺术生产与艺术消费之间互相依存
➢艺术生产为艺术消费： 提供文学作品；创造具有审美能力的大众； 规定消费的性质，决定消费的方式。
➢艺术消费为艺术生产： 提供“想象的对象”，即读者，艺术作品 也只有在艺术消费中才能成为现实的作品。
每个人的自由发展是一切人的自由 发展的条件。
马克思：《资本论》
3．文学是实现人的全面发展的重要途径
➢ 文学把人作为一个生命整体来把握。 ➢ 文学以特有的方式表现人的性格、命运、思想、
感情乃至无意识的复杂多样性。 ➢ 文学的目的在于培养“具有全部感官之丰富性
的人”。
五、关于美的规律与文学的创作 原则和批评标准
法国作家。 主要著作：《羊脂球》、《项
链》、《一生》、《漂亮朋友》 他擅长从平凡琐屑的事物中截取
富有典型意义的片断，以小见大 地概括出生活的真实。
莫泊桑Maupassant
1850—1893
车尔尼雪夫斯基 1828—1889
俄国革命家、哲学家、作家和 批评家。
主要著作：《艺术对现实的审 美关系》、《怎么办？》
文化工业
德国法兰克福学派的学者阿多诺 与霍克海默提出的概念，用以批 判资本主义社会下大众文化的商 品化及标准化。
霍克海默 Horkheimer 1895—1973
阿多诺Adorno
1895 ~1973
• 法兰克福学派著名理论家 • 主要著作：《启蒙的辩证
法》、《否定的辩证法》、 等 • 阿多诺否定性文论：通过文 艺来彻底否定和抗议资本主 义的异化现实。
➢ 单是《风流娘儿们》的第一幕 就比全部德国文学包含着更多 的生活气息和现实性。单是那 个兰斯和他的狗克莱勃就比全 部德国喜剧加在一起更具有价 值。莎士比亚往往采取大刀阔 斧的手法来急速收场，从而减 少实际上相当无聊但又不可避 免的废话。
恩格斯：《致马克思》
莎士比亚 William Shakespeare
德国古典哲学、美学：康德、黑格尔 古希腊罗马文学 文艺复兴：但丁、莎士比亚 启蒙运动：歌德、狄德罗 17世纪以来的西欧以及俄国的作家作品等
• 德国古典哲学的创பைடு நூலகம்人。
• 德国古典美学的奠定者。
• 主要著作：《纯粹理性批判》、 《实践理性批判》、《判断力 批判》
伊曼努尔·康德 Immanuel Kant 1724-1804
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
巴尔扎克 Honoréde Balzac
1799—1850
左拉Zola Emile
1840—1902
法国作家。自然主义文学流派的领 袖。
主要著作：《卢贡-马卡尔家族— —第二帝国时代一个家族的自然史 和社会史》
主张以科学实验方法从事文学创作， 按生物学定律描写人，无动于衷地 记录现实生活一切方面。
➢ 文学艺术作为一种社会意 识形态，有相对的独立性 和自身的特殊规律。
三、关于文学艺术的特点与艺术生产
1．文学的意识形态性质 2．艺术掌握方式 3．艺术生产论
1 ．文学艺术的特点
➢ 建构性：是劳动分工后人们所建构的观念体系， 是人们与现实的一种想象性关系。
➢ 倾向性：直接或间接地表达一定利益集团的心声， 具有明显的倾向性。
人的活动是自由自觉的活动：“劳动 过程结束时所取得的成果在劳动开始 时就已存在于劳动者的观念中了，已 经以观念的形式存在着了。”
马克思：《资本论》
． 2 文学活动的性质是创作个体和社会群体的统一
人的本质并不是单个人所固有的抽 象物，在其现实性上，它是一切社 会关系的总和。
马克思：《关于费尔巴哈的提纲》
黑格尔
Friedrich Hegel 1770—1831
德国古典唯心主义辩证法哲学的 集大成者、客观唯心主义者
主要著作：《精神现象学》、 《逻辑学》、《法哲学原理》、 《历史哲学》、《美学》等。
美是理念的感性显现
➢ 但是，困难不在于理解希 腊艺术和史诗同一定社会 发展形式结合在一起。困 难的是，它们何以仍然能 够给我们以艺术享受，而 且就某方面说还是一种规 范和高不可及的范本。
马克思： 《〈政治经济学批判〉导言》
➢ 封建的中世纪的终结和现代资本主 义纪元的开端，是以一位大人物为 标志的。这位人物就是意大利人但 丁，他是中世纪的最后一位诗人， 同时又是新时代的最初一位诗人。
恩格斯： 《<共产党宣言>1893年意大利文版序言》
但丁 Alighieri Dante
1265—1321
而在书商指示下编写书籍的无 产者作家，“因为他的产品从 一开始就从属于资本，只是为 了增加资本的价值才完成的”， 他就是生产劳动者，因为他是 “生产资本”。
马萨乔：油画《失乐园》
• 法兰克福学派著名理论家 • 主要著作：《德国悲剧的起源》、《机
械复制时代的艺术作品》等 • 本雅明的机械复制时代的艺术论
向黑格尔的唯心主义美学进行 了大胆的挑战，提出了“美是 生活”的定义，系统探讨了俄 国文学批评思想的发展，并宣 传革命思想。
三、马克思主义文学理论与无产阶级文学 及19世纪文艺实践
（一）马克思恩格斯与无产阶级文学
（二）马克思恩格斯与19世纪欧洲文坛
案例：现实主义的雏形：马克思恩 格斯论《巴黎的秘密》
➢ 恩格斯将米德的诗歌《蒸汽王》 译成德文。
➢ 恩格斯将海涅的《西里西亚纺 织工人》译成散文。
➢ 恩格斯赞扬了德国优秀画家许 布纳尔反映西里西亚织工生活 的画。
海涅 Heinrich Heine 1797—1856
➢ 马克思批评欧仁•苏的长篇 小说《巴黎的秘密》
➢ 马克思恩格斯与斐•拉萨尔、 敏•考茨基、玛•哈克奈斯等 作家保持联系。
让·鲍德里亚 Jean Baudrillard
1929—2007
日常生活审美化
英国学者费瑟斯通提出的概念。
➢指那些消解艺术与日常生活之间 界限的艺术亚文化。 ➢指将生活转化为艺术作品的谋划。 ➢指充斥于当代社会日常生活之经 纬的符号与影像之流。
四、关于人学思想与文学理论
1．文学体现了作为活动主体的人的能动的创造精神
第二节 马克思恩格斯对创立马克思主义 文学理论的划时代贡献
一、关于文学的世界观与方法论基础
从唯物史观的角度看： 社会存在决定社会意识，包括文 学艺术在内的各种社会意识形式 都必须放到社会存在的发展中来 看待。
二、关于文学的社会地位与作用
➢ 经济基础对文学艺术的发 展具有最终的决定作用。
➢ 意识形态具有维护、巩固 或破坏经济基础的作用， 并且政治、法律、哲学、 艺术、宗教等之间也互相 作用。
消费社会
法国学者鲍德里亚提出的概念。
消费既不是由我们所吃的食物、穿的 衣服、开的小车来定义，也不是由视 觉、味觉的物质形象和信息来定义， 而是被定义在将所有这些作为指意物 （signifying substance）的组织之 中。消费是当前所有物品、信息构成 一种或多或少连接一体的话语在实际 上的总和。
1564～1616
• 歌德是18世纪中叶到19世纪初 德国和欧洲最重要的文学家、 思想家，他除了诗歌、小说和 戏剧创作外，在文艺理论、哲 学等方面，也都有卓越的成就。
• 主要著作：《少年维特的烦 恼》、《浮士德》、《歌德谈 话录》等。
约翰·沃尔夫冈·冯·歌德
Johann Wolfgang von Goethe
艺术掌握的特征
充满主体精神，想象和激情是其思维基本 形式。
始终伴随着人的情感活动。 追求艺术成果的特殊性和不可重复性 对美的追求，它将按照一定的审美理想将
人及其社会生活对象化和形式化。
3．艺术生产论
艺术生产与资本的关系 “艺术生产”的两层含义 资本主义生产同某些精神生产部门相敌对 资本主义所带来的巨大的历史进步
1749－1832
• 狄德罗：18世纪法国唯物主 义哲学家、美学家、文学家、 教育理论家，百科全书派代 表人物
• 代表作：《拉摩的侄儿》
狄德罗 Diderot Denis 1713—1784
塞万提斯
Miguel de Cervantes 1547—1616
文艺复兴时期西班牙的伟大作 家，他的一生经历，是典型的 西班牙人的冒险生涯。
➢ 机械复制时代使原本“独一无二”的 传统艺术丧失了“光韵”，最终导致 了“传统的大动荡”
➢ 独特的艺术生产论：艺术技巧（技术） 是艺术生产力的代表
本雅明Walter Benjamin
1892—1940
生产力的发展为艺术生产的发展提供了必 要的物质手段和技术支持。
在这样的情况下，艺术家具有相对的独立 性和一定的创作自由。
法国启蒙思想家、哲学家、教育 家、文学家，18世纪法国大革命 的思想先驱，启蒙运动最卓越的 代表人物之一。
主要著作：《社会契约论》、《 爱弥儿》、《忏悔录》
为了能够和敢于说出伟大的真理， 就绝不能屈从于对成功的追求。
卢梭
Jean-Jacques Rousseau 1712—1778
➢ 巴尔扎克在《人间喜剧》 里给我们提供了一部法国 “社会”特别是巴黎“上 流社会”的卓越的现实主 义历史,他汇集了法国社会 的全部历史。
案例：红色经典的艺术生产机制
广义的艺术生产：与物质生产相对的精神生产 的一种，它既有作为一般生产的普遍性，受生 产的普遍规律的支配；又有作为精神生产的特 殊性。