二、关于文学的社会地位与作用
经济基础对文学艺术的发 展具有最终的决定作用。
意识形态具有维护、巩固 或破坏经济基础的作用， 并且政治、法律、哲学、 艺术、宗教等之间也互相 作用。
文学艺术作为一种社会意 识形态，有相对的独立性 和自身的特殊规律。
三、关于文学艺术的特点与艺术生产
1．文学的意识形态性质 2．艺术掌握方式 3．艺术生产论
乔纳森·卡勒《文学理论》，李平译，辽宁教 育出版社1998年版。
修辞学：
W·C·布斯《小说修辞学》，华明等译，北大 出版社1987年版。
精神分析学： 霍夫曼：《弗洛伊德主义与文学思想》，
王宁译，三联书店1987年版。 弗洛伊德《精神分析引论》，商务印书
馆。
新批评： 韦勒克·沃沦《文学原理》，刘象愚译，
第一节 马克思主义文学理论产生的历 史条件和思想来源
一、马克思主义文学理论产生的历史条件
1．资本主义的快速发展 2 ．资本主义发展给人类带来灾难 3 ．国际性工人阶级的革命运动 4 ．各种社会思潮的形成
二、马克思主义文学理论产生的思想来源
德国古典哲学、美学：康德、黑格尔 古希腊罗马文学 文艺复兴：但丁、莎士比亚 启蒙运动：歌德、狄德罗 17世纪以来的西欧以及俄国的作家作品等
约翰·沃尔夫冈·冯·歌德
Johann Wolfgang von Goethe 1749－1832
• 狄德罗：18世纪法国唯物主 义哲学家、美学家、文学家、 教育理论家，百科全书派代 表人物
• 代表作：《拉摩的侄儿》
狄德罗 Diderot Denis 1713—1784
塞万提斯
Miguel de Cervantes 1547—1616
密尔顿出于同春蚕吐丝一样的 必要而创作《失乐园》，那是 他的天性的能动表现。
而在书商指示下编写书籍的无 产者作家，“因为他的产品从 一开始就从属于资本，只是为 了增加资本的价值才完成的”， 他就是生产劳动者，因为他是 “生产资本”。
马萨乔：油画《失乐园》
• 法兰克福学派著名理论家 • 主要著作：《德国悲剧的起源》、《机
马克思批评欧仁•苏的长篇 小说《巴黎的秘密》
马克思恩格斯与斐•拉萨尔、 敏•考茨基、玛•哈克奈斯等 作家保持联系。
第二节 马克思恩格斯对创立马克思主义 文学理论的划时代贡献
一、关于文学的世界观与方法论基础
从唯物史观的角度看： 社会存在决定社会意识，包括文 学艺术在内的各种社会意识形式 都必须放到社会存在的发展中来 看待。
械复制时代的艺术作品》等 • 本雅明的机械复制时代的艺术论
机械复制时代使原本“独一无二”的 传统艺术丧失了“光韵”，最终导致 了“传统的大动荡”
独特的艺术生产论：艺术技巧（技术） 是艺术生产力的代表
本雅明Walter Benjamin
1892—1940
生产力的发展为艺术生产的发展提供了必 要的物质手段和技术支持。
恩格斯：《致马克思》
莎士比亚
William Shakespeare 1564～1616
• 歌德是18世纪中叶到19世纪初 德国和欧洲最重要的文学家、 思想家，他除了诗歌、小说和 戏剧创作外，在文艺理论、哲 学等方面，也都有卓越的成就。
• 主要著作：《少年维特的烦 恼》、《浮士德》、《歌德谈 话录》等。
消费社会
法国学者鲍德里亚提出的概念。
消费既不是由我们所吃的食物、穿的 衣服、开的小车来定义，也不是由视 觉、味觉的物质形象和信息来定义， 而是被定义在将所有这些作为指意物 （signifying substance）的组织之 中。消费是当前所有物品、信息构成 一种或多或少连接一体的话语在实际 上的总和。
华莱士·马丁《当代叙事学》，伍晓明译， 北京大学出版社1989年版。
赵毅衡《当说者被说的时候》，中国人 民大学出版社1998年版。解构主义：
以群《文学的基本原理》 蔡仪《文学概论》 童庆炳《文学概论》（80）《文学理论教程》（90）
（本质论——发展论——构成论——创作论——接受论）
主要著作：《精神现象学》、 《逻辑学》、《法哲学原理》、 《历史哲学》、《美学》等。
美是理念的感性显现
但是，困难不在于理解希 腊艺术和史诗同一定社会 发展形式结合在一起。困 难的是，它们何以仍然能 够给我们以艺术享受，而 且就某方面说还是一种规 范和高不可及的范本。
马克思： 《〈政治经济学批判〉导言》
链》、《一生》、《漂亮朋友》 他擅长从平凡琐屑的事物中截取
富有典型意义的片断，以小见大 地概括出生活的真实。
莫泊桑Maupassant
1850—1893
车尔尼雪夫斯基 1828—1889
俄国革命家、哲学家、作家和 批评家。
主要著作：《艺术对现实的审 美关系》、《怎么办？》
向黑格尔的唯心主义美学进行 了大胆的挑战，提出了“美是 生活”的定义，系统探讨了俄 国文学批评思想的发展，并宣 传革命思想。
为了能够和敢于说出伟大的真理， 就绝不能屈从于对成功的追求。
卢梭
Jean-Jacques Rousseau 1712—1778
巴尔扎克在《人间喜剧》 里给我们提供了一部法国 “社会”特别是巴黎“上 流社会”的卓越的现实主 义历史,他汇集了法国社会 的全部历史。
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
巴尔扎克 Honoréde Balzac
1 ．文学艺术的特点
建构性：是劳动分工后人们所建构的观念体系， 是人们与现实的一种想象性关系。
倾向性：直接或间接地表达一定利益集团的心声， 具有明显的倾向性。
异质性：不同意识形态之间乃至同一意识形态内 部存在着矛盾因素，且并存于同一社会阶段。
2 ．精神掌握世界的方式
理论掌握 宗教掌握
三联书店1984年版。
结构主义与符号学： 费尔南迪·德·索绪尔：《普通语言学教
程》，商务印书馆1980年版。 特伦斯·霍克斯：《结构主义和符号学》，
瞿铁鹏译，上海译文出版社1987年版。
解构主义： 乔纳森·卡勒《论解构》，陆扬译，中国
社会科学出版社1998年版。
叙述学
张寅德编选《叙述学研究》，中国社会 科学出版社1989年版。
在这样的情况下，艺术家具有相对的独立 性和一定的创作自由。
作为自由的精神生产的艺术，具有反抗资 本，顽强地保持自身的独立品格。
艺术生产与艺术消费
艺术生产与艺术消费之间互相依存
艺术生产为艺术消费： 提供文学作品；创造具有审美能力的大众； 规定消费的性质，决定消费的方式。
艺术消费为艺术生产： 提供“想象的对象”，即读者，艺术作品 也只有在艺术消费中才能成为现实的作品。
封建的中世纪的终结和现代资本主 义纪元的开端，是以一位大人物为 标志的。这位人物就是意大利人但 丁，他是中世纪的最后一位诗人， 同时又是新时代的最初一位诗人。
恩格斯： 《<共产党宣言>1893年意大利文版序言》
但丁 Alighieri Dante
1265—1321
单是《风流娘儿们》的第一幕 就比全部德国文学包含着更多 的生活气息和现实性。单是那 个兰斯和他的狗克莱勃就比全 部德国喜剧加在一起更具有价 值。莎士比亚往往采取大刀阔 斧的手法来急速收场，从而减 少实际上相当无聊但又不可避 免的废话。
实践—精神掌握 艺术掌握
理论掌握主要通过将现实表象上升为抽 象，以概念、命题、推理和论证的思维 形式建构理论体系，具有逻辑性和抽象 性的特点。
宗教掌握是一种构造、相信并崇拜超自
然、超社会的神秘力量和神秘世界的意
识活动，它主要通过教义、故事或形象 等方式诉诸人们的心灵。
实践—-精神掌握是一种以付诸实践为目标 的精神活动，它直接产生于人们的生活实 践之中，具有经验性、具体性的特征。
第一编 导言
《文学理论入门》，（美）乔纳森·卡勒， 李平译，译林出版社
中国古代文论
郭绍虞《中国历代文论选》《中国文学批评 史》，上海古籍出版社1979年版。
刘若愚《中国文学理论》，田首真等译，四川 人民出版社1987年版。
西方文论
概论：
拉曼·塞尔登编《文学批评理论：从柏拉图到 现在》，刘象愚等译，北京大学出版社2003年 版。
艺术掌握是一种通过人的审美感受和审 美体验将人类社会和自然加工成艺术形 象的精神活动。作为对现实的一种占有 形式，艺术掌握面对的是人和人的社会 生活。
艺术掌握的特征
充满主体精神，想象和激情是其思维基本 形式。
始终伴随着人的情感活动。 追求艺术成果的特殊性和不可重复性 对美的追求，它将按照一定的审美理想将
பைடு நூலகம்英国小说家。
主要著作：《鲁滨孙飘流记》、 《鲁滨孙的沉思集》
笛福的小说继承了文艺复兴时期 西班牙流浪汉小说的传统，往往 写一个出身低微的人，靠机智和 个人奋斗致富,获得成功。
法国启蒙思想家、哲学家、教育 家、文学家，18世纪法国大革命 的思想先驱，启蒙运动最卓越的 代表人物之一。
主要著作：《社会契约论》、《 爱弥儿》、《忏悔录》
三、马克思主义文学理论与无产阶级文学 及19世纪文艺实践
（一）马克思恩格斯与无产阶级文学
（二）马克思恩格斯与19世纪欧洲文坛
恩格斯将米德的诗歌《蒸汽王》 译成德文。
恩格斯将海涅的《西里西亚纺 织工人》译成散文。
恩格斯赞扬了德国优秀画家许 布纳尔反映西里西亚织工生活 的画。
海涅 Heinrich Heine 1797—1856
吴中杰 《文艺学导论》(e) 董学文《文学原理》(h) 南帆《文学理论新读本》(g) 陶东风《文学理论基本问题》（以激烈姿态与传
统文学理论体系决裂）
王一川《文学理论》：用“文学观念”取代原 有“文学本质”的位置