《唐宋文学》学习纲要一、文学常识：1.唐代文学的发展的主要分界线。

安史之乱2.唐代士人入仕的主要途径。

入幕、科举3.唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的主要作品。

《虬髯客传》4、唐代的主要诗僧。

王梵志、寒山5.唐代的文学兴起的新体裁。

词、传奇、变文6.现存敦煌变文四类题材的代表作品。

一、佛经变文，如《目连变》、《八相变》、《降魔变文》、《破魔变文》。

这类变文通过佛经故事的说唱，宣传佛家的基本教义。

但它们与讲经文不同。

它们不直接援引经文，常选佛经故事中最人趣味的部分，铺陈敷衍，渲染发挥，较少受佛经的拘束。

二、讲史变文，如《伍子胥变文》、《李陵变文》、《王昭君变文》、《汉将王陵变》。

大多以一个历史人物为主，撷取轶事趣闻，吸收民间传说，加以渲梁。

三、传说变文，有《舜子变》、《刘家太子变》。

虽假借历史人物，但所讲故事并无历史根据。

四、时事变文，有《张议潮变文》、《张淮深变文》。

7.初唐“文章四友”。

李峤、崔融、苏味道、杜审言8.陈子昂的诗论方面主要作品。

《与东方左使史虬修竹篇序》9.李白在诗歌体裁方面的最大贡献。

古体诗和绝句10.杜甫的“三吏”“三别”。

三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》11.盛唐边塞诗人。

王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀12.王维《裴右丞写真赞》里的“无我”境界。

气和容众，心静如空13.大历年间这一时期士人的孤独冷漠心态方面最具有代表性的诗人。

刘长卿14.唐诗大变于中唐的蓬勃景观。

大历诗风唐宪宗贞元年间。

15.中唐更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想的诗人。

李贺16.元稹探索安史之乱前后唐代朝政治乱因由的作品。

《连昌宫词》17.白居易诗论作品。

《与九元书》18.唐代苦吟诗人。

孟郊、贾岛、李贺19.元稹的“新题乐府”直接源于李绅的启迪20.韩孟诗派作品的风格特点。

奇绝险怪21.韩柳的古文理论。

主张的核心：文以明道22.白居易反映民众生活和揭露权贵腐化的作品。

《长恨歌》23.郊寒岛瘦。

孟郊和贾岛24.杜牧的七绝佳作及家学渊源。

《山行》《泊秦淮》《清明》《七夕》25.花间词人。

温庭筠，韦庄代表词人有温庭筠，韦庄等。

他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月；在内容上，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。

26.宋代士大夫所重视诗文功能。

政治教化作用27.宋代士人审美情趣的态度。

以俗为雅28.宋初在文艺理论上的复古主张。

柳开。

把道通和文通合为一谈，对后世具有深刻影响，在当时具有积极意义。

29.晏殊的文学贡献。

词意的提高与深化30.张子野词的创新意义①大量用词来赠别酬唱，扩大了词的使用功能；②用题序，将日常生活引入词中；笔记补充：（③参与慢词的创作；④物象刻画精细）31.欧阳修散文基本风格。

流丽婉转32.欧苏师承体系。

33.王安石在我国散文发展史上的影响及其最擅长的散文体裁。

注重文学的实用功用，提高政论文体的实用价值擅长文体：政论文（议论说理）34.王安石“以适用为本”的文学主张。

（强调文学的实用功能，其“适用”不是“文以载道”，而是为政治服务，适应改革的需要）35.欧阳修倡导的诗文革新的针对性。

“西昆体”&五代文风36.江西诗派名称的由来。

吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

37.“梅妻鹤子”的林逋。

林逋北宋晚唐体代表诗人。

著名诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”38.“苏门四学士”“苏门六君子”。

苏门四学士：黄庭坚张耒晁补之秦观苏门六君子：陈师道李廌黄庭坚张耒晁补之秦观39.“大晟词人”。

（指北宋词人周邦彦，其曾提举大晟府，故称）40.“诚斋体”的特点。

答：1、富于幽默诙谐的风格。

2、丰富新颖的想象。

3、自然活泼的语言。

41.李清照的词论观点。

别是一家42.格律诗派的主要诗人。

姜夔、史达祖、吴文英43.南宋初期上承苏轼下开辛弃疾的豪放词派主要词人。

张孝祥44.陆游“和戎诏下十五年，将军不战空临边”的诗句的内涵。

答：此诗句选自《关山月》，大意是：与金人议和的诏书已经下了十五年，将军不作战却白白地来到边疆。

诗人借此来痛斥统治者以一纸和议抛弃半壁江山、苟且偷生贪图享乐的无耻行径，倾诉了爱国将士的满腔悲愤。

45.在两宋词史上，作品数量最多，成就、地位也最高的作家。

辛弃疾46.宋词史上能够完整地表现出自我一生行藏出处、心态情感变化的的主要词人。

（朱敦儒、辛弃疾）47.永嘉四灵诗歌的宗法与特点。

以贾岛、姚合为宗。

特点：1、内容狭隘，思想贫乏，对现实关注不够，主要抒发个人感受、吟风弄月、流连光景。

2、诗体上四人略同，专攻律诗，尤为五律，且特别中间两联的对仗，古体甚少。

3、语言雕琢精巧，弃用典而精白描。

4、风格萧散野逸、平淡简远、圆美自然。

48.“江湖派”中成就较为突出的诗人。

刘克庄、戴复古49.金代元好问的主要文学成就。

答：在于其写于金亡前后的“纪乱诗”。

50.李清照的散文。

答：《金石录后序》和《论词》(“词别是一家”)。

三、专业术语：*1、上官体是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。

指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，以“绮错婉媚”为本，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

2、初唐四杰初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合称初唐四杰。

四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。

他们身上也体现着沿袭与变革六朝文风的两种倾向，但与宫廷诗人不同的是，他们力求创新的精神与成就显然更强更大。

王勃有《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》，杨炯有《从军行》，卢照邻有《行路难》，骆宾王有《从军行》。

3、盛唐边塞诗派盛唐兴起的一个诗歌流派。

其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。

代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。

故后人也称“高岑诗派”。

4、古文运动中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有“韩门弟子”参加的，以“文以载道”为号召，以古文反对骈文的一场运动。

是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新。

它带来了散文创作的大繁荣，造成了中国古典散文发展的又一个高峰。

古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想与艺术发展上也都取得了重大成就。

*5、唐传奇兴盛在中唐，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。

“唐传奇”是后人对唐人所创作的文言小说的称谓，唐人大多以记、传名篇，以史家笔法，传写奇闻异事，故名。

6、《花间集》《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。

本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。

*7、西昆体西昆体，是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名的。

内容狭窄，多为吟咏古代故事，暧昧男女爱情，它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的字句锻炼、典故应用，追求形式技巧。

因此是个内容贫乏，追求形式美的诗歌流派。

* 8、江湖派南宋后期，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。

《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜。

江湖诗人时时抒发向往隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。

江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。

* 9、宋话本宋代，随着说话活动日益兴盛，在书场中流传的故事越来越多，而多以口传故事为蓝本的文字记录，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等也日见其多，后世统称为话本。

宋话本小说是中国小说史上一个重要的发展阶段。

* 10、江西诗派南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。

江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。

理论主张为“无一字无来历”是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

* 11、格律词派南宋词派名。

此派以姜夔为首，其他代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。

他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，是南宋后期同“辛派”相对的一个词派。

吴文英他们以姜夔的“雅词”为典范，注重锤炼琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣，词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。

又称“骚雅派”。

* 12、以文为词辛弃疾所倡导的“以文为词”成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。

在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。

这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。

1、初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆声、助娱乐的虚套，面向广阔的时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我2、他们拓宽了诗歌的视野，使之从宫苑台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感情内容。

3、初唐四杰在诗歌创作上的力求振拔，不仅表现为内容的拓展和充实，而且也表现为形式的创新和完善。

他们要以新的章法和节奏，来表现新的情绪，在诗歌语言上也作出了向生活靠近的努力。

4、初唐四杰以他们重刚健、重气质的创作实践，在诗坛上起到了解放诗歌的作用二、陈子昂的诗歌理论主要内容是什么？陈子昂在著名的《修竹篇序》里，曾经提出了诗歌革新的正面主张。

指出了“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。

复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点，其次，他提出了一种“骨气端详，音情顿挫，光英朗练”的诗美思想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造见而瑰丽的文学。

三、唐宋古文运动的主要理论及成就是什么？他们认为道（即仁义）是目的和内容，文是手段和形式，强调文以载道，文道合一，以道为主。

提倡学习先秦两汉古文，并博取庄周、屈原、司马迁、司马相如诸家作品。

主张学古要在继承的基础上创新，坚持“词必己出”、“陈言务去”。

重视作家的道德修养，提出养气论，提出“不平则鸣”的论点。

认为作者对现实的不平情绪是深化作品思想的原因。

在作品风格方面，他强调“奇”，以奇诡为善。

唐代古文运动在中国古代散文发展史上的主要贡献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义潮流，继承了早期散文的优良传统并有所创新和发展，从而开创了散文写作的新局面，拨正了古代散文的发展方向。