• 1、晏几道在词中深入描摹歌女的痛苦，刻 画封建时代被侮辱、被损害的善良女性形 象，并以真挚严肃的态度对她们寄以深厚 的同情。
生查子 长恨涉江遥，移近溪头住。 闲荡木兰舟，误入双鸳浦。 无端轻薄云，暗作帘纤雨。 翠袖不胜寒，欲向荷花语。
2、晏几道善于选取生活中最富于表现力的动 人典型细节，深婉曲折地抒写心灵感受。 清平乐
之处而不值得一读呢?答案在你们每个人的心
中。
接下来我们对晏几道的《蝶恋花》进行详细了解。
蝶恋花 【晏几道】
醉别西楼醒不记， 春梦秋云，聚散真容易。 斜月半窗还少睡， 画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字， 点点行行，总是凄凉意。 红烛自怜无好计， 夜寒空替人垂泪。
晏殊《木兰花》 词句“长于春梦几 多时，散似秋云无 觅处”；白居易诗 句“来如春梦不多 时，去似愁云无觅 处”。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。” ——柳永
“庭院深深深几许？ ” 修
——欧阳
“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。” ——苏轼
“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。” ——晏几
道 前三句都是千古名句，柳永、欧阳修、
苏轼的《蝶恋花》都写的很好，千古传颂，
晏几道的《蝶恋花》中却并没有这种效果，
那么晏几道的《蝶恋花》是不是就没有可取
杜牧《赠别诗》 “蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明” 。
风格婉约 写法精妙
“不受世之轻重”，“遂陆沉下位， 无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣， 成为古之伤心人。”
晏几道词受五代艳词影响而又兼“花 间”之长，多抒写人生失意之苦与男女悲 欢离合之情，他的词构筑的是一个纯真执 着的恋情世界，以小令见长，并把令词的 艺术推向高峰；工于言情，语言清新，曲 折轻婉。晚年家境中落，其词多感伤情调。 他是晏殊的儿子，但落拓一生，所以，词 里还含有他的身世感触。
论文自有体，而不肯一作新进士语，此又 一痴也；
费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色， 此又一痴也；
人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己， 此又一痴也。
• 著有《小山词》， 共260余首。词风 逼近乃父，后人称 他们父子为“大晏 小晏”，甚至欲以 他们父子“追配李 氏父子”，和南唐 二主李璟、李煜相 比。
晏几道
一、晏几道生平
晏几道（1038— 1110 ），北宋词人。 字叔原，号小山，北 宋抚州临川县文港乡 （今属南昌进贤）人 。 晏殊第七子。历任颍 昌府许田镇监、乾宁 军通判、开封府判官 等。性孤傲，晚年家 境中落。词风哀感缠 绵、清壮顿挫。
黄庭坚谓之“四痴”：
仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴 也；
醉别西楼醒不记， 春梦秋云， 聚散真容易。 斜月半窗还少睡， 画屏闲展吴山翠。
墙里秋千墙外道。 墙外行人， 墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。
衣上酒痕诗里字， 点点行行， 总是凄凉意。 红烛自怜无好计， 夜寒空替人垂泪。
《蝶恋花》不只这几个人写，这几个人也不只写了一 首，那么在众多的《蝶恋花》中也就不乏经典之作，它 们并非千篇一律。除形式必须一致外，在题材选取和词 作感情基调的定向上都各有千秋。
二、晏几道词赏析
词是中国古代最美的文学，最动 人的文学，最擅长抒情的文字，最让 人沉醉心迷的文字。它和美，浑融蕴 藉。它深微隐幽，意味隽永，美到极 处，又豪放到极处。
词牌和曲调是固定的，但词的内容是自由填写的愁， 黯黯生天际。 草色烟光残照里， 无言谁会凭栏意。
1、小山善于化用前人诗句，且注重艺术 技巧。这是前人诗句在他词中有了超乎 原诗的美感。
临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。
2、小山写词善于运用对仗，故其词语言有整 齐含蓄、清扬顿挫之美，结构也更为严密。
三、小山词的艺术特色
关于晏几道词的艺术特色，有 人曾说：“余谓艳词，自以小山为 最，以曲折深婉，浅处皆深故也。” 这是对词人词作特色总体概括。
具体而言，小山词的艺术特色有 以下几点：
（一）小山词工于言情。他许多作 品属艳词范畴，但较之他以前的艳 词，其词在创作对象和所表达的情 感品质都是比较文雅的。
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
（二）小山词的内容多是写恋情相 思、别恨离愁，较少有作品具有社 会历史内容。但词作内容比较深刻。
• 由于社会地位和人生遭遇的变故，小山词 作的思想内容比较深刻。其中有不少同情 歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。 也有关于个人情事的回忆和描写。通过个 人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合， 笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表 现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格， 为婉约词的代表作家之一。
庭院深深深几许？ 杨柳堆烟， 帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。
拟把疏狂图一醉， 对酒当歌， 强乐还无味。 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。
雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
蝶恋花【苏轼】
蝶恋花【晏几道 】
花褪残红青杏小。 燕子飞时， 绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少， 天涯何处无芳草！
• 思考：
若没有“春梦秋云” 句，直接是“醉别 西楼醒不记，聚散真容易。”或者是别的 什么句子，“醉别西楼醒不记，★★★★， 聚散真容易”。
大家试着变换一下这几个字，看看在除 了词意表达上的不同，在全文意境和感情 基调上有什么差别？
• 【主要词作】
蝶恋花(醉别西楼醒不记) 蝶恋花(梦入江南烟水路) 临江仙(斗草阶前初见) 临江仙(梦后楼台高锁) 鹧鸪天(彩袖勤捧玉钟) 鹧鸪天(小令尊前见玉箫) 木兰花(秋千院落重帘暮) 阮郎归(天边金掌露成霜)
浣溪沙
唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。 遏云声里送离觞。 才听便拚衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。 曲终敲损燕钗梁。 此为送别词。作者词中运用新巧的艺术构思 和奇特的艺术手法，着力描写歌女唱曲的优美动 人，从侧面烘托出悲离伤别的命意，虚实相生、 情文并茂地表情达意。
（三）晏几道在语言方面有较高的 造诣。主要有以下两方面：