声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏 淡酒， 怎敌他、晚来风急！ 雁过也， 正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积， 憔悴损，如今有谁堪 摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧 桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
谢谢
“这次第，怎一个愁字了得！”
即这情形，怎能用一个愁字写得尽呢!这是对前 文的概括，概括了“乍暖作者凄苦的哀愁，然而作者的哀 愁又何止这些呢？作者的愁太多太多了。身世 之痛，家国之痛，孤独之病等等，仅用一个 “愁”字又如何包括得尽，概括得了。正如她 的词作《武陵春·风住尘香花已尽》中所写： “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
管没有一滴泪，然而给人们的感觉却是“一字一泪，满 纸呜咽”。这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸， 也更能感染人。
要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的
凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离 作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知 作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入 侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会 背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时 代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，我们可 以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱！
七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡， 实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字， 却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如泣如诉的 音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也。” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国 破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极 为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷， 为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。寻 啊觅啊，想寻些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫 然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但 茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。这是作者的心 境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人 的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所谓“感时 花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的 感受是“凄凄惨惨戚戚”，它不但没有减轻内心的伤 痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲 戚之情。这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼 罩在一种凄惨愁苦的氛围中。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”
本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”， 反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独 自对酒伤心伤神之时，猛然间抬头看到南飞 的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾 多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫 捎过信笺的大雁吗?而今大雁依旧，人却不 是那两人了，也不会再有什么书信捎来了， 真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也” 这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出 了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与 作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉 的哀鸣。这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人 心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不 是如此呢?
全词至此，戛然而止，既是收，又是放，自然 而又别致，可谓言尽而意无穷，欲说又休，罢、 罢、罢！愁情似水长，个中滋味只有自己慢慢 体味了。
综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写
景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁， 通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力 烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添” 的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。全词写 来尽
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”
主要写声音，以声衬情，尤其是“点点滴滴”一语， 极富“顿挫凄绝”感。当作者正在为落花惋惜、为自 己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上， 啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。这里作者只写雨 点打在梧桐叶上的情形，然而我们可以想像出，这雨 点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像 打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它 敲击着、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑！
“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”
这三句话由景入情，情景交融。作者是爱花的， 在过去有丈夫为她摘花，但是在这残秋之季， 作者所见、所感却是：菊花枯萎凋落，落瓣纷 纷，堆积了一地，花都憔悴了。不忍看花落， 可如今又有谁可以摘花送给自己呢?丈夫不在 了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落， 多像自己孤苦飘零的晚境。到这里，作者的感 情渐渐融入落花中，对花自怜，不由又黯然神 伤。