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连廊组合建群
建筑美与自然美的融揉
虚实
流动空间 内外通透
（三）、诗画的情趣 ）、诗画的情趣
• 文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。 园林的景物既需“静观”，也要“动观”， 即在游动、行进中领略观赏，故园林是时 时 空综合的艺术。中国古典园林的创作，能 空综合 充分地把握这一特性，运用各个艺术门类 之间的触类旁通，融铸诗画艺术 诗画艺术于园林艺 诗画艺术 术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁 的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情 诗情 画意”。 画意
拙政园的特点
• • • • • (1)因地制宜，以水见长。 (2)疏朗典雅，天然野趣。 (3)庭院错落，曲折变化。 (4)园林景观，花木为胜。 拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有 重要的地位。它代表了江南私家园林一个 历史阶段的特点和成就。
一、拙政园
• 拙政园 拙政园：在园林的规划布局与 造景手段上，采用模拟象征等 手段，在有限的范围内经营出 具有自然山水形态的园林环境。 私家园林大的几公顷，小的几 十亩，有的甚至只有几亩地， 通常采取小中见大的手段，道 路求曲折，景点求隐蔽，充分 利用假山、空廊、小墙分隔出 多变的空间，大至一轩一亭， 小至一石一竹皆可成景，以便 在微观中体验宏观的意境。
苏州拙政园
• 拙政园位于苏州 娄门内东北街。 明御史王献臣解 官隐苏州，于正 德四年，以原大 弘寺址为基础， 拓建为园，取 “拙者为政”之 意而名。拙政园 占地六十余亩， 是苏州面积最大 的名园，不仅是 明代园林建筑代 表作，也是全国 名园之一。
拙政园历史
拙政园名冠江南，胜甲东吴，是中国的 四大名园之一，苏州园林中的经典作品。 • 拙政园位于苏州古城区东北街178号。 园林占地面积约4.1公顷(不包括管理、花圃 用地约0．67公顷)。明正德四年(公元1509 年)由御史王献臣始建。在以后的四百余年 间，沧桑变迁，屡易其主，几度兴废，原 来浑然一体的园林演变为相互分离、自成 格局的三座园林 •
• 强调主观的意兴与心绪（景题、匾额、楹 景题、匾额、 景题 联）表达， • 重视掇山、叠石、理水、种植 掇山、 掇山 叠石、理水、种植等技巧，突 出山水之美， • 注重园林的文学趣味（融合诗歌、绘画 融合诗歌、 融合诗歌 绘画）， 使得人 • 文意蕴更为深远，称为文人山水园 文人山水园。 文人山水园
（四）、意境的涵蕴 ）、意境的涵蕴
意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴， 也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中， 从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。 园林的意境——通过园林的形象所反映的情意使游 园林的意境 通过园林的形象所反映的情意使游 赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。 赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。 唐代诗人王昌龄在《诗格》一文中提出“三境”之 说来评诗（主要指山水诗））他说诗有三种境界：“只写 山水之形者为‘物境’；能借景生情者为‘情境’；能托 托 物言志者为‘意境’”。 物言志者
2、借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术 的结构。如清人钱泳所说：“造园如作文 必使曲折有法 前后呼应 最 造园如作文,必使曲折有法 前后呼应.最 造园如作文 必使曲折有法,前后呼应 忌堆砌,最忌错杂 方称佳构。” 最忌错杂,方称佳构 忌堆砌 最忌错杂 方称佳构
画意
• 凡属风景式园林,都在一定程度上体现绘画的原则, 即移动的画卷。.中国的山水画异于西方的风景画, 前者写意后者写实.中国的山水是遍游名山大川,研 究大自然的千变百化,领会在心,归来后于几案问, 挥洒而就,笔下的黄山已不是具体的黄山,而是"中 得心源"后,以简炼的笔墨获得深远广大的艺术效果. 这种创作手段与中国古典园林的创作手段同出一 辙,就此意义而言,也可以说中国园林是作为大自然 的概括和升华的山水画,又以三度空间形式再现到 人们生活中来
• 园中景桥有曲桥，小桥， 特色桥等等， • 桥护栏偏低矮，功能上可 供休息，观赏，防护等等。 • 缺点：桥的护栏偏低矮， 安全性是比较差的，古时 落水现象很频繁的。
亭
阁·梧竹幽居
• 唐羊士谔诗“萧条梧竹月，秋物映院庐”。此亭四面有 园洞门。设计精巧，富有诗意画意。
铺装
根据景观空间整体的空间秩序， 根据景观空间整体的空间秩序， 单元构形。 确定大的铺装 单元构形。
拙政园走廊：粉墙黛瓦
• 在这里构成建筑最基 本的色调不外三种： 一深灰色的小青瓦作 为屋顶；二全部木作 一律呈栗皮色或深棕 色，个别建筑的部分 构件施墨绿或黑色； 三所有墙垣均为白粉 墙。
拙政园假山
• 在花木配置方面， 江南园林则远胜于 自然式布局为主，北岛南 院，水系平面成p形，两条东西向长长的水 面延展了景观空间。
（二）、建筑美与自然美的融糅 ）、建筑美与自然美的融糅
中国古典园林建筑无论 多寡，也无论其性质、功能如 何，都力求与山、水、花木这 有机地组织在一 三个造园要素有机 有机 系列风景画面之中。突出彼此 谐调、互相补充 互相补充的积极的一 谐调 互相补充 面，限制彼此对立、互相排斥 的消极面。 我国传统的建筑文化， 由于受到儒道佛“天人合一” 观念的影响，历来主张顺应自 然，在古代先民眼中，建筑也 如同其他日用品一般，需要不 断更新，进行新陈代谢，要与 自然保持和谐。
• 在中国古典园林的发展过程中，由于其气候、文化、取材 等的地方性 差异，逐渐形成了江南、北方、岭南、巴蜀、西域等各种风 格，其中江 南、北方、岭南差异尤为突出，代表了中国园林风格发展的 主流。各种 地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上， 园林的总体 规划也多少有所体现。
拙政园、狮子林、留园、网师园— 拙政园、狮子林、留园、网师园 —苏州四大名园 苏州四大名园 苏州
诗情
1、把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出 来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题
远香堂、荷风四面亭（荷）——“香远益清”、“荷风来四面” 倚玉轩、玲珑馆（竹）——“倚楹碧玉万竿长”、“月光穿竹翠玲珑” 待霜亭——“洞庭须待满林霜” 听雨轩（竹、荷、芭蕉）——“听雨入秋竹”、“蕉叶半黄荷叶碧，两家 秋雨一家声” 玉兰堂（玉兰）——“此生当如玉兰洁” 雪香云蔚亭（梅）——“遥知不是雪，为有暗香来” 听松风处（松）——“风入寒松声自古”
中国古典园林-----拙政园
中国古典园林的特点
• 本于自然、高于自然 本于自然、 • 建筑美与自然美的融糅 • 诗画的情趣 • 意境的涵蕴 这就是中国古典园林的四个主要的特点，或者说， 四个主要的风格特征。
（一）、本于自然、高于自然 ）、本于自然、 本于自然
• 自然风景以山、水为地貌基础， 以植被作装点，山、水、植物 乃是构成自然风景的基本要素， 当然也是风景式园林的构景要 素。但中国古典园林绝非 绝非一般 但 绝非 地利用或者简单地模仿 简单地模仿这些 简单地模仿 构景要素的原始状态，而是有 意识地加以改造 调整 加 改造、调整 改造 调整、加 剪裁，从而表现一个精 工、剪裁 剪裁 精 练概括的自然、典型化的自然。 练概括 这就是中国古典园林的 一个最主要的特点——本于自 本于自 然而又高于自然。这个特点 然而又高于自然 在人工山水园的筑山、理水、 植物配植方面表现得尤为突出。
把铺装基本块材的组合方式与 空间秩序和视觉的引导相对应， 空间秩序和视觉的引导相对应，揭 示铺装的设计与空间秩序的对应关 系。
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铺装材料的选用与基地 环境的关系。 环境的关系。
中国古典园林的境界
• 中国造园艺术，追求的是 “虽由人作， 宛自天开”。布局自由、浑然一体、宛如 天成，反映“天人合一”的文化内涵，表 现一种人与自然和谐统一的宇宙观。。正 是：师法自然,融于自然,顺应自然之理。中 国园林造景，概言之就是通过人工与自然 的巧妙组合，把观赏者引入一种情景交融 的境界。
拙政园简介
• 经历—百二十余年后，明崇初四年(公元1631年)已荡为丘 墟的东部园林。归侍郎王心一所有。王善画山水，悉心经 营，布置丘壑，并以陶潜“归田园居”诗，命名此园 • 该园有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香 廊等诸胜。可分为四个景区。中为涵青池，池北为主要建 筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有缀云 峰、联壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。步游入洞，如渔 郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。兰雪堂之西，梧桐参差， 茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。北部系紫罗山、 漾荡池。东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。家 田种秫，皆在望中。
中国古建筑与自然的关系
建筑布局和形象特征——中国建筑以群体取胜，注重虚实结合，以内收的凹曲线 建筑布局和形象特征 与依附大地，横向铺开的形象特征表达出与自然相适应，相协调的艺术观念。 外部造型——也尽量表现出与自然协调的意念。轮廓柔和，曲线丰富，在稳重中 外部造型 呈现出一定的变化。台基除了对木结构的防水，防腐功能之外，可以增加古建筑的稳 定感。柱梁斗拱等组成的木构架，轻盈同透，给人以灵动的观感。硕大的屋顶铺以漂 亮的反曲线和轻巧多姿的翼角，给予建筑一种柔性的适应感，使之与山水林木等自然 环境取得了相当的和谐。 房屋设计——由于木结构框架系统的优点，使墙不承受上部结构的压力，就可以 房屋设计 任意开窗，特别是在南方，通向庭院的一边，常常开满一排落地长窗，一打开，室内 外空间便完全流通在一起。在传统庭院中，主要建筑多用廊子相绕，廊实际上是室内 建筑空间与室外自然空间的一个过度，是中国建筑与自然保持和谐的一个中介和桥梁。 房屋基地和方位选择——中国古代的堪舆风水学说。李约瑟博士曾指出：“再没 房屋基地和方位选择 有其他地方表现的象中国人那样热心于体现他们伟大的设想——‘人不能离开自 然。’”