中国传统音乐五大类：民歌、舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐
民歌语言简洁干练，音乐形象鲜明生动，易于传唱，具有鲜明的民族特征和地方色彩。

民歌是人民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形式，通过口传心授在群众世代相传不断得到加工提炼，具有集体创作和不断变异的特点。

民歌源于生活，高于生活，体现了一个民族的民族精神，风土人情和审美情趣。

汉族民歌三类：号子，山歌，小调
号子（劳动号子）1）搬运号子《哈腰挂》2）工程号子《打硪歌》五指山民歌
3)农事号子《车水号子》4）船渔号子《黄河船夫曲》
号子的艺术特征：1.直接，简朴的表现方式和坚毅，粗犷的音乐性格2.节奏的律动类型：长律，短律，平律。

3.音乐材料的重复性4.一领众和的歌唱形式：领唱与合唱交替呼应式，重叠式，综合式。

5.曲式结构：简单，乐段独立性不强。

山歌分类：一般山歌，田秧，放牧山歌
一般山歌：信天游，山歌一种，主要流行在陕西北部和与之相接的宁夏和甘肃东部，山西西部以及内蒙古西南部。

它的音乐由上，下句乐段构成，唱词比较对称。

传统信天游的内容主要在爱情和诉苦两方面，用真声演唱，基本曲调大约有100多种。

代表作《脚夫调》
山曲也是上下乐句构成，演唱真假结合，旋律音调受蒙古族民歌影响。

代表作《走西口》。

花儿又叫做“少年”，流行在甘肃，青海，宁夏一带。

花儿的音域宽广，旋律起伏大。

音乐结构分为上下两句体，但须唱两遍方完成一段歌词。

代表作《上去高山望平川》
山歌的艺术特征
1.坦率，直露的表现方法和热情，奔放的音乐性格。

2.自由，悠长的节奏节拍
3.高亢的曲调
4.曲式结构：1）乐段结构：分为对应式的上下二句体结构2）乐句变化形式：自由延长音，加垛，前后加腔。

小调：孟姜女调，鲜花调，银纽丝调
鲜花调又叫茉莉花，是民歌小调的一种，清代以来十分流行。

通过赞美茉莉花，生动含蓄的表达了青年男女的爱情。

该曲调变体很多，但大部分都唱原词《茉莉花》
常被用于民间歌舞，说唱和戏曲音乐中。

代表作：扬州的《茉莉花》。

5个曲牌《山坡羊》《小天门》
小调的艺术特征：1）叙事与抒情交融的表现方法和曲折，细腻的音乐性格。

2）轨枕，均衡的节奏和节拍
3）曲折多样的旋法
4）曲式结构：小调中最常见的曲式结构是对应式和起承转合式，以及这两类的变化发展形态，对应式结构指的是一上一下两个乐句相互应答，相互补充，共同表达一个音乐内容。

少数民族民歌：《江格尔》蒙古族英雄史诗《玛纳斯》柯尔克孜族《格萨尔》藏族
蒙古族长调：蒙古族民歌中的一种，流行与牧区，曲调悠长辽阔，节奏自由，旋律进行有多大跳，伴奏以马头琴为主。

代表作《辽阔的草原》。

已被选入世界非物质文化遗产
蒙古族短调：蒙古族民歌中的一种，流行于蒙古族聚居区，曲式结构工整，曲调优美抒情，常见多段体叙事歌曲，篇幅较小，音域较窄，但仍有大跳音程，用四胡伴奏。

代表作《森吉德玛》《黑缎子坎肩》。

哈萨克族乐器：冬不拉
特点：音阶：广泛用七声音阶，也有五声音阶。

调式：采用用过音乐体系的五声调式和欧洲音乐体系的七声调式，五声以宫调式和羽调式为主，七声以自然大小调为主。

旋法：带有很
强的牧歌特点，普遍带有呼唤式的音调，是全曲核心音调。

节奏节拍：经常使用混合拍子，前短后长的形态。

维吾尔族情歌：包括了世界上三大乐系：中国，欧洲，波斯三个音乐体系。

其中波斯的最为重要。

代表作王洛宾《青春舞曲》《阿拉木汗》《掀起你的盖头来》。

特点：1）音阶：有五声，六声，七声及包含3/4全音的音阶形式
2）调式：用宫调式，徵调式，商调式，欧洲自然小调，波斯音乐体系。

3）节奏节拍：重音落在最后一个音节上，多出现切分节奏和弱拍起
4）旋法：旋律线条锯齿型，曲调进行曲折，富有装饰性
朝鲜族代表作《阿里郎》《道拉基》《桔梗谣》
少数民族的多声部音乐：侗族大歌，蒙古族呼麦：喉音艺术。

花鼓调：汉族民间歌舞曲调，狭义以安徽凤阳花鼓为代表，盛行与南方，男击锣，女击鼓。

二人台：是一种兼备民间歌舞哥戏曲特征的地方民间艺术，主要流行于内蒙古西部，中部，山西北部记陕北，河北部分地区，演员紧一旦一丑。

唱腔来源于蒙汉两族。

表演形式经历了坐唱，民间歌舞，民间歌舞小戏三个阶段。

维吾尔族木卡姆：流行于维吾尔族地区的传统古典大曲，具有统一调式体系，以歌舞乐三者组合而成，是世界非物质文化遗产。

十二木卡姆：拉克、且比亚特、木夏吾莱克、恰尔尕、潘尔尕、乌孜哈勒、艾且、乌夏克、巴雅提、纳瓦、斯尕、依拉克等木步姆。

说唱音乐：曲牌类说唱名称：1）福建锦歌2）山东琴书《梁祝下山》3）四川清音4)单弦牌子曲5）天津时谓
鼓书类：1）四川金钱板《秀才过沟》2）道情，又称渔鼓3）苏州弹词：演出形式有单档，双档。

单档自弹自唱，双档上手自弹三弦下手弹琵琶。

4）三种古调：陈调，俞调，马调还有蒋调，蒋目泉《战长沙》弹词代表。

北京琴书：京韵大鼓：产生于清末，前身是木板大鼓，流行于河北，称怯大鼓。

后进改革用京音唱，成为京韵大鼓。

流派：刘派，刘宝全《丑末寅初》骆派：骆玉笙《剑阁闻铃》。

戏曲定义：戏曲是中国特有的一种综合性舞台艺术形式，它集音乐，舞蹈，文学，诗歌，武术，杂技，舞美等中国民间传统艺术形式于一身。

特征：综合性，程式化，舞台表现的象征性。

戏曲音乐的界定：唱腔和器乐（文武场）
老四大声腔：弋阳腔，余姚腔，海盐腔，昆山腔
新四大声腔：梆子腔、皮黄腔（西皮”和“二黄）、昆腔和高腔。

唱腔结构体分类：板腔体（板式变化体）曲牌体（曲牌连缀体）梆子腔最早使用
昆腔和昆剧：历史：第一代：明代，昆山腔，第二代：明中后期魏良辅，集南北曲优点于一体的“水磨调。

第三代：粱辰鱼《浣纱记》成为标志。

昆曲的对中国戏曲艺术的意义：昆曲是采用昆腔这一单一声腔演故事的剧种，昆曲的产生是中国戏曲发展的成熟标志，它能够集多种传统艺术的大成，一度成为中外公认的国剧。

入选世界非物质文化遗产。

川剧：变脸。

豫剧（河南梆子）：梆子腔剧种，常香玉《花木兰》马金凤《穆桂英挂帅》
皮黄腔：西皮腔和二黄腔，代表剧—京剧伴奏乐器：京胡，月琴，京二胡，小快板
四大名旦：梅兰芳，程砚秋，荀慧生，尚小云。

三大件：京胡，月琴，京二胡
谭鑫培——无生(老生)不学谭。

《智取威虎山》童祥苓，《甘露寺》马连良
评剧：新凤霞《刘巧儿》《花为媒》赵丽蓉
黄梅戏：《对花》花鼓戏：《刘海砍樵》吕剧《借亲》
笛子：曲笛《小放牛》，梆笛《枣园春色》
管子又称芦管唢呐：《百鸟朝凤》鲁西南鼓吹乐
华彦钧（阿炳）《二泉映月》刘天华《光明行》《病中吟》
琵琶:《十面埋伏》武曲《霸王卸甲》
丝竹乐种类：二人台牌子曲，江南丝竹，广东音乐，潮州弦诗，福建南音鼓吹乐种类：管子，唢呐，海笛，笛子。