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情趣化产品设计
该办公用品产品设计采用了企鹅的造型，圆润饱满，让人工作心情愉 悦。
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形式与功能的关系
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形式 功能
事物的形状、结构等,就设计而言，看得见的是形式，如形 状、结构、材质、色彩等表现形式指的是它的装饰性；
事物或方法所发挥的有利的作用、效能。看不见的是功能， 如衣食住行，指的是它的使用价值、实用性。
设计的本质是“按照美的规律为人造物”。
人造物分为三个阶段
1.功能至上 2.形式至上 3.功能与形式的融合
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手工业设计向现代设计转型期中形式与功能的争斗
针对机器生产引起的产品艺术质量的下降，也是为了重新唤起人们对产品形式 的关注，威廉·莫里斯领导了工艺美术运动。随后，以法国、比利时为首开展了 新艺术运动，还有几乎与现代主义设计运动同时发生的装饰艺术运动。
综观上述三次运动，都主要是针对机器大批量生产之初对于产品形式的忽视， 力求发展新的、合理的、完善的设计风格将对形式的追求融入其中。
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功能至上
人类产生之初，造物行为就是植根于人的生存、生活需要在物的使用功能 得到最大限度的发挥所引起的精神上的快感和舒畅的基础上，人类萌发了 对形式中体现的形式美感的最初认识。
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追求形式的手工业时代设计
当人类的设计活动进入手工业时代，由于最初的设计是在一种“功能至上”思 想指导下进行，设计出的产品都是以追求物的有用性为根本目的，因此，大量 与生活密切相关的产品，到了手工业时期其内在的使用功能就趋于稳定。在通 常情况下，当一件东西的基本功能已经基本确定的情况下，形式作为一种可以 为人所感知的外部形象，在不影响物的有用性的前提下，对它的处理就有了相 对较大的自由度。
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现代主义设计与“功能主义”思潮
美国建筑师沙利文在其著作《以艺术的眼光考量高层办公建筑》中喊出了一句 口号：“形式永远追随功能”。
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条针锋相对地提出了 “少就是乏味”。
索特萨斯也许试图通过这个“积木”搭成的书架，唤起我们对 美好童年的记忆，获得的不再是存储的功能，而是曾经遗失的 情感。