1、直到20年代中期，日本电影中还没有出现真正的女性。 影片中所有的女性都由男性来扮演。这在日本被称为 “女形”，原指在歌舞伎等舞台戏剧中男扮女装的人。
2、日本无声时期出现的“弃士”(解说员)。
日本电影传统手法的创作特点是：结构松散、节奏缓 慢、注重风景、情调悲观，新一代电影导演一反传统 的过去，赋予作品强烈的时代感，从自然风景的描绘 深入到人物内心的剖析，简洁明快，标新立异。
《罗生门》
黑泽明在片子中，明显地展示了他的主题兴趣和独特的电 影观念。这部影片的名气在于，黑泽明完全运用纯电影化 的手法揭示了真理的相对性和主观性。
在《罗生门》丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注 目的是移动摄影的表现。
黑泽明在《罗生门》的叙事时空中，还以不同的风格形式 去塑造人物，突出人物的心理状态。
到了50年代，日本电影的生产速度明显加快。最突出的是 1951年黑泽明导演的《罗生门》获威尼斯电影节大奖。日 本一跃成为名符其实的世界电影大国。
日本电影的崛起与战前发展概况：
1951年，黑泽明的《罗生门》问世，一飞冲天征服了 西方，轰动了世界，使得日本电影在国际影坛上骤然提到 了显著的地位。在以后的几年中，日本电影无论在任何地 方的国际电影节上都能够得以获奖：1952年，沟口健二拍 摄的《西鹤一代女》在威尼斯电影节上获导演奖；1953年， 沟口健二拍摄的《雨月物语》和五所乎之助拍摄的《烟囱 林立的地方》，分别在威尼斯和柏林电影节上获奖。
有些导演，由始至终只 会拍一种电影；但也有 些导演，他们在拍摄过 程不断寻求创新与突破， 甚至不断改造自己，随 着年月与人生经验的改 造，很顺理成章的，黑 泽明就是这样的一位导 演。
世界最著名的导演之一。1951年他导演的《罗生门》 在威尼斯电影节上获大奖之后，使日本电影进入一个 新的世纪。日本电影被看成“东方的启示”在世界影 坛上占据了重要的地位。
黑泽研究的重点是日本的武士阶层：武士阶层的历 史，武士的道德风尚，武士阶层的社会作用及演变等， 通过艺术去歌颂铮铮铁汉。黑泽明是不同情弱者的。如 果说美国的西部片是美国文化的象征，美国精神的象征； 那么黑泽明的武士片也是日本文化的象征，日本精神的 象征：武士那种忠于自己的团体、尽职、勇敢、正直、 富有献身精神，纪律和克己，以及粗犷的斗争，是武士 的品格，也是日本民族的品格。
从60年代后半期起，日本电影由于受美国电影的倾销 以及政治、经济等动荡不安的影响，有“日落西山” 之感。为了寻找出路，除了创作思想朝西方电影靠拢 以外，在制片路线和方法上也向西方学习：一是采取 大公司的“巨片路线”，花大成本，请名导演、名演 员等拍摄巨片，并花大资本进行宣传，以求取巨额利 润。二是拍摄大量的暴力片和色情片。 在日本电影中， 政治片也占一定比重。另一类题材是灾难片，这也是 日本崇洋、崇美思想在创作上向西方靠拢的一种典型 例子。日本电影以题材的多样性，风格的新颖性、思 想的深刻性以及浓厚的民族色彩在世界电影园地中开 辟了自己具有特色的一方花苑。
50年代日本电影的黄金时期：
这一时期日本电影在创作上的特点主要有以下三个方 面： 其一，富有实力的创作队伍的变化。 其二，题材与样式的多样化。 其三，产品数量上的增强。
到了1960年时，日本生产的影片数和影院数量都达到日本 历史上的最高峰。日本的六大影片公司松竹、东宝、东映、 日话、大映和新东宝都是垄断性大公司。拍摄了一些节奏 明快、格调清新的影片。特别是日本著名的世界级导演黑 泽明的《罗生门》、《活着》、《七武士》、《乱》等影 片，代表了日本电影的最高水平，屡次在国际上获奖，他 本人也被授予奥斯卡终生成就荣誉奖。
其次，影片的题材和样式，同样受到了美国电影的影 响。
A、家庭剧
B、喜剧片
C、剑朝片(武打片)
日本的传统美学对日本电影的影响 ：
日本早期的无声影片，完全从属于舞台剧。当时的 拍摄方法，是将摄影机放在一个固定的位置上，丝毫不 差的按照舞台演出的空间和时间的形式拍摄下来。所反 映在银幕上的基本上是歌舞伎和后来的新派剧的内容。
日本电影简介
日本电影从1899年拍摄第一部影片开始，已有100多年的 历史了。最早的进步电影创始人是佐佐元十。岩崎昶和佐 佐元十根据德文转译的《苏联蒙太奇》一书对日本电影的 发展产生了很大影响。岩崎昶写的《日本电影史》也在 1969年译成中文。
1920年到1930年期间，日本掀起“倾向文学”和“倾向电 影”，在日本电影史上占有重要一页。第二次世界大战期 间，日本侵略者把电影完全当作战争宣传的工具。二次大 战后日本电影的主要创作力量，也正是那些与“无产阶级 电影同盟”有关系的一批艺术家。有些是与“倾向电影” 相结合的佳作。战后日本电影中小津安二郎的《麦秋》等 都起了揭露军国主义侵略、封建主义专制的积极作用。
目前大制片公司已不再象过去那样拍摄影片，而把主 要力量放在了发行、放映上面。现在日本的电影业主 要靠一些独立制片、与国外合拍、或由大公司拍一、 二部巨片。
ห้องสมุดไป่ตู้
黑泽明的《罗生门》及其电影观念 ：
黑泽明（1910——1998）
将日本电影推向世界，“武士电影”成为日本文 化和日本精神的象征，激情充溢，动作强烈，男性电 影，电影天皇。
日本电影大师们在他们的作品中，对于民族传统 及文化特别的“关照”意识，给予了人们以全新的、 强烈的视听感受。然而，纵观日本电影的发展我们却 可以看到，它经历了一条极为曲折和艰难的道路。日 本电影从爱迪生发明的“电影视镜”在神户与观众见 面时起，到50年代日本电影取得的辉煌成就时止，它
已经走过整整的半个世纪。
日本电影受国外电影的影响：
首先，日本的电影企业，是世界上唯一的一个按照美 国的电影企业组织起来的另外一个电影企业，即围绕着制 片厂系统的电影企业。（他们的不同之处，首先体现在制 片公司的制度上。日本的制片厂系统是围绕着导演，而不 是好莱坞围绕着制片人和明星。日本的制片人，也只相当 于好莱坞的第一导演助理，他不做任何决定。日本电影用 来招揽观众的也不是演员，而是靠导演。 ）