书法作品释文及其赏析一、毛泽东水调歌头【重上井冈山】〖原词〗久有凌云志，重上井冈山。

千里来寻故地，旧貌变新颜。

到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。

过了黄洋界，险处不须看。

风雷动，旌旗奋，是人寰。

三十八年过去，弹指一挥间。

可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。

世上无难事，只要肯登攀。

【鉴赏】上片起句“久有凌云志”，劈空而下，声势不凡。

“凌云”既是形容山势之高，也昭示了词人志向的远大，这“凌云志”，就是当年初上井冈山，开创革命根据地之“志”，也是今天重上井冈山，开拓新征程之志。

一个“久”字，连接今昔，指向未来，同时还突出了诗人的心理蓄势和期望价值。

“重上”二字，显然是以井冈山的过去和现在作为审美背景的，看到井冈山的今天，不由想起它的昨天。

“千里来寻故地，旧貌变新颜”。

前句深挚地表达了对井冈山和老区人民的情意，“千里”写行程之远，“故地”写梦魂所系，“寻”写感情之殷。

后句点出解放后的井冈山，变得如此壮美。

这里的“变”字，连接了过去，突出了现在，回应了“久有”和“重上”。

在描述“新颜”时，词人摄取了几个典型的镜头：莺歌燕舞、潺潺流水、高入云端的公路。

这里，视觉映象和听觉映象融为一体。

“高路入云端”，既赞美社会主义建设取得的成就，也补充井冈山之高峻。

从艺术上看，又形成了国画山水的意境。

很明显，这些景物着上了词人浓重的情感色彩。

此时，词人的情绪格外轻松愉快，一方面是故地重游，另一方面也因为那几年社会主义建设取得了重大成就，故词人对未来充满信心。

“过了黄洋界，险处不须看”，进一步体现了词人的豪壮情怀。

黄洋界是井冈山五大哨口之一，最为险要。

词人登上黄洋界，想起当年黄洋界保卫战，对未来信心更足。

据当时随毛泽东重上井冈山的同志回忆：“他老人家不顾乘车的疲劳，风尘仆仆，登上黄洋界。

黄洋界上阳光明媚，显得格外壮丽。

毛主席他老人家站在最高处，极目远眺，久久不离。

”这段回忆可印证词中所表现的毛泽东的心境：当年血与火的战斗难关都闯过来了，狭窄和将来还有什么艰难险阻不能超越呢？“不须看”表现了对困难的蔑视，也表现了对前途的自信与乐观。

“风雷动，旌旗奋，是人寰”过片，词人由过去的战斗生涯，，自然地想到了眼前的世界形势。

连续三个三字句，奏出了充满阳刚之气的时代强音，揭示了革命可以改变一切的客观真理。

接下去的“三十八年过去，弹指一挥间”两句，包含了丰富的历史与感情的内涵。

词人两次上井冈山，时间跨度达三十八年之久，这三十八年，从个人以及中国革命的历史看，该是多么的漫长啊，其间经历的坎坷磨难难以数计。

但从宇宙的历史看，从时间无限的角度看，它又仅仅是一瞬间。

从这两句，我们可以看到毛泽东对宇宙和历史的俯视感，从而窥见其博大的情怀。

继以“可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还”三句，则充满了理想的色彩，进一步托出了词人敢于斗争、敢于胜利的豪迈气概、战胜一切困难和敌人的信心。

作为一代伟人，毛泽东面对困难镇定自若，“谈笑凯歌还”正形象地显现了他的这种气度与风采。

苏轼有“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”之句，辛弃疾也有“方谈笑，整乾坤”之句，与之相比，毛泽东的词句，更多几分潇洒与雄奇。

以上三句，不但突出表现了毛泽东的个性特征，同时也向世界表明：对中国人民来说，世间没有战胜不了的困难！最后二句“世上无难事，只要肯登攀”，从俗语化出。

词人由登黄洋界以及对革命斗争历史的回顾，升华出这样包含着深刻哲理的词句，作为全词的收束，同样是在豪迈中充满轻松与自信的。

这一哲理的得出，并非靠抽象的议论，而是从词的艺术形象中自然总结出来的，这充分显示了词人在创作上造诣和功力。

毛泽东是一代词人，更是一代伟人。

宏大的气魄与从容的气度，已形成他的一种文学创作的优势与定势。

他的诗词是以豪迈为基调的。

可是，这首词的豪迈与他以前诗词中的豪迈还不完全一样，其中多了几分轻松。

其次，全词的叙事、写景、议论、抒情达到了巧妙的结合，层次结构搭配相当和谐。

第三，以口语、谚语入词，则杀这首词语言上的重要特点。

“口头语言，俱可入诗，用得合拍，便成佳句。

”（清钱泳《履园谭诗》）。

如本词中“世上无难事，只要肯登攀”等句，既名如白话，，有辐射出深刻的思想与艺术的魅力。

特别是他化用俗谚而又丰富了谚语的内容，同时与开头的“凌云志”相呼应，使人们认识到，要想有所作为，必须有“登攀”精神。

词的境界因而大大提高，审美意味也更加丰富。

二、奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制【作者】王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》是唐代大诗人王维应对皇帝诗作的诗。

这种诗一般以颂扬居多。

此诗题意在于为天子春游回护，因此，开头虽写道中景物，仪卫丰盛，春色醉人，结句却掩盖玩春之实，而颂扬他披泽于世之虚。

作品原文渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。

【韵译】渭水萦绕着秦关曲折地东流，黄麓山环抱着汉宫长年依旧。

皇辇远出千重宫门夹道杨柳，阁道回看上林百花恰似锦绣。

帝城高耸入云的是凤阁凤楼，春雨润泽千家树木美不胜收。

为了把住春光时令出巡民忧，不是因为玩赏春光驾车逛游！[2]“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。

”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。

首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。

渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。

诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。

”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。

诗人是回看宫苑和长安。

这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。

“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。

”这两句仍然是回看中的景象。

经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。

云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。

这是一幅带着立体感的春雨长安图。

由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。

这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。

“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。

”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。

这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。

这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。

古代应制诗，大多是歌功颂德之词。

王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。

比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。

这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。

三、苏轼词句有情风万里卷潮来，无情送潮归。

问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。

谁似东坡老，白首忘机。

记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。

算诗人相得，如我与君稀。

约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。

西州路，不应回首，为我沾衣。

历史背景此词作于元祐六年（1091）苏轼由杭州太守被召为翰林学士承旨时，是作者离杭时送给参寥的。

参寥是僧道潜的字，以精深的道义和清新的文笔为苏轼所推崇，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。

苏轼贬谪黄州时，参寥不远两千里赶去，追随他数年。

这首赠给参寥的词，表现了二人深厚的友情，同时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。

整首词达观中充满豪气，向往出世却又执着于友情，读来毫无颓唐、消极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。

赏析起势不凡，以钱塘江喻人世的聚散离合，充分表现了词人的豪情。

首二句表面上是写钱塘江潮水一涨一落，但一说“有情”，一说“无情”，此“无情”，不是指自然之风本乃无情之物，而是指已被人格化的有情之风，却绝情地送潮归去，毫不依恋。

所以，“有情卷潮来”和“无情送潮归”，并列之中却以后者为主，这就突出了此词抒写离情的特定场景，而不是一般的咏潮之作，如他的《南歌子·八月十八日观潮》词、《八月十五日看潮五绝》诗，着重渲染潮声和潮势，并不含有别种寓意。

下面三句实为一个领字句，以“问”字领起。

西兴，在钱塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。

“几度斜晖”，即多少次看到残阳落照中的钱塘潮呵！这里指与参寥多次同观潮景，颇堪纪念。

“斜晖”，一则承上“潮归”，因落潮一般在傍晚时分，二则此景在我国古代诗词中往往是与离情结合在一起的特殊意象。

此句以发问的形式，写出天上阳光的无情。

地下潮水无情而归，天上夕阳无情而下，这是以天地和自然万物的无情，衬托人之有情。

“不用”以下四句，意谓面对社会人生的无情，不必替古人伤心，也不必为现实忧虑，必须超凡脱俗，“白首忘机”，泯灭机心，无意功名，达到达观超旷、淡泊宁静的心境。

这几句，带有作者深沉的人生感喟和强烈的哲理色彩，读来令人感慨。

从上片写钱塘江景，到下片写西湖湖景，南江北湖，都是记述他与参寥在杭的游赏活动。

“春山”，一些较早的版本作“暮山”，或许别有所据，但从词境来看，不如“春山”为佳。

前面写钱塘江时已用“斜晖”，此处再用“暮山”，不免有犯重之嫌；“空翠烟霏”正是春山风光，“暮山”，则要用“暝色暗淡”、“暮霭沉沉”之类的描写；此词作于元祐六年三月，恰为春季，特别叮咛“记取”当时春景，留作别后的追思，于情理亦较吻合。

社会评价此词以平实的语言，抒写深厚的情意，气势雄放，意境浑然。

郑文焯《手披东坡乐府》说，此词“云锦成章，天衣无缝”，“从至情中流出，不假熨贴之工”，这一评语正道出了本词的特色。

词人那超旷的心态，那交织着人生矛盾的悲慨和发扬蹈厉的豪情，给读者以强烈的震撼和深刻的启迪。

四、沈钦圻，明末诗人【梅】冰霜磨炼后，忽放几枝新。

独立江山暮，能开天地春。

自然空色相，谁与斗精神。

野客闲相对，如逢世外人。