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因此可以说，文学作品是由字音；意义 单位；图式化方面；被再现客体；形而上 品质所构成的多层独立、层层相依，具有 复调效果的审美客体。
谢谢大家
第三节 现象学文艺学的方法论意义
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茵加登作品论的一个重要的具有当代性 的特色就是对语言的重视。
中西古典作品论与茵加登的作品的差别
• 空白理论： 1.只与语言画意与乐意。
• 因此，文学作品不是意义单位、图式化和 客体的画面定位关系，文学作品不仅是一 个画意的问题，还有一个乐意的问题，是 画意和乐意的结合问题。
第二节 茵加登的艺术作品本体论
• 杜夫海纳吧艺术作品分为三层： 1.艺术质料；2.主题；3.表现性。 • 茵加登把作品分为四个基本层次： 1.字音层；2.意义单位； 3.图式化方面；4.被再现客体
• 茵加登现象学作品本体论的基本思想和方 法论的特征： • 1.多层独立。 2.层层相依。 • 3.复调效果。 4.对确定性的追求。 • 5.知觉中的层次。 • 只有在现象学本质直观的审美知觉中， 文学作品的丰富层次才显示出来。一切课 题都是意向性客体。
第十章 现象学研究法
陈莹
第一节 现象学文艺学的理论构架
• 一切客体都是意向性客体 • 一切意向都是指向客体的意向 也就是说，客体离不开主体，主体离不 开客体
现象学方法论的实质：本质直观
现象学认为：应直接面对事物本身。 现象学的核心：就是要找出本质，直观本质。
• 文学艺术作品（审美对象）的本体是什么？ • 对文学艺术作品的认识（审美知觉）的意 识活动究竟是怎样的？