2、写离情相思，情景开阔 写离情相思，
《玉楼春》： 玉楼春》 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。 楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天 涯地角有时穷，只有相思无尽处。 涯地角有时穷，只有相思无尽处。
《浣溪沙》： 浣溪沙》 一向年光有限身，等闲离别易销魂。 一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒 歌席莫辞频。 筵（yán ）歌席莫辞频。 满目山河空 念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 《采桑子》： 采桑子》 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭， 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭， 泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急， 泪滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急， 淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声。 淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声。
冯煦（ 宋六十一家词选·例言 例言》 冯煦（xù ）《宋六十一家词选 例言》： 晏同叔去五代未远，馨烈所扇， 晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最 故左宫右徵（ 和宛而明丽， 先。故左宫右徵（zhǐ ），和宛而明丽，为 北宋倚（ 声家初祖。 北宋倚（yǐ）声家初祖。 声家初祖 王灼《碧鸡漫志》卷二： 王灼《碧鸡漫志》卷二： 晏元献公、欧阳文忠公，风流蕴藉， 晏元献公、欧阳文忠公，风流蕴藉，一 时莫及，而温润秀洁，亦无其匹。 时莫及，而温润秀洁，亦无其匹。 刘熙载《艺概》卷四： 刘熙载《艺概》卷四： 冯延巳（ 晏同叔得其俊， 冯延巳（sì）词，晏同叔得其俊，欧阳 永叔得其深。 永叔得其深。
3、雍(yōng)容富贵的气象 容富贵的气象
晏殊曾嘲笑李庆孙《富贵曲》 晏殊曾嘲笑李庆孙《富贵曲》（轴 装曲谱金书字）： 装曲谱金书字）：
此乃乞儿相，未尝谙(ān)富贵者。故余 此乃乞儿相，未尝谙 富贵者。 每吟咏富贵，不言金玉锦绣， 每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气 楼台侧畔杨花过， 象。若：‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕 子飞’ 梨花院落溶溶月， 子飞’；‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡 淡风’之类是也。 淡风’之类是也。” （吴处厚《青箱杂记》卷五） 吴处厚《青箱杂记》卷五）
《破阵子》： 破阵子》 不向尊前同一醉。可奈光阴似水声，迢迢 不向尊前同一醉。可奈光阴似水声， 去不停。 去不停。 《踏莎行》： 踏莎行》 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 《渔家傲》： 渔家傲》 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 《清平乐》： 清平乐》 暮去朝来即老，人生不饮何为？ 暮去朝来即老，人生不饮何为？
张舜民《画墁（ 张舜民《画墁（màn）录》卷一： 录 卷一： 柳三变既以词忤（ 仁庙， 柳三变既以词忤（wǔ）仁庙，吏部 仁庙 不放改官，三变不能堪，诣政府。 不放改官，三变不能堪，诣政府。晏 公曰： 贤俊作曲子么？ 三变曰： 公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰： 只如相公亦作曲子。 公曰： “只如相公亦作曲子。”公曰：“殊 虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈（ 虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈（yōng niān）伴伊坐’。”柳遂退。 伴伊坐’ 柳遂退。 伴伊坐
叶梦得《避暑录话》卷二： 叶梦得《避暑录话》卷二： 晏元献虽早富贵，而奉养极约。惟喜宾客， 晏元献虽早富贵，而奉养极约。惟喜宾客， 未尝一日不燕饮，盘馔（ 未尝一日不燕饮，盘馔（zhuàn）皆不预 客至旋营之。苏丞相颂曾在公幕， 办，客至旋营之。苏丞相颂曾在公幕，见 每有佳客必留，但人设一空案一杯。既命 每有佳客必留，但人设一空案一杯。 果实蔬茹渐至，亦必以歌乐相佐， 酒，果实蔬茹渐至，亦必以歌乐相佐，谈 笑杂至。数行之后，案上已粲（ 然矣。 笑杂至。数行之后，案上已粲（càn）然矣。 然矣 稍阑即罢， 声伎曰： 稍阑即罢，遣（qiǎn）声伎曰：“汝曹呈艺 声伎曰 已毕，吾亦欲呈艺。 乃具笔札（ 已毕，吾亦欲呈艺。”乃具笔札（zhá ）， 相与赋诗，率以为常。 相与赋诗，率以为常。
晏 殊
——北宋词初祖 55)，字 ， 同叔， 同叔，抚 州临川 （今江西 临川） 临川）人。
幼孤， 岁能文 乡里号为“神童” 岁能文， 幼孤，7岁能文，乡里号为“神童”。 真宗景德元年（ 真宗景德元年（1004）14岁时张知白以神童 ） 岁时张知白以神童 荐入试，赐同进士出身。 荐入试，赐同进士出身。 天圣三年（ 天圣三年（1025）35 岁时自翰林学士、礼部 ） 岁时自翰林学士、 侍郎拜枢（shū ）密副使，自此进入二府。 密副使，自此进入二府。 侍郎拜枢（ 至和二年（ 元献， 至和二年（1055）卒，谥（shì ）元献，世 ） 称晏元献。 珠玉词》三卷， 余首。 称晏元献。《珠玉词》三卷，存130余首。 余首
1、“贵族式”的哀愁 贵族式”
晏殊大半生养尊处优， 晏殊大半生养尊处优，因此他的歌词就 少有跌荡起伏的情感波折，而多为“ 少有跌荡起伏的情感波折，而多为“贵族 的淡淡哀愁， 式”的淡淡哀愁，是一些人类面对的共同 问题： 问题： · 时光流逝 · 世事得失 · 生命的无意义消耗 ……
《浣溪沙》： 浣溪沙》 一曲新词酒一杯， 一曲新词酒一杯，去 年天气旧亭台。 年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 西下几时回？ 无可奈何花落去，似 无可奈何花落去， 曾相识燕归来。 曾相识燕归来。小园 香径独徘徊。 香径独徘徊。
追求整体词风的“闲雅” 追求整体词风的“闲雅”，就必须讲究 遣辞造句、谋篇布局时的精益求精。 遣辞造句、谋篇布局时的精益求精。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来（ 浣溪沙》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来（《浣溪沙》） 月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁（ 浣溪沙》 月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁（《浣溪沙》） 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长（ 浣溪沙》 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长（《浣溪沙》） 满目山河空念远，落花风雨更伤春（ 浣溪沙》 满目山河空念远，落花风雨更伤春（《浣溪沙》） 夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色（ 渔家傲》 夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色（《渔家傲》） 楼头残梦五更钟，花底离情三月雨（ 玉楼春》 楼头残梦五更钟，花底离情三月雨（《玉楼春》）
溪渔隐丛话》 《苕(sháo )溪渔隐丛话》前集卷二十六： 溪渔隐丛话 前集卷二十六： 晏叔原见蒲传正云： 晏叔原见蒲传正云：“先君平日小 词虽多，未尝作妇人语也。 传正云： 词虽多，未尝作妇人语也。”传正云： “‘绿杨芳草长亭路 绿杨芳草长亭路， “‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易 岂非妇人语乎？ 晏曰： 去。’岂非妇人语乎？”晏曰：“公 年少’为何语？ 传正曰： 谓‘年少’为何语？”传正曰：“岂 不谓其所欢乎？ 晏曰： 因公之言， 不谓其所欢乎？”晏曰：“因公之言， 遂晓乐天诗两句云： 遂晓乐天诗两句云：‘欲留年少待富 富贵不来年少去。传正笑而悟。 贵，富贵不来年少去。传正笑而悟。 然如此语，意自高雅尔。 然如此语，意自高雅尔。