这种平面上的深度分离并不是偶然为之的。纵观兰堡的设计作品，很多 招贴都运用了这种深度分离的手法。那是因为当一个平面因为深度分离 而显得比原来更容易理解时，观赏者往往会倾向于感知这种简化的形式。
德国招贴大师冈特·兰堡作品探析
4.2 式样的转换 式样的转换是指从一种组成形式转换到另一种组成形式。这也是兰堡创 造中经常运用的设计方法。 书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带来光明 和希望。他每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中 展现了平面书籍给人带来的想象空间十分广阔。
3冈特·兰堡设计风格
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从1960年学生时期到20世纪末，兰堡在近四十年创作生涯 中，创作了200多件代表作，基本上可以划分为三个时期：
1. 60年代 绘画图形广告时期 2. 70年代-80年代 摄影图形广告时期 3. 90年代 符号性图形广告时期
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兰堡借助一个元素，如手、窗户和灯泡， 轻易地将平面上本来仅存的一个式样转变 成了两个式样或者三个式样。如以上作品 中，背景是第一个式样，书本是第二个式 样，手、笔、窗户和灯泡构成了第三个式 样，如此几个式样重叠出现，简单的一维 空间就转变成了复杂的三维空间，这就给 了观赏者一个追根究底的理由，也达到了 为出版社宣传的效果。
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事实上，一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才能赋予视觉对象以 表现性，也只有具有表现性的视觉对象，才能成为艺术创造的媒介。
兰堡正是运用视知觉的原理，通过元素的密集和发散构成新的 式样，凸显张力，以达到平面效果上的突破。
如上所述，深度的分离、式样的转换和张力的凸显都是兰堡寻求视 觉效果的设计手段，目的都是为了使简单的平面变换成复杂的空间， 使呆板的平面具有膨胀的视觉张力。人们的眼睛总是倾向于理解这些 复杂的空间和形式，将它简化成自己能知觉的东西。这就使人们能够 适应各种式样的转变，并能理解和探寻兰堡作品的视觉层次。
1. 60年代 绘画图形广告时期
兰堡60年代的绘画图形广告造型优美，表现自然，深刻，注重画面 整体设计意念的把握，尽可能摆脱纯绘画艺术中直观的写实表现；
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2. 70年代-80年代 摄影图形广告时期
八十年代的摄影图形广告风格是兰堡的又一个顶峰时期，兰堡风 格也好，德国风格也好，摄影图形都把广告艺术带入了一个新时 代，引导了国际潮流，他为慕尼黑费舍尔出版社设计的系列招贴 作品表现了兰堡对现实主义的理解和发展。他善于用摄影手段表 现梦幻世界与现实世界，虚与实之间的关系，注重把一种元素的 叠合视感作为强烈的对照物研究，他的招贴作品以其虚幻的写实 性摄影图形著称，他感兴趣的是物体、照片和抽象概念的综合艺 术效果。这个时期的摄影招贴作品不仅感染了观众，也是摄影艺 术家们感觉到了摄影艺术的自我价值和应用价值的存在。
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3. 90年代 符号性图形广告时期
90年代，当一批设计师陶醉于摄影招贴时，兰堡的思维又一次起了 变化，单纯、简洁、明了、注重视觉力度又成为他追求的新风格。
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4.3 张力的凸显 在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那就是兰堡追求平面之 外的视觉效果。
通过元素的密集获得张力凸显效果
是兰堡尝试的又一种方法。
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我们在感知这些画面不动的 式样时，又感受到了一种运 动的具有倾向性的张力。
图中密密麻麻的人头让人感觉压抑， 人群似乎在由远而近地蠕动，并有 向纸边涌出的运动趋势。这种"不动 之动"具有强烈的视觉冲击力。一幅 静止的平面作品的运动感往往和构 成平面作品本身的骨架有关，它的 运动方向基本上和构造骨架的主轴 方向一致 .
德国招贴大师
冈特·兰堡
Gunter Rambow
1 背景
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第二次世界大战结束之后，在欧洲和美国的平面设计形成了新流 派--观念形象设计。这个强调视觉传达的准确性、形象性和理性 的新流派是战后平面设计的重要发展之一，在平面设计史上具有 重要的历史意义和现实意义。
从20世纪60年代开始，欧洲的观念形象设计流派代表便是“视觉 诗人”派。它反对所有传统的、保守的、商业化的设计，强调现 实存在的东西与想象结合，表达出个人的想法与观念，让海报等 平面设计达到明确的视觉传达功能。
图中的土豆因为表皮的质地相同而成为一个整体，又因为人为的分割形 成轮廓线，加之高纯度的色彩渲染从而成为若干个部分。土豆中红绿黄 蓝两对补色的运用使土豆的内部分裂更加完善。土豆与黑色背景在色彩 上的迥异使得分裂多变的土豆紧密地团结在一起，整体性更强。通过轮 廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相互映衬，这种整体和部分的关 系就形成了一些纵深的空间，让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面， 而是继续往下探寻第二个、第三个层次的空间。这种平面上的深度分离 效果完全依赖于线条和色彩在背景中亮度和色相上的差异。
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这些作品都充分体现了兰堡奇特的想象力，没有人会想到土豆可以分裂 上色，可以在平面上展示空间效果。兰堡开创了一个先例，他将土豆 “玩”到极致，将对土豆的深度分离当成一种享受和创造，在摆弄中获 得灵感，在享受中积极思考。他通过平面上的深度分离使得平凡的土豆 获得超乎寻常的视觉冲击力。
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图是将光线巧妙地运用在书籍的投影上，似乎书籍由内向外透着一股亮光。书上的窗户和灯泡 都是将书从平面转换到空间的一个过渡，这些过渡让人们更想探寻亮光后面的另一个空间。
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文化招贴中两本书直接交叉，纯粹的制造 出一种强烈的立体空间感。这是兰堡最直 白的表现方法。
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4 冈特·兰堡作品探析
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纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面世界里追求艺 术的自由。兰堡常常对自己的学生说："诗、艺术和文学是人们每 天都能感受到的，它无处不在，人们只要去观察它就能发现它。 兰堡的作品发现了很多存在于生活中的艺术，他把一些生活中常 见的主题作为创作元素，加之艺术的处理，使其具有另外的一些 象征含义。同时他的作品容易让人联想到法兰克福学派的左翼思 想--冷静而执着。兰堡承认自己是左翼激进分子，他执着地用理 性主义、弗洛伊德主义的心理结构理论看待当今社会的进步。他 的这种执着直接地反映在他的作品中。
冈特·兰堡是欧洲"视觉诗人"派公认的一位最有创造力的代表人物。
2冈特·兰堡简介
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1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨。1959～ 1962年（21岁～24岁）在卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美 术。1960年22岁的冈特·兰堡在法兰克福成立了自己的图形摄影 工作室，1963年（24岁）毕业于卡塞尔美术学院，1964～1973 年在法兰克福创办个人设计事务所。1974年至今为国际平面设计 联盟会员（AGI）。1987年（49岁）任卡塞尔视觉传达教授， 1992年（54岁）至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校 长。
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图中基本元素的环形聚集， 构成了画面中螺旋的空洞， 这种圆形构成具有的运动特 征就是以圆心为中心向外呈 发射状运动。
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图中锥形聚集的运动特征则 是从顶点向等腰三角形的底 边方向呈发射状运动。因为 具备了这种运动的倾向性， 平面中的画面不再单调，反 而凸显出一种具有倾向性的 张力。 如此，人们的视觉锁定在元 素的聚集点，疏密得当的安 排使得画面的聚集发散效果 更加强烈。
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最能代表兰堡风格的时期应该是80年代左右，在这一时期的作品中， 除了表现出一种非凡的想象力之外，他的摄影蒙太奇手法在当时还 没有计算机技术的条件下，用暗房手法来完成，是我们今天难以想 象的。
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他往往把平面设计元素分成几个层次，如图中的书被手握住，这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空中并投下阴 影，营造出一种失重的空间感。它传达了把握住了知识就拥有了力量的设计理念。而图中书上的手有只笔，这只笔 将书的一维空间向整幅画面的三维空间转化，自然而有力。笔在背景上写出出版社的名字，宣传意味油然而生。这 种视觉的空间转换自然地引导观赏者的视线开始流动最终定格在下面的字母上。
冈特·兰堡被称为"德国视觉诗人"，并与日本的福田繁雄、美国的 西摩·切瓦斯特并称为当代"世界三大平面设计师" 。
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在30年的职业生涯中，兰堡设计了几千幅招贴。他的招贴画多次 在国际艺术大展和双年展上获奖，并被多国博物馆、大学以及文 化机构收藏。 兰堡力图通过设计表现个人的艺术思想、意识观念和形态立场， 在基于视觉传达功能的基础之上，把设计当成诗歌那样创作，高 度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生活的领悟，在 视觉效果上追求视觉冲击力，强调平面效果的突破。
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在视觉上的自由化和韵律化，正是他作为“视觉诗 人”派杰出代表的显著的特点。
他以其丰富的阅历和隐喻的诗意，以最简洁的视觉形象表达最深刻的 内涵，不断更新着人们的视觉环境，不断地塑造自己不同的设计风格。
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