上海市实验学校2019学年第一学期高三月考语文试卷2019.11.25一、积累应用10分1.按要求填空。

（5分）（1），日月照耀金银台（李白《梦游天姥吟留别》）（2）荀子《劝学》指出“青，取之于蓝，而青于蓝。

这与韩愈《师说》中“，。

”的观点是相同的。

（3）张孝祥《念奴娇·过洞庭》有诗句“悠然心会，妙处难与君说”，陶渊明《饮酒》中也有表达了同样意思的诗句“，。

”2.按要求选择。

（5分）（1）请你根据以下两幅对联选择恰当的横批（）（2分）甲:绿竹别其三分景，红梅正报万家春。

乙:三星高照花红柳绿春不老，万事亨通物埠家丰岁常春A.迎春接福/家庭幸福B.春暖大地/吉星高照C.春回大地/人寿年丰D.春风化雨/福如东海（2）在下文横线处应当填入的句子是（）。

（3分）这清人张潮在其《幽梦影》中曾说:“对渊博友如读异书，。

”话确有见地，人生一世，除了亲情、爱情外，友情更是不可缺的。

A.对风雅友如读名人诗文，对谨饬友如读圣贤经传，对滑稽友如阅传奇小说B.对风雅友如读传奇小说，对谨饬友如读圣贤经传，对滑稽友如阅名人诗文C.对风雅友如读圣贤经传，对谨饬友如读名人诗文，对滑稽友如阅传奇小说D.对风雅友如读名人诗文，对谨饬友如读传奇小说，对滑稽友如阅圣贤经传（一）阅读下文，完成第3-7题（15分）魏忠贤真的能有效控制所谓“阉党”吗？①论及晚明政局，我们通常熟悉的一种叙事是东林党与“阉党”的对立斗争。

但是，“阉党”一词实际上是清代修明史之后才提出的。

而在明代，无论东林党还是东林的敌人，都不曾发明“阉党”这个概念。

更常见的说法是“魏党”、“逆党”、“附逆”等等。

②相比起来，“阉党”一词显然更具道德上的贬损意味，同时也很大程度上遮盖了这个群体的本质面目。

甚至很多人犯了将“阉党”等同于太监势力这样令人啼笑皆非的错误。

③在晚明党争中，宦官们和文官们各自都不是铁板一块。

党争敌我的分野界限也从来不是按照文官、太监职业区别来划定的。

东林党会结交光宗最亲信的太监王安，东林党的反对者们，同样也会结交熹宗最亲信的太监魏忠贤。

④万历中期，东林党在与时任首辅沈一贯及其“浙党”的对抗中登上政治舞台，此后二十多年中，与“齐党”、“楚党”、“浙党”等众多党派相攻各有胜负，相持不下。

光宗驾崩后，正因为其亲信宦官王安与东林党交好，天启初年，东林得以凭借拥立新君之功，大肆清洗、追讨、迫害万历年间的政敌，可以说，启祯年间，将党争推向第一个高点，并首先发难是东林人⑤天启四年，魏忠在拉拢东林党失败后，与其决裂，东林党的反对者们趁机投靠于魏忠贤门下，希冀借助内延宦官的势力向东林党报仇，反攻倒算。

魏忠贤实际是网罗了一批与东林党有私仇旧怨的文官，组成了一个反东林的临时联盟。

而这就注定了“阉党”并非铁板一块，甚至所谓“阉党”不一定非常认同魏忠贤的所作所为。

⑥魏忠贤的野蛮做法，导致了两方面的重要影响。

一方面，他变相成全了东林党的美名，使东林党在人们的印象中，从参与党争的朋党之一，变成了不畏权宦英勇殉节的忠臣形象。

万历年间，东林党不止一次在与齐楚浙等党相争中失势，但最多罢官免职而已。

而自魏忠贤随意杀人之后，东林党才获得了普遍的同情。

以至当时舆论、后人的关注点皆放在了对东林党人遭受残忍迫害的事实，但却忽略了东林党人在这场党争中应负的责任，明代政治总体是一种道德政治，自有其运行逻辑，如果连表面文章都不于做，除了将对手送上道德高地让人敬仰，还能有什么效用呢？⑦另一方面的影响是，“阉党”内部由此迅速分化。

其中一部分与魏忠贤决裂，并成为崇祯初年最早攻击清算魏忠贤者。

从这个层面上来说，说魏忠贤是从“阉党”内部被清算攻倒的，也不过为。

⑧概之，“阉党”不等于宦官，而是以因反对东林党而一度投靠魏忠贤的文官为主。

部分“阉党”文官与魏忠贤之间有着无法弥合的分歧，这使得“阁党”在失去共同的敌人东林党之后，内部彼此相攻、发生分裂。

臆想中的魏忠贤统一号今、平息党争的景象，是不存在的。

正如部分“阉党”所忧虑的那样，魏忠贤的行为反而助东林党取得了道德上的优势。

而魏忠连“自己人”的支持都不能保持长久，得势时就遭遇“阉党”高官集体反水，死后遭到东林党和反东林人士的一致讨伐，可见魏忠贤其人的政治手段，实属拙劣至极。

3.第段中“铁板”在文中的含义是。

（2分）4.和“阉党”一词的命名规则不相同的一项是:（）（2分）A.庖丁（语出《庄子》）B.弈秋（语出《孟子》）C.乐毅（语出《史记》）D.优孟（语出《史记》）5.对文章中“东林党”发展和作用的理解不符合文意的一项是:（）（3分）A.也是明朝党派势力的一员，互相争斗，各有胜负，相持不下。

B.曾凭借拥立新君之功，大肆清洗、追讨、迫害自己的政敌。

C.取得道德优势之后，团结斗争，促成了“倒魏”运动的最终胜利。

D.虽有遭受残忍迫害之实，但也应对明代的党争之祸负有责。

6.能依据文意做出的推断是:（）（3分）A.魏忠贤作为“阉党”之首，代表宦官集团利益，曾残酷迫害东林党人。

B.魏忠贤的凶残野蛮行径，是封建社会皇权至上，人治祸患的必然结果。

C.魏忠贤对所谓“阉党”的影响力，放大神话后，掩盖了派别内部纷争。

D.魏忠贤和“阉党”的内部斗争，变相促成了东林党人的政治“洗白”。

7.根据全文的论证逻辑，下列材料安排在文章的何处位置较为妥当，请试作分析。

（5分）交结魏忠贤得以入阁的大学士魏广微上疏，明确反对对东林党杨涟等人动用严刑。

“涟等在今日，诚为有罪之人，在前日实为卿寺之佐。

纵使脏私果真，亦当转付法司，据律论罪，岂可严刑？……勿论伤好生之仁，抑且违祖宗之制，将朝政日乱，与古之帝王大不相侔”。

_______________________________________________________________________________ _______________________________________________________________________________（二）阅读下文，完成第8-11题（15分）人间间谍①以持续一生的冥寂无声，薇薇安·迈尔在身后获得了人们由的加冕和恒久的忆念。

这冥寂无声，并非她生理性的喑哑或日常语言的强行关闭。

在日常生活中，她仍然是发声的，以一个持续40年的保姆、管家的身份，她和男女主人进行简洁有效的交流；她和孩子们，当然说得更多些，为了行使照管和教育他们的职责。

她的冥寂无声，主要是指她对自己终生从事的另一行当——摄影的彻底缄默。

她近乎疯狂却又无比隐秘地拍摄，收好所有底片，秘不示人一一起先她随身携带这些底片，并以报纸、锁钥来遮掩它们；后来住所再也放不下了，她便将底片寄存于当地的储物柜，哪怕每月要为此支付对她而言十分昂贵的费用也在所不惜。

当她于2009年去世，人们从拍卖会上以低的价格拍得她的遗产，也就是那几十只储物柜时，他们惊呆了:她留下了15万张底片。

其中绝大多数是未曾冲洗的一—也就是说，因为无力冲印，她自己亦未得见自己的艺术成品。

这些照片一经面世，不仅在网络上造成轰动，就连纽约最好的摄影大师都承认，薇薇安·迈尔已步入20世纪最伟大的摄影师行列。

②这样的命运真是意味深长。

因为在她生前漫长的83年里，她未曾对任何人透露过这个秘密。

虽然她曾经的女雇主中，有一个恰巧是当地报纸的图片编辑，她也从来没有与女编辑探讨过摄影艺术，或是有过求得图片发表的意困。

是的，连意图都没有，更别说付诸言行。

所以后来当得知薇薇安·迈尔惊人的成就时，这位图片编辑只能陷入诧异和沉默。

人在两种时刻言说的欲望与热情最高:恋爱，或谈论艺术。

前者是众生皆会经历的阶段，后则出现在醉心艺术者之中。

《谈艺录》、《歌德谈话录》，以及诸多艺术气息浓郁的自传与日记，都是从艺者“谈论”之下的产品。

做出艺术品还不够，还要喋喋不休地谈论与之相关的一切——这是艺术家某种未被认证却广泛存在的天性，是类似人体分泌物一样的东西。

而薇薇安，对此只字不提。

③在某时、某地，只字不提是可能的，甚至是从事艺术工作所必需的。

而整整一生都像蝉一样隐于黑暗的地下，这只有包括薇薇安在内的极少数人做到了。

仿佛不是她带着一个秘密生活，而是一个秘密卷裹着她，把她当作一个人质，从这世上行过。

她坐在一辆叫“秘密”的大卡车上，篷布拉得严严的。

她用摄影机牢牢地、死死地记录着外部。

而外面，只有极少的几个人望见她，而且，即使望见了，也并不以为意。

④她生于1926年—那是个有些兵荒马乱的年代。

她一生的职业都是保姆、管家。

一生都在为“谋生”付出。

在芝加哥，在纽约，她辗转于一个又一个中产之家。

收入微薄，然而有一处稳定的居所，后者正是她想要的。

因为这样她可以放置越来越多的底片，而不被人发现。

这个职业也是“遗传”。

她的外祖母、她的母亲，都是保姆。

她的家族还“遗传”另一样东西:未婚。

她的外祖母未婚生下她母亲。

她母亲生下她就和她父亲分了手。

而薇薇安自己，也是一生未婚。

男性一直阙如，透露的自然是这个女性家族对男性世界的失望与恨意。

对于薇薇安，则部分地解释了她一生如此幽闭内心、如此自成一个动人世界的原因。

⑤她本是法国人，她的口音一生都带着法国味。

她一开口，漂泊而来的天性便暴露了。

而她对这一切讳莫如深。

从20世纪5年代起，她为芝加哥的富人家庭帮佣。

她每到一家，提出的唯一且固执的要求是:给我的住所装一把锁。

闲人莫入，她固守自己的领地。

也正是在这个阶段，她开始醉心于摄影。

这两件事情并行不悖。

没有一家雇主发现她的秘密——说真的，这个世界早就如此；除了无聊时张望一眼，除了必要时对他人的生活加上自己的想象去演绎一番，甚至去打击一番，谁还会真正去关注谁呢？只有身边的孩子们发现了她的秘密，因为孩子们看见她拍摄任何见到的事物，果断、专注，像空中的老鹰俯视下界的食物一般。

当孩子跌倒的时候，她并不急于扶起他们，而是一个劲儿地猛拍他们的窘状、哭泣与伤处。

⑥她脖子上永远挂着那个年代最好的禄来双反相机，这种相机垂下来后一般位于人肚脐的位置，摄影者需要低头取景。

这样，被拍摄者很少被惊扰到，因而他们总是留下很自然的样子。

多半时候她是拍街头，因为这是她的活动范围。

她因此被后来的人们称为“20世纪最伟大的街拍摄影师”。

然而她的街拍对象并非红男绿女，并非一波波涌动的时尚，这些不在她的视野之内，或者说，她的灵魂会自动摒弃这些。

她拍得最多的是街头的人，那些潦倒者:醉趴于地的酒鬼、乞讨的流浪汉、衣着寒酸的有色人种……还有狗；翻找垃圾的狗，有着外伤或内伤的狗，断了腿、打上白色绷带的狗……她也拍静物，比如报纸；街角报亭黑粘贴的一张，地上被风卷刮起一角的一张，一大捆报纸最上面的那一张。

这些报纸都有共同的特征，便是上面醒目登着诸如“被虐待”或是“弃儿”的内容。

这透露了她所关注的与她灵魂契合的东西——被遗弃者的命运、落魄者的沮丧，以及突如其来让人根本来不及躲避的祸患。