村行
马穿山径菊初黄， 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁， 数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色， 荞麦花开白雪香。 何事吟馀忽惆怅？ 村桥原树似吾乡。
2、晚唐体 • 与白体同时存在，因师法晚唐诗人贾岛、姚合 而得名。这派诗人多为山林隐士和僧人，主要 作家有林逋、潘阆、魏野以及惠崇为代表的 “九僧”。 • 他们长于五言近体，多就眼前景物抒写山林之 趣，题材狭窄，但风格清新秀雅。
山园小梅
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
• 简析： • 此诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神， 因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花 清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独 清高、自甘淡泊的人格写照。
寄黄几复 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
• 这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特点：善于用典，时有跳脱， 无一字无来处，但又明白晓畅，有意用拗句，生新瘦硬。
2、江西诗派： • 北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。 因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。尊黄 庭坚为诗派之祖，下列25人。他们在题材取 向和风格倾向上比较接近，都以黄庭坚的诗歌 理论为指导思想，主张以杜甫为宗，但过分强 调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成 一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。
• 江西诗派的“一祖三宗”: • 宋末元初方回《瀛奎律髓》 倡“一祖三宗”之说，以 杜甫为江西诗派的祖师， 而把黄庭坚、陈师道、陈 与义算作三大宗师。
五、南宋中兴“四大家”的超越
1、中兴四大诗人： • 南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。 他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，缺乏 个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋代诗歌 出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人所 推崇，故有此称。四人中陆游的成就最高，范 成大、杨万里次之。
• 陆诗的题材内容： A、抗敌复国，是最重要的主题。如《山关月》、 《书愤》等。 B、写景咏物，表达隐逸情趣。如《临安春雨初 霁》、《游山西村》等。 C、表达爱情。如《沈园》二首。
寤寐不忘中原，词情悲壮： • 指陆诗始终表现出一种激烈而深沉的民族情感， 体现了强烈的爱国主义精神。 • 陆游的爱国诗： A、抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。 B、揭露谴责投降派的妥协退让政策。 C、抒发壮志难酬的悲愤。
C、由实景想象出虚景，善于无中生有，不断展 开不断深入。
四、黄庭坚与江西诗派
1、黄庭坚的诗歌主张与成就 • 黄庭坚，字鲁直，号山谷道 人、涪翁，江西人，有《山 谷集》。 • 宋诗史上一位开宗立派、影 响深远的大家。
• 黄庭坚的诗论： A、论诗以杜甫为宗，以学杜来反对西昆体。 B、主张去陈反俗，积极创新。“文章最忌随人 后”、“自成一家始逼真”。
鲁山山行 适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许，云外一声鸡。
• 颔联的妙处； • 动中有静的手法。
淮中晚泊犊头 春阴垂野草青青， 时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下， 满川风雨看潮生。
三、王安石和苏轼的开拓
• 经过百余年的孕育和欧阳修等人的革新，到神 宗、哲宗二朝（习惯上以哲宗的年号“元祐” 来指称），宋诗进入了全盛的发展时期，与 “唐音”并称的“宋调”，即宋诗不同于唐诗 的时代特色最终凝定确立。
二、欧阳修和苏舜钦、梅尧臣的变革
• 一变审美理想 • 二变题材取向 • 三变创作方法 三个方面奠定了宋诗的基本格调。
三人各成一家：
• • • • 欧诗清丽婉转，《戏答元珍》是代表作； 梅诗闲适平淡，著名的如《鲁山山行》； 苏诗豪迈奔放，《淮中晚泊犊头》意境阔大。 三人中梅尧臣的成就和影响最大，被称为宋诗 开山之师。
2、江湖诗派：
• 南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为“江湖 诗派”。因杭州书商陈起刻印《江湖集》而得名。 他们身份各异，又没有江西诗派那样明确的宗派 意识，所以是一个比较松散的作家群体。其中以 刘克庄，戴复古的成就比较突出。他们诗歌的境 界比四灵诗要宽斋，其诗摆脱前人藩篱， 形成自己的独特风格，被人称为“诚 斋体”。诚斋体的取材主要是自然景 物，特点是想象丰富新奇，语言自然活泼，富 有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、 艰涩奇峭变为师法自然、自然平易，在创作方 向上是对江西诗派的一个变革。
3、范成大的诗歌 A、关心国事。如使金纪行诗七十二首； B、感念民生涂炭。如《催租行》、《后催租 行》； C、田园诗。如《四时田园杂兴》六十首。
• 陆游诗歌的艺术成就：
A、陆诗的艺术风格是雄浑奔放，气象开阔，凝重沉郁， 感情热烈，同时又清新明丽，疏朗自然。 B、兼有现实主义和浪漫主义两种特征。 C、在诗歌体裁方面，各体皆工。 七言→七古、七律和七绝→七律 D、在诗歌语言方面，陆诗平易晓畅，精炼自然，富有 浓郁的生活气息。
六、南宋末年的诗歌
3、西昆体 • 西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。因杨亿 编辑的《西昆酬唱集》得名，推崇李商隐，辞 藻华丽，讲究用典，但缺乏深刻的思想内容与 鲜明的时代精神。代表作家有杨亿、刘筠、钱 惟演。 • 欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行， 后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。
• 西昆体的主要题材和艺术特征： • 主要题材：1、怀古咏； 2、咏物诗； 3、描写流连光景的生活内容的诗。 • 艺术特征：对仗工稳，整饬典丽。 • 缺陷：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌艺 术缺乏自立精神。
戏答元珍 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不需嗟。
• 诗的开头二句将写意与写实巧妙结合，中间二联极力渲染春寒料峭下的勃勃生机， 也流露出病中离乡索居的感慨。然而诗人并不悲观，在诗的结尾他坦然表白：我 们虽然曾经在繁花似锦的西京洛阳作客，即使眼前这些野花开得晚些，也无需嗟 叹——这既是对朋友元珍的安慰，也是对自己的宽解。
宋代诗歌
宋诗流变概说
• 宋诗演变的重要线索：
宗唐三体→欧王苏等→江西诗派→中兴四家
• 学习重点： 苏轼的诗歌创作、黄庭坚与江西诗派、南宋 中兴四大家
一、宋初三体
“三体代兴”：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所 谓宋初三体之说。
1、“白体”
• “白体”是宋初效法白居易而形成的一种诗风，代 表作家有王禹偁、李昉、徐铉，主要效法白诗的 “非求宫律高，不务文字奇”的写实传统，诗风平 易浅切。 • 王禹偁是“白体”诗人中成就最高者，承白诗的现 实传统，关注民间，诗风平易流畅，并带有议论化 和散文化的特点，代表作《村行》，被誉为“独开 有宋风气”。
和子由渑池怀旧 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？ 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
• 通达人生观的艺术再现； • 善用比喻； • 语言平易流畅。
• 苏轼诗歌艺术风格： A、以文为诗，散文化，议论化。 B、擅长使用比喻，前无古人。
1、王安石的诗歌 • 以56岁退居江宁为界，分成前后两期： • 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有 浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如《河北 民》、《明妃曲》等。 • 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不 似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世 称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊 船瓜洲》等。
1、永嘉四灵：
• 南宋后期诗坛上，徐照、徐玑、赵师秀和翁卷皆 为永嘉（今浙江温州）人，且字号中都有一个 “灵”字，故称。他们作诗内容比较单薄，艺术 上以贾岛，姚合为宗，专攻五律，以萧散淡远为 共同风格。由于“四灵”出现在江西诗风长期笼 罩诗坛之后，故其雕琢功多而又注重白描的诗风 多少有一些革新的意义。
C、以才学为诗，提倡“无一字无来处”，并把 学诗的具体路径概括为两种方法。 • 夺胎换骨：模拟前人的诗意时，要改换成自己 的语言或有所引申发展。 • 点铁成金：取前人之“陈言”时，必须重新熔 铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。
“山谷体”：生新瘦硬 • 第一，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事 用典。 • 第二、在声律方面，好用拗句，喜押险韵。 • 第三、重视炼字造句，去陈反俗，务新求奇。
4、中兴之冠——陆游诗 • 陆游，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍 兴）人。 • 陆游现存诗歌9400多首，是宋代留存作品最 多的诗人，是南宋爱国诗人的杰出代表。
陆游何以为“中兴之冠”？ • 力量足以驱使，才思足以发越 • 寤寐不忘中原，词情悲壮
力量足以驱使，才思足以发越： • 指其诗具有广泛的题材、多样化的风格和老练 的技巧。 • “放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一 变。”（赵翼《瓯北诗话》） • “早年拘泥，中年放肆，晚年平淡。”（赵翼 《瓯北诗话》）
《明妃曲》是咏昭君最好的诗，好在立意新。
2、苏轼的诗歌 • 苏轼的思想个性： 儒、道、佛的融合，执着于人生而又超然物外： A、儒家固穷的坚毅精神； B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度； C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。
• 苏轼诗歌的主要内容： A、对现实的批判干预，如《荔枝叹》； B、对自然的体悟抒怀，如《游金山寺》、《饮 湖上初晴后雨》； C、对人生的感悟思考，如《和子由渑池怀旧》。
“荆公体”：
主要是指王安石后期的诗歌风 格。 其后期诗歌，尤以绝句最高， 体现了向唐诗回归的迹象，往 往继承杜甫“晚节渐于诗律细” 之精神，描写细致，言辞精 巧，韵味隽永。又为初步形成 宋诗特色作出贡献，对后来黄 庭坚、杨万里等人的影响颇大。
明妃曲
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓角垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有； 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣； 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆； 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。