招贴作品赏析
冈特·兰堡出生于二战的发源地德国，二战结束时他才8岁，他的童年是在炮声、废墟和饥饿中度过的，当时处于饥饿时期的德国人发现，从美国引进的土豆经过二十天的种植就可以食用，是土豆救活了
德意志民族。

由于这段特殊的历史，土豆在德国成
为一种文化现象，它有种植的文化、储存的文化、
烹调文化。

土豆使兰堡度过了苦难的童年，土豆救
活了兰堡，没有土豆就没有兰堡和他的艺术。

兰堡
对土豆有一种特殊的感情，土豆文化是他本能领悟
的民族文化，是他面向世界的一扇最初的窗口。

兰
堡的土豆文化令人称道的不是土豆本身，而是奇特
的创意和视觉效应的魅力。

在兰堡为"Egoist"杂志所作的招贴以及兰堡
1966--1988年个展系列招贴作品中，我们能看到一
个普通的土豆在绘声绘色地讲述一个不平凡的故
事。

他通过艺术处理使得土豆达到非同寻常的视觉
效果，又通过土豆文化的表达赋予作品深刻的内涵
和生命力。

在土豆招贴系列中，每个画面都是以土豆为表现主题。

不同的是对土豆的处理方式，他将土豆削皮、缠绕、切块、再堆砌……
不同的组成形式之间存在某些共同点，那就是兰堡
在构图时把土豆形的轮廓线和块的色彩结合在一
起，轮廓线和色彩是绘画中最能表现区域的元素，
图中的土豆因为表皮的质地相同而成为一个整体，
又因为人为的分割形成轮廓线，加之高纯度的色彩
渲染从而成为若干个部分，一个“部分”越是自我
完善，它的某些特征就越参与到“整体”之中。

土
豆中红绿黄蓝两队补色的运用使土豆的内部分裂
更加完善，土豆与黑色背景在色彩上的迥异使得分
裂多变的土豆紧密结合在一起，整体性更强，通过
轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相互映
衬，这种整体与部分的关系形成了一些纵深的空
间，让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面，而
是继续往下探索第二个、第三个层次的空间，这种平面上的深度分离效果完全依赖于线条和色彩在背景中亮度和色相上的差异，最终，这些土豆就像立在纸面上的一个个实体，似乎唾手可得，非常生动。

能指所指符码隐喻转喻
土豆德意志
土豆文化红黄蓝绿色彩对
比鲜明，黑色背
景使土豆更有立
体感.
对土豆特殊的感情。

对艺术的执着追
求。

田中一光是日本平面设计协会、AGI 成员，日本卓有成就的平面设计家，对战后日本平面设计的发展有很大贡献，在世界平面设计界中，占有相当的地位。

他把现代设计观念揉和到日本传统艺术中，作品带有明显的个性：优雅、素净和单纯，富有一定的表现主义色彩，设计语言简洁洗练、意境清新、形式优美，在融合东西方传统美学观念与东西方文化特征之间，有独到的思路与手法，以其独特的表现形式和视觉语言，以及鲜明的个性，在日本设计界掀起了一场对传统精神的再创造运动。

田中一光在创作中格外注意视觉元素的
表意功能，这是一幅表演海报，画面用几何性
等分的形状，按理说是机械的、理性的，而田
中在处理时却把代表眼睛的两个半圆同时向内
侧倾斜，这一斜就产生了表情，形成满脸微笑
的动的造型。

嘴的大小两个圆稍微一错，就不
仅与眼部的表情统一起来，而且使眼部的半圆
形和嘴的半圆弧形的统一节奏有一个装饰音。

长久地凝视这张脸，仿佛真能聆听到佳人的莺
莺细语。

运用了浮世绘这一元素，这幅作品感
受最强烈的是他大胆的想象和表现的洗练性。

在四十多年丰富的设计活动中，他不断追求新
的发想，继续这大胆的实验。

细看他的这幅作
品，就会看到大和民族崇尚单纯简洁的艺术气
质，没有那种罗可可式的繁琐和纤巧，更具有
一种原始的生命力，清澈浑朴，那种貌似不经意的随意性，那种去掉了雕饰的淳朴，那种追求线与色面本身的量感和张力，那种超乎西方传统的透视和素描意识。

继承了日本文化传统中最优秀的部分、又大胆开拓出新表现方式的田中一光，使我们明确地意识到：他的卓越，不仅是基于造型基础，而且也是基于对历史遗产的深刻理解。

能指所指符码隐喻转喻
浮世绘日本传统文化与
西方现代艺术相
结合传达出一种
原始的淳朴生命
力。

运用了几何形状，但是却
没有死板的感觉，尤其是
眼部和嘴的处理，更加生
动。

色彩优雅、素净、单
纯富有一定的表现主义。

传统与现代相结合，
东方与西方的结合。

崇尚单纯简洁的
艺术气质。

福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，
即：多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、
推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽
默灵巧的老顽童。

他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际
上最引人注目、最具有个性特征的平面设计家。

福田
的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的
方法的结晶。

他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、
革新加以融会贯通。

每一批作品都反映出他主观想象
力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。

他在看似荒
谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。

福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。

他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极
其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。

例如这幅在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田就开始利用“图”、“底”间的互生互存的关系来探究错视原理。

作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色“底”上白色的女性的腿与白色“底”上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，很有韵律感，虽然只是简单的黑白色彩，但却不单调，而让主题更加明确更深刻。

作品中的男女腿的元素，也成为海报中有代表性的视觉符号。

用男女的腿表现的互生互存也表现出一定的商业性，传达出百货公司与消费者之间互生互存。

极具趣味性。