中国古代戏曲常识
黄梅戏:源于安徽的 戏曲剧种,流行于安 徽、江西及湖北地区。 前身是黄梅地区的采 茶调,清代中叶后形 成民间小戏,称“黄 梅调”, 用安庆方言 演唱。20世纪50年代 在严凤英等人的改革 下,表演日趋成熟, 发展成为安徽的地方 大戏。著名剧目有 《天仙配》、《牛郎 织女》、《女驸马》 等。
感天动地,千古奇冤-- 《窦娥冤》
豫剧:又称“河南梆子”。明代
末期由传入河南的山陕梆子结合河 南土语及民间曲调发展而成,《穆 桂英挂帅》、《红娘》、《花打 朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳 沟》
秦腔:陕西省地方戏,也叫“陕西梆子”, 是最早的梆子腔,约形成于明代中期。其表 演粗犷质朴,唱腔高亢激越,其声如吼,善 于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游 龟山》、《三滴血》等。
“新杂剧,旧传奇。《西厢记》天下夺魁。”
明清传奇的压卷之作-- 滴血斓《桃花扇》
• 《桃花扇》,清代剧作家孔尚任做,写李 香君与侯方域的爱情经历,二人经历悲欢 离合,最终在国破家亡之际见面于道观中, 从此参透了世间俗事,各自入道。此剧在 描写男女爱情之余,又穿插了南明灭亡的 整个过程,“借儿女之情,写兴亡之感”, 表明了作者对明朝的怀念和历史的思考。
• 关汉卿元代杂剧作家,号已斋 ,被后人列为 元曲四大家之首。编有杂剧67部,现存18部。 《窦娥冤》四折一楔子,全名《感天动地窦 娥冤》,是他的代表作。还有 《救风尘》、 《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、 《单刀会》、《调风月》等。
• 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫 着昂扬的战斗精神 ,深刻地再现了社会现实, 充满着浓郁的时代气息。
川剧:四川省地方剧种,流行于四川及其周
边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部 分组成,各有其剧目。川剧唱腔高亢激越,表 演诙谐幽默,富于生活气息。主要剧目有传统 戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等, 新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。
越剧:流行于浙江一带的地 方剧种。源出于浙江嵊县的 “的笃班”,1916年左右进入 上海,以“绍兴文戏”的名义 演出。先以男演员为主,后变 为以女演员为主。1938年后, 使用“越剧”这一名称。1942 年以袁雪芬为首的越剧女演员 对其表演与演唱进行了变革, 吸收话剧昆曲的表演艺术之长, 形成柔婉细腻的表演风格。越 剧剧目有《祥林嫂》、《梁山 伯与祝英台》、《红楼梦》、 《五女拜寿》、《西厢记》等。
“百戏之祖”--昆曲
• 昆曲:又称“昆腔”、“昆剧”,是一 种古老的戏曲剧种。源于江苏昆山,明 中叶后开始盛行,当时的传奇戏多用昆 曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆 外,还在全国形成许多支脉,如北方的 昆弋、湘昆、川昆等。风格清丽柔婉、 细腻抒情,表演载歌载舞、程式严谨, 是中国古典戏曲的代表,被称为“百戏 之祖” 。
编后寄语:
愿对美的共同追求 使每一颗心灵靠得更近 愿浸润于文学之中的心灵
更加平和、透明
中国古代戏曲常识
昆曲
《牡丹亭》
京剧
黄梅戏
《失街亭·空 《天仙配》
城计·斩马
谡》 豫剧
《花木兰》 湖南花鼓戏
评剧
《刘海砍樵》
《刘巧儿》
越剧
梅 兰 芳
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古典浪漫爱情的终结--
《西厢记》
• 元代杂剧作家王实甫撰,共五本,每本各有一楔 子四个折子。故事源于唐代元稹的传奇小说《莺 莺传》(《会真记》)。金代董解元编成《西厢 记纪诸宫调》。王实甫的杂剧本即在此基础上编 成。他打破了每折由一人独唱的成例。全名《崔 莺莺待月西厢记》,被称为杂剧之冠。
• 《西厢记》是一出爱情喜剧。此剧文辞优美,有 “花间美人”之称。王实甫的杂剧如今仅存《西 厢记》、《破窑记》和《丽春园》等十三种。
梆子腔:是对一种戏曲 声腔系统的总称。它源 出于山西、陕西交界处 的“山陕梆子”,特点 为唱腔高亢激越,以木 梆击节。然后,它向东、 向南发展,在不同地区 形成不同形式的梆子腔, 如山西梆子、河北梆子、 河南梆子、山东梆子等。
河北梆子:唱腔高亢激
越,
善于表演悲剧情节。《蝴 蝶杯》、《辕门斩子》、 《杜十娘》
四百年的青春之梦--
姹紫嫣红《牡丹亭》
• 《牡丹亭》,明汤显祖著名的戏曲作家所 做传奇“临川四梦”之一。五十五出,又 称《还魂记》。写少女杜丽娘在梦中与书 生柳梦梅相爱,梦醒后忧郁而亡。三年后, 杜丽娘鬼魂与柳梦梅相见,因情而复生, 并与柳结为夫妇。最后柳考中状元,团圆 结束。
• 玉茗堂四梦(《紫钗记》、《牡丹亭》、 《南柯记》、《邯郸记》)