唐 阎立本 步辇图 描绘了贞观十五年，唐太宗接见吐蕃使者禄东赞来迎文成公主入藏时的情景。 在绘画技巧上，阎立本继承和发展了魏、隋以来的优秀传统，重视人物精神刻划。
用笔较顾恺之的“细密精致”更富于变化，有粗有细，有松有紧，富于表现力。用色上， 他吸取六朝的晕染法，能成功地把对象的质感和厚度表现出来。
阎立本《历代帝王图》 局部
《步辇图》
《步辇图》是阎立本名作之一，它表现的是吐蕃使者禄东赞朝 见唐太宗时的情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明， 派使者禄东赞到长安通聘，《步辇图》描绘的就是当时唐太宗与 禄东赞会面的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太 宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。太宗形象 是全图的重心所在。作者不遗余力地给以生动细致的刻画，他笔 下的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露 出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊 风度，作者运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、 稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬 唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦 恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正 衬。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密 而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。
《送子天王图卷》
目前流传的被认为是吴道子的作品主要有《送子天王图 卷》、曲阳北岳庙的鬼伯、孔子像、观音菩萨像等。 《送 子天王图卷》（宋代的临本）是否传自吴道子尚缺乏证明， 然而是一幅优秀的古代作品。图卷最后一段取材《瑞应本起 经》中净饭王抱了初生的释迦牟尼到神庙中，诸神为之慌忙 匍伏下拜的故事。净饭王捧着婴儿，以一种小心翼翼的动作 ，充分透露出这一抱持者的崇敬心情；同时，那一跪拜在地 的孔武有力的天神，更不是单纯的跪拜，而是张皇失措、惶 恐万状的神态，是精神上完全降服了的表情。净饭王和天神 的这两个有充分的心理根据的动作便烘托出还在襁褓中的， 在画面上看不出任何直接的迹象来的小小婴儿的不平凡和无 上威严。这样的表现是通过人物的表情和内心的联系以阐明 主题，所以在绘画艺术技巧的发展上有创新的意义。
中国古代绘画名家及其作 品
东晋 顾恺之 洛神赋图 以三国时代曹植《洛神赋》为题材，用生动的形象，完整地表现了赋的内容。 画中
的曹植带着随从，在洛水之滨凝神怅望，见到了思念已久的洛 神。远处凌波而来的洛神 ，衣带飘逸，动态委婉从容，目光凝注，表现了关切、迟疑的神情。二人的思念之情溢 于卷面。
顾恺之的《洛神赋图》现传世的共有4件，绢本、设色，均为宋人摹本。分别收藏在 北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。美国弗利尔美术馆收藏 的《洛神赋图》与故宫博物院收藏的《洛神赋图》第一卷相同，只是首尾缺损较多。
《洛神赋图》局部 全卷长达近6米，是由多个
故事情节组成的类似连环画的 长卷
东晋 顾恺之《女史箴图》 大英博物馆藏 “女史”是女官名， “箴”是规劝、劝戒 的意思。
隋 展子虔 游春图 《游春图》是现在能够见到的唯一隋代卷轴画。这幅画对于研究中国山水画的发 展很重要，它对比例与透视的处理比以前的绘画有很大的进步，彻底改变了过去 常见的“人大于山，水不容泛”的不合理状态，成为卷轴山水画兴起的代表作。
吴道子：（约685—758）
吴道子河南阳翟（今河南禹县）人。吴道子是古代画家 中最享盛名的一个，一千年来他被奉为“画圣”，被奉为民 间画工的“祖师”。吴道子一生的主要时期是在开元、天宝 年间（公元七一三—七五五年）。吴道子年幼时丧失父母， 生活贫寒，曾去洛阳追随当时擅长纵放的草书的著名书法家 张旭、贺知章学书法。吴道子学书法没有显著的成绩，乃改 而学画，未及二十岁就显露出了天才。他的绘画的名声后来 为唐玄宗李隆基所知，被召入宫廷中，授以“内教博士”的 官职，并为之改名“道玄”，同时禁止他私自作画。
阎立本：（601-673） 阎立本唐代画家,唐代雍州万年人。隋代画
家阎毗之子，阎立德之弟。唐太宗时曾任刑部侍 郎，显庆初年，代其兄做过工部尚书，总章元年 任右丞相。擅长书画，最精形似。
阎立本的代表作《历代帝王图》和《步辇图》
《历代帝王图》 《历代帝王图》，全图共描绘了十三位
帝王形象，每位帝王旁均有榜书，有的还记叙 其在位年代及对佛道的态度。画家既注意刻画 作为封建统治者的共同特性和气质仪容，又根 据每个帝王的政治作为，不同的环境命运，成 功的塑造了个性突出的典型历史人物形象，体 现了著者对这些帝王的评价。全卷用线为铁线 描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，用色浓重、晕 染显著，为古画造诣的上乘之作，足可作为初 唐绘画的样本。
吴道子《送子天王图卷》
吴道子 《送子天王图卷》局部
张萱 张 萱，唐代杰出画家。京兆（今陕西西安）
人。生卒事迹不详。开元、天宝年间做过宫廷画家 。擅长画仕女、宫苑、游宴一类题材。张萱的有代 表作《虢guó国夫人游春图》与《捣练图》由北宋 人临摹而流传于世。《捣练图》人物动作自然，细 节刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。在人物造 型上，画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都 显得肥胖。
织修
熨烫
第三组执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专 注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下 好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。
周昉
周昉：唐代著名画家。京兆（今陕西西安）人。出身于 仕宦之家，是一位出入卿相之门的贵族，官至宣州长史。初 年学张萱，擅长画肖像、佛像，尤精仕女画。 宋代著名书 画家米芾在其所著《画史》上，曾将唐代杰出画家周防与顾 恺之，陆探微，吴道子并称为四大人物画家，而周仿出身于 仕宦之家，“多见贵而美者”，尤其擅长于塑造唐代贵族妇 女的典型形象，被称为“画仕女为古今冠绝”的画家。
唐 张萱 虢国夫人游春图 绢本设色 纵52cm 横148cm 辽宁省博物馆藏
张 萱《捣练图》
现藏美国波士顿美术馆
Hale Waihona Puke 捣练“练”丝制品的 一种。练织成的 时候质硬，必须 煮过，漂白，再 用杵捣，才能柔 软洁白。
第一组描绘四 个人以木杵捣 练的情景。
第二组画两人，一 人坐在地毡上理线， 一人坐于凳上缝纫， 组成了织线的情景。