3、声音串位
声音和画面内容上的组合可以同步也可以不同步， 在时间配合上可以同时也可以不同时，在正常情 况下，声画应当是同时性的，有时为了表现某种 主观情绪，或制造特殊气氛，便让声音先于画面 或后于画面出现，形成声画对位上的时间差，这 便叫声音串位，它又分串分前、串后。
1、声音串前 声音先于画面出现 作用：1、营造气氛，表现环境
声画同步是最常见的、最易被观众接受的声画关 系。发声体的可见性和声音的可闻性，使得声画 营造的时空环境真实感、逼真性、再现性非常突 出。声音和画面形象同时作用于观众的感官，在 心理上引起视听联觉的反应，是两种感觉形象相 互渗透，从而加深了对审美对象的实际感受，创 造出真实的时空环境。
同时视觉和听觉作为叙事系பைடு நூலகம்中的两个最基本方
影。影像画面的具体生动和声音的独特质感相互配合，
以己之长、补己之短、扬长避短、锦上添花，成就了 “1+1大于2”的电影视听表现力，形成了由二维空间到 多维含义的全新的审美创造。习惯上，声画结合又被称 作声画蒙太奇。
声画同步
也称为声画合一，指影片中的声音和画面严格匹配，使 发音的人或物体在银幕上与所发声音保持同步进行的自 然关系，使得画面中视像的发声动作和它所发出的声音 同时呈现，并且同时消失，两者吻合一致。
2、产生事件的连绵不断性
2、声音串后
画面已经隐去，但音响还不绝于耳，表现人物的 心理状态
作用：1、能够表现出人物的心理状态。 2、具有审美效果，短暂的银幕上的空白，
让音乐发挥其作用，能够引发观众的思索感受。
总的来说，声画合一的主要作用在于，加强画面的真实 感、逼真性、再现性，提高视觉形象的潜力。
声画错位
声音和画面内容不一致，它与声画同步相反。 分为两种情况：对立和并列
1、声画对立
声音和画面内容相反，声音不是画面的附属或补充，而 是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情 绪，暗示某种思想。声画对立产生了新的表象，形成了 新质，有时可以称为隐喻蒙太奇。
声画对立的作用
1、充分发挥声音的主观作用，用来表示人物的思 念和回忆。 2、运用旁白，解说等画外音，可以在叙事中造成 独特的结构形式和强烈的感情。 3、可以揭示人物的心理。 4、可以发挥声画连接画面转换时间的作用。
2、声画并列
声音和画面内容既不一致也不相辅相成，也不是 相互对立，而是双轨车道，各行其道，就像两条 平行线，各自朝各自的方向延伸。这种组合，可 以增加容量，有时可发新意。
特的视听综合的艺术。视与听两个方面造型的逐渐成熟
并有机的结合，才成就了现代电影如此丰富的艺术表现
力和强盛的商业竞争力。因此，视听结合，画面和声音 底相互结合，是现代电影不可忽视的基本特征。
电影是浑然一体的整体，画面需要声音的支持、补充和
丰富，声音也离不开影像画面的存在，视与听必须有机
的相互搭配、相互依赖、相互依存，才能成就真正的电
声画组合形式
概念
影视艺术是视听兼备、声画结合的艺术，声音和 画面是电影的左膀右臂，他们有着相对的独立性， 画面可以脱离声音单独存在，声音也可以脱离画 面完成表意功能，然而更多的情况下是两者协同 作战。
声画关系的分类：画面和声音升华组合的形式主 要有声画同步、声画错位、声音串位。
在电影进入有声时代之后，现代电影已经成长为一门独
面，可以将包容不同主观情感的叙事功能结合起 来，这就大大丰富了叙事的意义。
比如影片《没事偷着乐》中，张大民在饭馆与刚结婚的 三弟商讨“晚上不要太闹腾”的场面，画面上是兄弟俩 吃饭说话，声音也使说话的声音和现场饭馆中嘈杂的环 境音响，声画在完全吻合和同步的状态下，既真实描摹 了空间环境也生动形象地刻画了人物无奈、心酸的心理 情感特征。（0:38:09）