声画对位
指声音和画面内容并不一致，它与声画同步相反，又分两种情况，对立和并列。

1、声画对立指就是声音和画面内容相悖相反，声音不是画面的附属或补充，而是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪，暗示某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新质，有时可以成为隐喻蒙太奇。

如《有话好好说》对你爱不完和心情不错。

《幸福时光》中吴颖回到家中看到鹊巢鸠占心情悲凉失望，此时的声音却是口哨声鼓掌声，欢呼声，声音传达出的热烈和兴高采烈与主人公心境构成了极大的反差，声画对位更加反衬出人物内心的失望与愤懑、焦急与慌张。

2、声画并行并行即平肩而行，声音和画面内容既不以职业部相辅相成，也不是相对立，而是双车轨道，各行其道，，就像两条平行线，各自朝各自方向延伸，这种组合，可以增加容量，有时可生发新意，如《黄土地》翠巧一边纺线，一边唱歌，歌声和画面内容是平行发展，二者并没有必然的意义联系，但通过这种声画组合形式，我们一方面了解到翠巧的心灵手巧和勤劳能干，另一方面又了解到他的不幸婚姻，这样就增加了画面的容量。

声画对立和声画并行都是特殊的声画关系，在影片中只能偶尔为之，这种组合如果运用得好，可以更多的表述内容，生发出更多的审美联想。

声音串位
声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同步，在时间配合上可以同时也可以不同时，在正常情况下，声画应当是同时性的，有时为了表现某种主管情绪，或制造特殊气氛，便让声音先于画面或后于画面出现，形成声画对位上的时间差，这便叫声音串位，它又分串前串后。

1、声音串前声音先于画面出现这叫串前，在《爱国者》中又多次声音串前的镜头，每次表现战争前，都是苏格兰风笛演奏的进行曲响起，然后画面才出现两军对垒的厮杀场面，这种色声音串前，就表现出了战争的一触即发性和连绵不断性，营造出炮火连天的战争氛围。

2、声音串后指画面声音已经隐去，但音响还不绝于耳，这种情况较多的表现人物的心理状态，如一场浩劫过后，人们由于恐惧惊吓而形成了心理失衡，精神异常，二级老是出现浩劫时的声音，说明人物还没有从恶梦中挣脱出来。

如《大决战淮海战役》中有这
样一个串位，一场激战过后，我军有重大伤亡，烈士们静静的躺在的一间大屋子里，老大娘在给他们净身，大嫂们在撕扯白布包裹遗体，随后一排排裹上白布的烈士被慢慢的推出画外，然而撕布声却依然存在，且音量越来越大，充斥整个银幕，此时斯布声震动着每位观众的心，因为大家都明白，每车一块白布就意味着多了一位烈士，虽然烈士的画面已经隐去，但随着哗哗的扯布声，该画面在观众脑海中却在继续扩大，这组声音串后的镜头，在审美效果上优于声画同步，原因就在于画面隐去后，银幕上就有短暂的空白，让声音充分发挥作用，观众在听其声时也有时间去感受思索了。

主要研究内容：
在电视记录片中，声音和画面是不可分割的统一体。

它们的关系是声画合一，声画分立，声画对位。

声画合一就是画面出现什么声源就能听到什么声音，如画面上有人唱歌，声音就是歌声；声画分立就是声音和画面表现内容类似两条平行线，各有不同，但主旨是一个：声画对位是声音所表现的东西，画面表现与它正好相反的情景。

（这些关系有没有新发展，新发展是什么。

)
开题依据：
声画关系丰富了记录片的内容，使节目从质量上有了提高和发展。

声画合一又称声画同步，在声画关系的运用上是最多的，其语言，音乐，音响这些声音与画面的步调
是一致的。

使人感到真实可信，就想与观众面对面的交流一样真实。

声画分立采用两条主线进行描绘，将客观画面与主观声音分离，让人清楚两个意思，但两个意思均为同一个目的而服务的。

声画对位是声画关系最难把握的，通过反差的形式促使观众的联想，从而表现深刻的思想意义。

综观2005年的记录片，声音和画面均得到了新发展，
（有什么新发展，写在这里！）
促进了理论的深入，使得记录片的创作有了新的方向。

预期结果及成果形式：
电视记录片的声画关系取决于题材和要表现的内容。

声画关系新发展丰富了记录片，使记录片上升到新的层次
声画同步，就是声音和画面同进同出，即声音是画面中的人或者物发出来的。

这是声画
关系中最基本的形式。

人物同期声的剪辑，就属于这种形式。

声画并列，就是声音和画面各自独立、并行发展但又相互联系、和谐统一。

比如一些介绍人物过去经历的电视，其解说词虽然叙述的是过去的事情，但其画面则常
常采用现在的场景。

就是一般的新闻，也会经常出现声画并列的情况。

比如，电视解说词说某某运动员得了冠军，但画面，则不一定就是这位运动员的镜头。

往往直到同期声的时候，这位运动员
才会出场。

还有一些音乐，有时候与画面似乎不是很协调。

《老井》，在一个老光棍打井死去的时
候，用的则是欢快的西北唢呐声，好象与现场的悲哀气氛很不协调。

但这种音乐，却更
加衬托出死者的可怜。

还有，一个人在叙述的时候，有时候则贴一些有关的画面，这也是一种声画并列
对立声画对立，就是声音和画面的情节完全相反，它是对比式蒙太奇在声画关系上的体
现。

比如，一场比赛结束后，把胜利一方的欢呼与失败方的垂头丧气接在一起，就是一种声
画对立。

它能够产生出一种戏剧性的效果。

电视纪录片作为电视节目中一种独立的表现形式，在创作过程中，声音的创作远比画面的创作要复杂得多。

这不仅仅是因为声音成分复杂，更是因为人们对声音的重视程度也越来越高了。

纪录片中的声音成分主要有：人物同期声、自然音响、效果音响、解说词、音乐，它们在作品中经常相互配合、相互作用，形成一种综合性的声音效果。

关于声音和画面的关系，一直是电视纪录片创作过程中争论不休的问题，而这种声画关系的争论又往往表现在对声音的认识上。

在过去的很长一段时间里，对声音的认识，主要有这样两种偏差：一种是主张以画面为主，声音是为了补充画面的不足，它注重的是画面的冲击力和表现力；而另一种则是强调解说的作用，画面只是图解解说的意义而已，它注重的是解说词的表意作用及创作者主观情感的抒发。

虽然这两种认识各有各的理由，但从某种意义上讲，它们都忽视了电视本身所具有的表现特点。