赤丸杀公吏，白刃报私仇。
避仇至海上，被役此边州。
故乡三千里，辽水复悠悠。 每愤胡兵入，常为汉国羞。 何知七十战，白首未封侯！
现实 遭遇
注：①汉长安少年杀吏报仇，得赤丸者斫武吏。②李广结发 与匈奴大小七十余战，然终生不能封侯。
奋发
士大夫情怀 余命运的典 本为贵公子，平生实爱才。 型概括，引 感时思报国，拔剑起蒿莱。 发后代继承 与共鸣的深 西持丁令塞，北上单于台。 层原因。
孤鸿号外野,翔鸟鸣北林。
徘徊将何见,忧思独伤心。
这种言之有物（风骨）的“程式”为陈子昂接受了吗？
春夜别友人
银烛吐清烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
点出事件
明月悬高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年？
延伸出的描 写式对偶句 揭示旨意
在继承中的演进——风神初振
“合著黄金铸子昂” 登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。
初唐诗· 导言
（美）宇文所安
初唐诗歌本身并没有呈现出统一的风格：它只是 结束了漫长的宫廷时代，缓慢地过渡到新的盛唐风格。 5世纪后期及6、7世纪，不但写于各种宫廷场合 的诗在现存集子中占了很大比例，就是那些写于宫廷 外部的诗，鲜明的”宫廷风格”也占了上风。到了7 世纪前半叶，宫廷风格日益变得矫揉造作、僵化刻板 。 强烈的对立倾向得到了发展，或修正宫廷风格，或寻 觅替代的诗风。随着诗人们越出宫廷诗严格控制的主 题和题材，诗歌的范围开始扩大。加上其他一些方式， 7世纪后期、8世纪初期的诗人在保留旧诗歌许多优点 的同时，获得了新的自由。
思考：1、题中“望”字对应着诗中哪些具体 内容？2、“望”之景触发的是作者怎样的情？ 3、这种“情”是由于怎样的原因产生的？
炼虚词写情怀的典范——
矛盾
和晋陵陆丞早春游望
杜审言
张力
独有宦游人， 偏惊物候新。
“物新”而 见时光之 飞逝，生 命之消逝。
云霞出海曙， 梅柳渡江春。
淑气催黄鸟， 晴光转绿苹。
“送别诗”的新变
饯别诗
梁简文帝萧纲
行乐出南皮。燕饯临华池。箨解篁开节。花暗鸟迷枝。 窗阴随影度。水色带风移。徒命衔杯酒。终成悯别离。
过渡时期的得与失
——以《春夜别友人》为例
首联：纯粹写景，景中见人，刻画出离宴结 束时人的凝视、出神，预示着离别时刻即将 到来的忧伤与沉默。 颔联：思绪由室内发散到室外，典故运用妥 贴自然。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
其三
苍苍丁零塞，今古缅荒途。
亭堠何摧兀，暴骨无全躯。
黄沙漠南起，白日隐西隅。
汉甲三十万，曾以事匈奴。
但见沙场死，谁怜塞上孤。
注：丁零（令），西域地名，近匈奴。
汉魏乐府清新刚健风格的重现
其十一
朔风吹海树，萧条边已秋。
张力
理想 奋斗
亭上谁家子，哀哀明月楼。 “自我”
自言幽燕客，结发事远游。
与东方左史虬修竹篇序
陈子昂
东方公足下：文章道弊，五百年矣。 汉魏风骨，晋宋莫传，……仆尝暇时观齐 梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝。每以永 叹，思古人，常恐逦逶颓靡，风雅不作， 以耿耿也。……见明公咏孤桐篇，骨气端 翔，音情顿挫，光英朗练，有金石 声。……可使建安作者，相视而笑。
古调新声
从军行
杨炯 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。

风 神
风姿，风度，风范
神韵，神气，精神
风格 气韵
在特定写作内容基础上展现出 来的整体风貌、气质、魅力
风神
初振
魏晋风骨
齐梁绮靡
初唐诗
刚健，质朴，悲慨，深沉 “彩丽竞繁而兴寄都绝” 尴尬，冷落 “既笔力雄壮，又气象浑厚”
盛唐气象
【重要说明：“初盛中晚”四唐分期是“诗 学概念”，不是“史学概念”。】
新的唱和诗
和晋陵陆丞早春游望
杜审言 独有宦游人， 偏惊物候新。
云霞出海曙， 梅柳渡江春。
淑气催黄鸟， 晴光转绿苹。 忽闻歌古调， 归思欲沾襟。
汉武帝在柏梁台上与群臣唱和形成“柏梁 诗”，唐太宗李世民在庆祝大败突厥颉利可汗 时，亦与群臣合赋过柏梁诗，题为《两仪殿赋 柏梁体》： 绝域降附天下平 ，（太宗） 八表无事悦圣情 ；（淮安王） 云披雾敛天地明 ，（长孙无忌） 登封日观禅云亭 ；（房玄龄） 太常具礼方告成 。（萧禹）
首尾相拼定主旨：边警传来，欲报效国家却因“书生” 身份不能实现理想，情怀郁愤悲慨，展现出新的时代 精神风貌，刚健雄壮之风扑面而来。 中间二联典雅化、细节化的描绘修饰，诗意并无增加。 律诗初形成时的风格，艺术手法在演进发展中。
“诗本吾家事”——杜甫 渡湘江 迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。 独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
注：中宗复辟,诛杀武则天宠臣张易之，杜 因与张交往,流放峰州。
“风神初振”
“自我”· 深沉· 手段
——以《滕王阁》为例
“ 我 ” 之 年 华 易 逝 ， “ 我 ” 之 命 运 无
盛 人 / “ 我” 滕王阁诗 衰 无 王勃 常 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 人 世 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 沧 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 桑
蓄 势
颈联：炼字精彩，不露声色中展现出时光飞 驶，离别终于到来，人的满腔深情与无可奈 何交织在一起，纯粹写景中映衬出人的内心， 含蓄深沉。 未能得 尾联：俗套方式收结，了无新意后继乏力。 到良好 的发展
迭 加
咏怀
阮籍
夜中不能寐,起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月,清风吹我襟。
引出事件 延伸出的描 写式对偶句 揭示旨意
感遇· 其十 登山见千里，怀古心优哉！ 谁言未忘祸，磨灭成尘埃。
宿命
注：爱才：吝惜不肯轻易施展才华。 武攸宜讨契丹，轻易无将略，子昂谏不纳，攸宜 怒，徙属军曹。子昂知不合，不复言。
唐· 卢藏用：“横制颓波。天下翕然质文一变” （《陈伯玉文集序》）。
宋· 刘克庄《后村诗话》：“唐初王、杨、沈、宋擅 名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。 一扫六代之纤弱，趋于黄初、建安矣。” 金· 元好问《论诗绝句》：“沈宋横驰翰墨场，风流 初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。” 今存唐人选唐诗集——元结《箧中集》、殷璠《河岳 英灵集》、芮挺章《国秀集》、令狐楚《御览诗》、 高仲武《中兴间气集》、姚合《极玄集》、韦庄《双 玄集》、韦縠《才调集》、佚名《搜玉小集》——陈 子昂《感遇诗》三十八首均一首都未选。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
真实的人性流露
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在岐路，儿女共沾巾。 别薛华
悲慨，怅惘
消沉，黯淡
送送多穷路，遑遑独问津。
豪迈，爽朗 劲健，阔达
悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
无论去与住，俱是梦中人。
新的唱和诗——初唐五言律第一（明· 胡应麟）
1、抒发的情感来自真实的生活体验，“为情 而造文”； 2、技巧的成熟：“惊”没有立即引起强烈的 反映，中间以良辰美景含而不露地反衬心情， “惊”延宕到结尾才引出“欲落泪”的反应， 情感的表达具有良好的过程、起伏感。结尾 呈现“开放式”——没有走向终止。 3、“审言诗虽不多，句律极严，无一失粘者。 甫之家传有自来矣，然遂欲衙官屈、宋，则 不可也。”（宋· 陈振孙《直斋书录解题》）
避免终 忽闻歌古调， 归思欲沾襟。 止延宕 感情 沉浸，唤醒，刹那的痛苦喷涌
关于杜审言
杜审言在陈子昂之后，与沈佺期、 宋之问、“四杰”同时，性格骄矜， 与李峤、崔融、苏味道称“文章四 友”。 《新唐书》：“恃才高，以傲世见 疾。苏味道为天官侍郎，审言集判， 出谓人曰：‘味道必死。’人惊问 故，答曰：‘彼见吾判，且羞死。’ 又尝语人曰：‘吾文章当得屈、宋 作衙官，吾笔当得王羲之北面。’”