二、花间词派 《花间集》十卷，辑录了 18 家词 500 余首。由于大致相同的历史文化背景和 审美价值取向，他们形成了多样化统一的群体创作倾向，后人以选本的名称为
其命名，称之为“花间派”。 这是唐宋词史上的第一个流派 ，“花间”诸家有着大 致的风格体貌和审美倾向：
专写小令体式： 以男女情爱的别离相思为主要描写对象； 追求和表现阴柔之美，词风以婉丽为尚； 视词为“艳科”，娱宾遣兴。 花间十八家派中有派。或分为温、韦两派。李冰若《栩庄漫记》则分为花间三派 “缛丽”的飞卿（温庭筠）一派 “清绮”的端己（韦庄）一派 “疏朗”的德润（李珣）一派 缛：繁也。其中“镂金错彩”、“意在闺帏”的温庭筠，代表着花间派的主导性 创作风格，西蜀词人无不追效其踪迹。温庭筠的词作于晚唐，《花间集》编成之时 距他去世已经六十多年。西蜀词人将他入选此书中，列在首位，所选词作达六十 六首之多，数量居诸家之冠。这，表明了花间群体对温庭筠词的认同、尊崇和效 法的宗派意向。
——《赋庭草》
要丈夫看雨后延伸到远处陌上的芊芊绿草，那是自己罗裙的颜色。牛希济 《生查子》的末两句从中化出，以芳草之绿，而联想佳人罗裙之绿，颇见构思之 巧。 这回头一句，含婉情深。她叮咛远行人：此去，要记住闺中绿罗裙佳人，处处怜 惜路边的芳草，不要随意踩踏。这两句将“长勿相忘”之意婉柔地表达出来，写出 了恋人相别时的缠绵、悱恻和眷恋之情。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后 镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
唐圭璋先生欣赏此词末句，认为： 此首写闺怨……末句，言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧鸪双双，遂兴孤 独之感与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆 因有此一段怨情蕴蓄于中也。 这首《菩萨蛮》写一华贵、慵懒、孤独寂寞的女性，无论是题材之闺帏，风格 之华美，手法之巧丽，均堪称温庭筠词的典范。“照花前后镜，花面交相映”两句 词正好配宋·苏汉臣的《妆靓仕女图》。 “江上柳如烟，雁飞残月天”，这是温庭筠词中最负盛名的写景佳句。词人以 江柳轻烟、孤雁残月这二组意象构置了一幅清寂凄美的画面。这两句来自温庭筠 的《菩萨蛮》： 水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色 浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。 柳烟残月的良辰美景，也都附于水精帘、玻璃枕，暖香梦、鸳鸯被的男女艳 情的香闺。再看花间词人毛文锡的《虞美人》： 宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低映小窗明，南园绿树语莺莺。梦难成。 玉炉香暖频添炷，满地飘轻絮。珠帘不卷度沉烟，庭前闲立画秋千，艳阳天 鸳鸯孤枕、小梦难成；玉炉香暖、珠帘未卷。佳人庭前闲立，那秋千索空自摇 荡着艳阳天。词写贵族女性楼阁庭院的慵懒、寂寞，颇具有飞卿风味，富丽而香
言情”的唐末五代词坛，成了充溢浓艳芬芳的花信时期。花间词人追步温庭 筠词的香软词风，“镂玉雕琼”，“裁花剪叶”，堆砌华艳词藻来写女性的服饰体 态、闺阁器物、庭院景致，来写花间樽前的男欢女爱的艳情。《花间集》中，令人眩 目醉心的艳情、艳语、艳物交叠一起，成为花间派的基本词格。词论家们评花间词 也多着眼于一个“艳”字：
温庭筠屡次落第，于是我行我素，长期出入歌楼妓馆，倾其力于艳词的创 作，这使他成为了文人中第一个专力于词者，由此，曲子词由文人偶然之作成 为有意之作。温庭筠所作“侧艳词”，奠定了“词为艳科”的基本特质。科，类也。即 词为言艳情一类，这决定了词后来的发展方向。
三、香软浓艳——温庭筠词风
温庭筠的“侧艳词”多写贵族女性生活，词风香软浓丽。《菩萨蛮》１４首为其 代表作。其《菩萨蛮》：
魏承班词浓艳处似飞卿。 ——李冰若《花间集评注》
毛文锡工于艳语。 ——李冰若《花间集评注》
顾夐词五十五首，皆艳词也。 ——李冰若《花间集评注》
如后蜀·欧阳炯《花间集叙》所云：“自有艳词以来，殆莫艳于此。”（后蜀· 欧阳炯《花间集叙》 ）
四、雅艳与俗艳
怎样理解花间词的“艳”？ 欧阳炯在《花间集叙》中，把花间词称为“诗客曲子词”。什么是“曲子词”？词 最初产生于民间，是应歌演唱的音乐文学。《旧唐书·音乐志》记载““自开元以来 歌者杂用胡夷里巷之曲”，其燕（宴）乐一时流行。词，是歌筵酒席之间配乐曲 演唱所填的歌词，故称“曲子词”。“诗客”，诗人也。唐末五代的词多由诗人填制 如花间派代表人物温庭筠、韦庄都是晚唐著名诗人。““诗客曲子词”即诗人填写的 词。 唐末民间曲子词“率意取男女爱悦、伤离怨别之情事，纬之以音节，被之于 歌筵。”（任二北《敦煌曲初探》引赵尊岳语）以之作为愉悦听众的主要手段。《花 间集》“十九不离男女情事”，正是对民间曲子词这种“俗”的男女情爱的表现内容 及娱乐功能的认同。但是，花间“诗客”们填词时，以蕴藉的手法、绮丽的文字以 及谐美的音调来写男女情爱，则又少却了民间曲子词世俗的鄙亵气味。 牛希济《生查子》： 春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。 回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草。” “春山烟欲收，天淡稀星小”，雅；“残月脸边明，别泪临清晓”，俗了。“语 已多，情未了，回首犹重道”，俗；“记得绿罗裙，处处怜芳草。”雅了。 南朝·江总妻有诗云： 雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。
此词写一深闺女子思念远人。上片：柳丝袅娜，芳草萋萋，回忆临别分手之 情景；下片：香烛成泪、绿窗残梦，写眼前独守空闺之境况。这闺情、闺怨，如春 梦迷离一般的缠绵、徘徊、感伤。
柳丝袅娜春无力。 ——温庭筠《菩萨蛮》
游丝无力系花腰。 ——毛文锡《虞美人》
“无力”的是春风、是杨柳，更是庭院闺阁里的伊人相思情怀。花间词多描写这 种无力“慵懒”的女性情态，并以此为美。读这样的词句，使人联想到晚唐·李商 隐的《无题》诗句：
望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调。其言闺情与花柳者，尚不
及半。
——王重民《敦煌曲子词集叙录》
然而，发展到晚唐五代温庭筠及花间词人的创作，词便成为了表现范围狭
窄的艳情文学。“花间词”，顾名思义，花间写词、词中写花也。“花”是女人与情爱
的别样说法。
什么是“侧艳”？“侧艳”，艳词之谓也。“侧”，是旁侧之意，与诗的正统的 “正”相对。诗言志为正，而词言情为侧。
或认为温词秾丽而韦词清丽； 或认为温词浓密而韦词清疏、温词隐曲而韦词显直； 或认为温词客观冷静而韦词主观深挚。
温庭筠的词，大多停留在客观描写，尚未能深入到人物的内心世界，还是 “画屏金鹧鸪”。而使这只美丽的鹧鸪飞动起来，进入人的内心深处的，是韦庄。
二、韦庄词的清丽
韦庄（约 836—910），字端己，长安杜陵（西安）人，中唐诗人韦应物第 四代孙。父母早亡，家境贫寒。66 岁入蜀，王建称帝，官至宰相。
艳。 温庭筠是“花间”范式的创始者，词体文学绮丽柔婉的主导风格的奠基人 ，
始开“诗庄词媚”之格局。从此，词成为具有阴柔之美、女性之美的一种文学体裁。 从下面这首词中，读到了什么？ 玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡
翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。 ——温庭筠《菩萨蛮》
二、“为侧艳之词”——温庭筠之词
什么是“艳”？描写爱情谓之“艳”，古代有艳歌、艳诗、艳词、艳曲等。如与名
歌伎薛涛有过一段恋情的中唐著名诗人元稹就作有“艳诗百余首”。词，是隋唐以
来在民间逐渐兴起的一种新的文学样式，原本反映了丰富的社会生，隐君子之怡情悦志，少年学子之热
第二节 温庭筠词的香软浓艳
关于温庭筠，《旧唐书》本传记载他： “能逐弦吹之音，为侧艳之词。”
一、“能逐弦吹之音”——温庭筠其人
（“弦吹”，弦乐和管乐。此指歌楼妓馆的音乐歌舞。） 温庭筠（812—870），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。为唐初 宰相温彦博之裔孙，然家道中落。其相貌奇丑，人称“温钟馗”。曾任随县县尉、国 子助教等微职，坎坷一生，流落而死。 温庭筠“初至京师，人士翕然推重”（《旧唐书》），京城人士一致推重他。 其才思敏捷，每科场入试押限定的八韵，不曾起草，八叉手而八韵便成，故称 “温八叉”。他在晚唐颇有诗名，有《金荃集》。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 这是温庭筠《商山早行》诗中的名句。 它将羁旅途中“早行”的清寒荒冷之景 和孤寂艰辛之情，写得“意象俱足”。 温庭筠生性“放浪不羁”，具有“尤长于词赋”的音乐文学才华，很快便投入 都市娱乐的歌楼酒馆，与一些公卿无赖子弟追逐弦吹歌舞，“酣醉终日”（《旧唐 书·文苑传》）他的行迹放浪，不合于正统的道德规范，加之恃才自傲，好讥讽 权贵，尤为宰相令狐绹所不容，“由是累年不第”（《旧唐书·文苑传》）。
三、花间艳词
中、晚唐时期，作为传统文学正宗的诗，已尝试着满足社会生活及人们感情 变化的需要，小心翼翼把笔触伸向一个特定的——两性情感的敏感角落，如李 贺的艳诗、李商隐的《无题》、韩偓的《香奁集》等。
就词体文学来看，如果在敦煌民间词那里，披露内心深隐的男女情爱，多 少还是一种不自觉的行为；那么，到花间词人以温庭筠为鼻祖，“为侧艳之词” 《( 旧唐书》)，则是有意识地用用新兴曲子词来表现男女情爱。应歌而起的曲子词 大肆“言情”，极大地发展了中晚唐的艳情成分，它与传统的“言志”的诗完全划 清了界限。“
UOOC 联盟在线课程《唐宋词与人生》 （授课教案）
第一讲 “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”
——读温庭筠的艳情词：倚红偎翠的生活方式
兼论温庭筠与韦庄
第一节：花间艳词
一、《花间集》 自唐末大乱后的五十多年里，各藩镇以强凌弱，逐鹿中原，遂成五代十国 的割据局面。 西蜀之地，先有王建、王衍父子之前蜀；后有孟知祥、孟昶父子之 后蜀。 在唐代，除西京长安、东都洛阳之外，扬州、益州（成都）就是有名的花柳 繁华之地，当时民谚有“扬一益二”之语。处于乱世的文人士大夫颠沛流离，四处 寻求安身之处，大多投奔西南、东南两地。王建为了扩大前蜀的政治势力，对前 来蜀地避乱的唐末世族、文人“礼遇有加”（《十国春秋》）。是时，西蜀地处中原 纷争以外，据山川地势之险而偏安一隅，经济富庶，又能得君主之礼遇和任用 ， 遂为唐末文人所趋之地。 唐末五代文人才士大量聚集的蜀地，产生了一本《花间集》，它由后蜀·赵 崇祚编选，欧阳炯作序，付梓印行。 这是第一部文人词的总集，它的出现，使 流行于民间市井里巷的曲子词全面进入文人创作领域，标志着一种新的文学体 式——词的正式成熟。 我们关于唐宋词的叙说，就从这里开始。