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文艺复兴时期意大利园林


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美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰,却以杰 出的设计手法,通过 简洁明快、合理有序 的空间布局,形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体,成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景:15世纪末了,罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落,而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者,提倡发展文化艺术事业。一时之间, 罗马巨匠云集,文化艺术气息达到鼎盛。
户外就餐、活动。
府邸建筑的西面还有一个后 花园,是独立而隐蔽的秘园, 当中为椭圆形水池,围着四 块植坛,点缀着盆栽植物。
建筑与花园相间布置的方式, 既削弱了台地的狭长感,又 使建筑被花园所围绕,四周 景色各异。
下层台地采用图案式布置方式,便于居高临下 欣赏。中心有圆形泉池,内有精美的雕塑及水 盘,围以四块长方形草坪植坛,东西两侧又有 树木植坛,且图案各异。
文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的,且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
代表作品:卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗庄园、菲埃索罗庄园
卡雷吉奥庄园
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园,位于 佛罗伦萨西北2千米.大约 1417年,西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭,凉亭周 围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱,庭中设座椅,规划整齐对称。
加尔佐尼庄园
意大利园林影响
法国
文艺复兴时期,法国全面学习意大利台园造园艺术,并在借鉴中 世纪园林某些积极因素的基础上,结合本国的地形、植被等条件, 促进了本国园林的发展。
英国
文艺复兴传入英国后,英国园林出现了中世纪庭院与意大利 规则式园林的结合,既有宏伟高大的宫殿,又有富丽堂皇的 府邸园林。秘园、绿丛植坛、绿色壁龛及其雕像、池园及水 喷等无不受到意大利台地园林的影响。
菲埃索罗庄园鸟瞰图
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池
入口
中 层 台 地
下层台地
平面图
入口便设在上层台地的东端,进门后有小广场,其 西侧是半扇八角形水池,背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整,导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭, 是相对开敞的草地植坛, 点缀大型盆栽柑橘,此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法,便于
意大利园林类型
文艺复兴初期:美第奇式园林 文艺复兴中期:台地园林 文艺复兴后期:巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景:文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨,而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨,在他 的感召下,佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家,可谓群星 灿烂,创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居,醉与与罗马 的一切,欣赏乡间别墅生活,追求田园牧歌情趣,并建造了一批别墅与花园。
最后在底层台底上以大海的形式出 现,圆岛上的喷泉做为高潮而结束。
各种形态的水景动静有致、变化多 端,相互呼应,结合阶梯及坡道的 变化,使得中轴线上的景色既丰富 多采,又和谐统一
第一层台地
近似方形台地上有12块精美的黄杨模纹花坛,环绕中央石砌的方形水池。
别墅在第二层台地上,采用两座相同的建筑分列于中轴两侧,当中是菱
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点,将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼,艺术性地再现 于园中。
从全园制高点上的洞府开始,汇集 的山泉从八角形泉池中喷出,顺水 阶梯急下,在第三台层上以溢流式 水盘形式出现,流进半圆形水池;
餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘 式瀑布跌落,再出现在第二层台地 的圆形水池中;
由此向上的斜坡上,两侧高篱夹道,当中是龙虾形状的水阶梯。
顶层台地中心为造型优美的八角形
水池及喷泉,四周有庭荫树、绿篱 和座椅。全院的终点是居中的洞府, 内有丁香女神雕像,两侧为凉亭。 这里也是贮存山水和供给全院水景 的源泉。廊外还有覆盖着铁丝网的 鸟舍。
文艺复兴晚期--巴洛克园林
背景
17世纪下半叶,意大利的园林创作从高潮时期逐渐走向没落时期。
文艺复兴时期 意大利园林
学号:20100240114 姓名:王博建
目录
意大利园林背景 意大利园林类型 意大利园林影响
意大利园林背景
文艺复兴 相关人物
文艺复兴
时间:14~16世纪 地点:首先开始于意大利的佛罗伦萨,然后发展到整个欧洲。 性质:新兴资产阶级以复兴古希腊、古罗马文化文明为名掀
起的思想文化运动。 核心:人文主义
形坡道,保证了中轴线上水景的完整与联贯。
建筑背后是树阴笼罩的露台,在中轴上有圆形喷泉,与底层水池 中的圆形小岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林,挡土墙上 有柱廊与建筑相呼应,柱间建有鸟舍。
第三台层的中轴上是长条形石台,中央有水渠穿过,可
籍流水漂送杯盘,称为餐园。
尽端是三级溢流式半圆形水池,池后壁上有巨大的河神像。
加尔佐尼庄园、冈贝里亚庄园
阿尔多布兰迪尼庄园
阿尔多布兰迪尼庄园是红衣主教克利门斯八世的外甥、枢密官阿尔多 布兰迪尼的夏季别墅,庄园因此而得名。 先由建筑师波尔塔在1598年开始建造,直到1603年由建筑师多米尼基 诺完成。水景工程由封塔纳和奥利维埃里负责。
阿尔多布兰迪尼庄园
伊索拉·贝拉庄园
加尔佐尼庄园
自然因素:
地形:意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上,境内多山地和丘陵, 占国土面积的80%。阿尔卑斯山脉呈弧形绵延于北部边境,亚平 宁山脉贯穿整个半岛。 气候:北部山区属于温带大陆性气候,半岛及其岛屿属于地中海 气候。夏季谷地和平原闷热逼人,而山区丘陵凉风送爽。
台地园林特点
园林布局严谨;有明确的中轴线贯穿全园;联系各个台层;使之成为 统一的整体。 中轴线上则以水池,喷泉,雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透 视线的效果,景物对称布置在中轴线两侧。 理水技巧已十分娴熟,形成丰富多彩的水景。 以音响效果为主的水景有水风琴(Water Organ)、水剧场(Water Theatre)等,它们利用流水穿过管道,或跌水与机械装置的撞击, 产生不同的音响效果。还有突出趣味性的水景处理,如秘密喷泉
造园愈加的矫揉造作,大量繁杂的园林小品充斥着整个园林,同时 对植物的修剪整形和水景技巧作为追新求异的手段。
园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想,反映出巴洛克艺 术的非理性特征,并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪 的意大利文艺复兴式园林的衰落。

代表作品:阿尔多布兰迪尼庄园、伊索拉·贝拉庄园、
相关人物者和诗人。著有 《齐家论》、《论建筑》。《论建筑》详细论述理想庭院 的构想——古罗马小普林尼描绘的别墅为主要蓝本,是消 遣、娱乐、隐退、陶冶性情的生活场所,要的 是亲切恬和的气氛。
主张
手法:绿篱围绕草地(称为植坛) 选址:外向,山顶或山坡上;自然环境优美。 布局:划分为几何形状;树木栽植整齐划一,提倡修剪树木组成花坛图案。 造园要素:树木、草地、溪流、喷泉、石花盆、岩洞
文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封建等级制度的束缚,使生 产力和精神文化得到彻底解放。文学艺术的世俗化核对古典文化的传承弘扬都 标志着欧洲文明出现了古希腊之后的第二次高峰,在各个领域产生了巨大影响, 也为欧洲园林开辟了新天地。
薄伽丘
相关人物
薄伽丘在《十日谈》中以佛罗伦萨周围的华丽
别墅为背景,记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中 介绍了一些别墅建筑和花园,园中有蔓生植物和蔷 薇、茉莉等芳香植物以及许多草花水盘中溢出的水 由沟渠引至园中各处,再汇集起来,落入山谷之中。 《十日谈》中的故事都发生在这些环境优美的别墅园 林之中,景色的描写都是写实性的。
法尔奈斯庄园
法尔奈斯庄园
兰特庄园
1566年维尼奥拉在建造法尔奈斯庄园的同时,接受红衣主教甘巴拉的邀请,为他设 计这座夏季别墅,庄园用了20年时间才大体建成,维尼奥拉也因此而一举成名。
庄园建造在一处朝北的缓坡上,用地十分规整,呈76米宽、244米长的 矩形,面积1.85公顷。全园高差近5米,设有四个台层。
(Secret fountain),惊愕喷泉(Surprise fountain)等,产生出其不意的游戏效果。 植物造景日趋复杂
迷园形状也复杂,外形轮廓各种各样。
代表作品:玛达玛庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、法尔奈斯庄园
玛达玛庄园
玛达玛庄园是文艺复兴中期意大利台地园的典范。庄园选奥的山坡 上,这里地形起伏,又不十分陡峭并可眺望山下开阔的草地、河流 以及远处的山岚。
卡法吉罗奥庄园
卡法吉罗奥庄园位于佛罗伦萨以北18千米处,建造在山谷间, 完全是中世纪城堡建筑风格。
菲埃索罗庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万 尼建造的一个乡间别墅,也是至今保 留较为完好的文艺复兴初期的庄园之 一。庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝 阳的山坡上,顺山势将园地辟为不同 高差的三个台地。由于地势所限,各 台层均为狭长带状,上下两层稍宽, 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园 的规划设计。
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