顾恺之将中国 画以线造型的方法 提高到一个新的高 度，他用线如春蚕 吐丝，行云流水， 飘逸、洒脱，极富 韵律之美，被称为 “高古游丝描”。 顾恺之在我国 绘画史上第一个提 出“以形写神”的 主张。
东晋 顾恺之《女史箴图》局部
晕染法的运用，使线的表现引申为“面” 的表现，使画面产生了一定 的立体感，使工笔 的 形式发展到了比较成熟的境地。
吴道子创立兰叶描，线的粗细变化很大， 线条往往中间粗，两端细，用笔难度很大。

吴道子所画 线条提按有致， 波折起伏，衣纹、 飘带有迎风起舞 的动势，被誉为 “吴带当风” 。
唐 吴道子《八十七神仙卷》局部
此作品在构图上，人物安排从疏到密，从分散到 集中，极富节奏美感。画中人物形象刻画丰满，线条 均用细劲圆转的游丝描法，色彩浓润而沉着，典雅而 富丽 。整幅画面景象华美，运用了以虚代实的处理 手法。
王绎的《杨 竹西小像》用疏 体白描画法，人 物面部用细笔勾 勒，略加淡墨烘 染，虚实、轻重、 起伏变化微妙； 衣纹用线简括洗 练，劲挺流畅； 人物形象自然生 动。
元 王绎 《杨竹西小像》局部
三清殿之 《朝元图》为 元代永乐宫壁 画的主体部分， 是元代壁画艺 术的最高曲范。 人物形象生动 丰富，形神兼 备，线条勾勒 圆润而沉着有 力，整幅画面 庄重而清静。
秦汉时期的绘画艺术，题材内容 十分丰富，在艺术表现及绘画技法方 面，也在继承传统的基础上有了飞跃 的进步和发展。考古发掘的墓室壁画、 帛画、画像石及画像砖可以使我们了 解这一时期的绘画艺术成就。
这幅作品在 艺术构思和表现 技巧上，都显示 出很高的艺术水 平。全画构图严 谨完整，线描均 细而遒劲有力， 色调沉着而庄重 典雅，具有浓厚 的装饰意味。
明 唐 寅 《 孟 蜀 宫 妓 图 》 局 部
《秋风纨 扇图》中仕 女形象秀丽 端庄，头部 和手部勾勒 精细，衣纹 的线条勾画 苍劲畅利， 用笔率意传 神，为唐寅 写意人物的 典范。
明 唐 寅 《 秋 风 纨 扇 图 》
明 唐 寅 《 秋 风 纨 扇 图 》 局 部
《牡丹仕女 图》既继承了 宋代人物画法 中工整流畅的 线描功夫，又 吸取了元人刚 健方折的笔法， 具有刚柔相济， 描写并用的特 点，创明代仕 女画之典型。
西汉 《“T”形旌幡帛画》
《“T”形旌幡帛画》局部
《乐舞百战图》整幅画面构图活泼自然，色 彩明快强烈，人物形象优美传神。
东汉 《乐舞百战图》壁画
三、魏晋南北朝人物画
魏晋南北朝时期出现了一批卓有成 就的画家，而且多擅长画人物画，如曹 不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇 、曹仲 达等。这个时期绘画风格多样化，工笔 人物画发展到比较成熟的境地。
纵观中国工笔人物画的发展历史， 可见是在历代艺术家的艰苦探索和实践 中，才逐步形成并完善了独具审美魅力 的工笔人物画这一民族艺术形式和完整 的技法，同时积累了丰富的经验。
明 陈 洪 绶 《 晞 发 图 》
明 陈 洪 绶 《 夔 龙 补 衮 图 》
明 陈洪绶 《斜倚熏笼图》局部
明 陈洪绶 《何天章行乐图》局部
明 陈 洪 绶 《 扑 蝶 图 》
明 陈洪绶 《华山五老图卷》局部
明 陈 洪 绶 《 罗 汉 图 》
曾鲸的肖像画 面貌多样。 《王时敏小像》 运用传统技法，脸 部用淡墨勾勒后加 色渲染，衣纹用色 线勾勒，圆润挺健， 设色淡雅，整个画 面色彩非常有节奏 感。
五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》
五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》
五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》局部
五、宋代工笔人物画
宋代是中国绘画的全盛时期，无 论人物画还是山水、花鸟画，尚以生 活为本，基本上继承并发展了以写实 为基础的现实主义作风，重视写生， 重视对现实社会风俗、生活的描绘。
李公麟重视写生，敢于独创。他的人物画多用 白描来表现，造型准确，神态生动。 《五马图》以 遒劲秀雅、富于变化的线条和适当的淡墨渲染，将 马和人表现得真实传神。
何 家 英 《 秋 冥 》
何 家 英 《 红 苹 果 》
李 乃 蔚 《 银 锁 》
韦 红 燕 《 平 （ 之 一 ） 》
唐 勇 力 《 敦 煌 崇 拜 》 —
田 黎 明 《 蓝 天 》
张见 《室内之二》
陈 子 《 花 语 之 三 》 （ 局 部 ）
胡明哲 岩彩 《夏日》
栾 雪 艳 岩 彩 《 城 市 风 光 之 一 》
元 永 乐 宫 壁 画 《 朝 元 图 》 局 部
元 永 乐 宫 壁 画 《 朝 元 图 》 局 部
唐寅的人物画 有两种风格，能收 能放，工写具佳。 《孟蜀宫妓图》 用笔工整谨细，人 物造型优美，设色 巧妙自然，层次丰 富。在人物脸部运 用了“三白”设色 法。
明 唐 寅 《 孟 蜀 宫 妓 图 》
宋 梁楷 《泼墨仙人图》
六、元、明、清工笔人物画
元、明、清是人物画步入低谷的 时期，但在继承前人传统的基础上， 也涌现出一批卓越的画家及作品。
赵孟頫的人物画用线强调劲秀含蓄，设色 浑穆古雅，技法多仿效唐人，画中显示出他深 厚的书法功底。
元 赵孟頫《 红衣罗汉图》局部
元
王振鹏 《伯牙鼓琴图》局部
《舞蹈彩陶盆》
战国帛 画《人物龙 凤图》和 《人物御龙 图》是迄今 我们所见到 的最早的具 有独立意义 的主题性中 国绘画作品。
战国 《人物龙凤图》
两幅帛画 人物形象优美 生动，都兼用 了写实和夸张 的手法。以墨 线勾勒为主， 线条圆转流畅、 潇洒飘逸，仅 在局部施彩。
战国 《人物御龙图》
二、秦汉时期的人物画
清 任 颐
《
苏 武 牧 羊 》
清 任 颐
《
弄 璋 图 》 局 部
清 任颐《人物图》局部
七、当代工笔人物画
这一时期的工笔人物画家在继承传统的 基础上，同时吸收了世界范围绘画和现代主 义绘画的观念与语言；也不再受原来的构图、 色彩、线条、造型等因素的制约，从而形成 了具有现代意识和现代手法的新工笔画。
唐 张萱 《虢国夫人游春图》
唐 张 萱 《 虢 国 夫 人 游 春 图 》 局 部
唐 张萱 《虢国夫人游春图》
《捣练图》表现的是贵族妇女制作丝绢的劳动 场面。全图共分三组，画面安排非常紧凑，各组人 物间构成了一种既独立又相互呼应的节奏感。全画 线描劲挺流畅，匀整细腻，设色艳而不俗。人物形 象曲眉丰颊、体态丰腴。
明 曾鲸 《王时敏小像》局部
《胡尔慥画 像》在注重传统 的基础 上，又融 合了西洋绘画的 具有一定明暗阴 影的画法，注意 “墨骨”，用淡 墨渲染出面部结 构，再加以敷色， 色彩厚重而层次 井然，使肖像画 增强了立体感， 神采如生。
明 曾鲸 《胡尔慥画像》局部
明 佚 名
《
徐 光 启 像 》
改琦的人物画 以仕女为主，所绘 仕女用笔轻柔细畅， 设色清雅，形象多 纤弱娇美，多愁善 感。创立仕女画新 的风格，时人称为 “改派”。
《历代帝王 图 》造型准确， 用笔舒展，色彩 凝重，显示了作 者在肖像方面的 艺术造诣。
主从大小对 比的处理手法在 中国传统绘画中 被普遍使用。
唐 阎立本 《历代帝王图 》局部
吴道子是盛 唐时期宗教人物 画坛最具代表性 的画家，他的风 格叫“吴家样”， 被后人誉为“画 圣”。
唐 吴道子《送子天王图》局部
东晋 顾恺之 《烈女仁智图》局部
在顾恺之的 《洛神赋图》中， 他将历史故事与现 实生活相结合，在 构图上突破时空的 限制，把不同的情 节安排在一幅长卷 中，表现出一种神 人交融的幻景，充 满浪漫色彩。用色 简雅、清新。
东晋 顾恺之《洛神赋图》局部
东晋 顾恺之《洛神赋图》局部
四、隋唐、五代工笔人物画
唐 孙位
《高逸图》 局部
唐 孙位
《高逸图》 局部
唐 佚名《宫乐图》
周文矩的画师法周昉而略有变革，用笔和线条 受后主李煜书法的影响，常用颤掣的笔调画衣纹， 略加顿挫，线条细劲曲折，又不失流畅圆润，给人 以简率自然之感。所描绘人物非常传神。
五代 周文矩 《重屏会棋图》
五代 周文矩 《文苑图》
顾闳中的《韩熙载夜宴图》在艺术构 思和表现技巧上都显示出了极高的艺术性。 此画人物形象生动传神，线条勾勒细 润流畅，刚劲挺健，设色沉着稳重而又活 泼响亮，用色彩的对比关系突出人物。整 幅画面人物形象、衣服纹饰刻画，道具的 选择，用线用色都自然地统一在和谐的整 体效果之中。
明 唐 寅 《 牡 丹 仕 女 图 》 局 部
明
唐寅 临《韩熙载夜宴图》局部
明
仇英 《修竹仕女图》局部
明 仇 英 《 汉 宫 春 晓 图 》
明 仇 英 《 人 物 故 事 图 》 局 部
明 丁 云 鹏 《 三 教 图 》
陈洪绶的人物 画造型摆脱了“形 似”的束缚，多夸 张变幻富有装饰性 而又有古朴的意趣， 以形写神，形神兼 备。线条勾勒在继 承李公麟基础上创 造独特个人风格， 古拙瘦劲、工整凝 练。设色古淡清雅， 气势超拔。
清 任 熊
《
瑶 宫 秋 扇 图 》
任薰的画风师 承陈洪绶而出新， 人物画讲究用笔， 线条抑扬顿挫，劲 健遒丽，造型古朴 大方，设色清淡， 画风古雅。
清 任 薰
《
人 物 》
任颐的人物画继 承传统并吸取西画的 造型方法。人物面部 注意解剖关系和立体 感，造型严谨，人物 形象生动传神，用线 笔法灵活多变，善于 用线条表达感情，画 风朴实自然，雅俗共 赏。
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》局部
宋 李嵩 《货郎图》局部
宋 刘松年 《 中兴四将图》局部
宋 佚名 《耍杂图》
梁楷的画分两体：一种“细笔”，勾 勒工致；另一种是“减笔”，笔意概括洗 练。
宋 梁楷 《八高僧故事图卷》局部
梁楷的 《泼墨仙人图》 用笔极简，用 酣畅的笔墨传 神地表现出仙 人步履蹒跚的 醉态，人物造 型奇特，富有 感染力。梁楷 开启了写意人 物画的先河。