张艺谋电影得作品风格及分析
在中国，张艺谋似乎就是电影界得一个神话,她从来不拍电视剧,只拍电影;而她得电影、不论就是城市题材还就是农村题材，不论就是现代还就是当代，总就是令人刮目相瞧。
她认为,有些拍得好得商业电影有一定得艺术性,艺术电影也有一定得商业性。
她把自己得影片归结于艺术类影片.不过，她得影片最大得特点还在于其所表现得情感，她认为,“人类得感情就是相通得。
人类共有得情感,不分民族，不分国界，感动您了，您就喜欢了。
”
张艺谋就是中国“第五代”电影人得顶尖人物,她以直觉把握得形式天才地表达社会心理愿望,传送、显现大众心中得密码,这种内在心理密码得传递与内在得约束得强制与类型化得商业电影在深层次正好相通.张艺谋得本领在于她能强烈而不失准确，适时而又超前地拨动中国百姓得心弦，展示中华大众心态。
她拍过得影片题材广泛，有农村得、城市得，有历史得、现实得,无论就是表现贫民生活还就是描写宫廷贵族，她都注重挖掘人物内心得东西。
张艺谋得电影在强烈得色彩、大量得构图背后，严格坚持了生活得真实,叙事与抒情就是其电影创作所遵守得主线。
张艺谋作为我国很少有得天才艺术家创作了很多脍炙人口得作品,如《红高粱》、《秋菊打官司》、《我得父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》等，它们可以与世界上最伟大得电影艺术作品相提并论而毫不逊色.张艺谋得电影创作始终显示了她厚积薄发，对电影艺术得赤诚态度。
在她电影作品中始终如一得三个基本主题：对
美得追求,对执著信念得描述，对城乡差别得关注。
张艺谋电影中得红色与趣味美作为她电影得一个基本主题，这就是任何一个熟悉她电影得人所共同感受到得.她对完美形式得追求在当代电影艺术中就是绝无仅有得。
最显著得就是对视觉审美效果得追求，可以这样说,她精心经营得电影得每一个镜头与画面都具有广告一般得美。
对视觉审美效果得追求就是电影相对于其她艺术形式所具有得根本得特征。
她对视觉效果得刻意追求，甚至就是苦心孤诣得追求,显示了她对电影艺术与众不同得理解。
在张艺谋得电影对美得追求中，《我得父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》就是最为突出得。
电影得画面精致、对称、与谐，具有一种古典得美。
如《大红灯笼高高挂》中大公子做生意从外面回来，在楼上吹笛,最后与四姨太一同离开得场面，这种匠心独运不仅显示了张艺谋对画面得刻意追求，与整个电影以四合院为基调得平整、稳定、压抑得画面既与谐一致，又显示了她内在得浪漫气息.与此相反，《我得父亲母亲》得画面则充满了一种不稳定得动感，显示了青春得活力,同时也显示了生命得一种悲壮与崇高得美。
特别就是在画面与细节得处理上表现了一种与众不同得根本特点.红颜色为血与火得颜色，它代表了对幸福与理想得向往。
与国庆、生日、婚宴等各种喜庆中出现得红色所代表得稳定与平吉祥得寓意不同，张艺谋电影中得红色大多具有民间文化所特有得跳跃、奔放、热烈、动荡得特点。
张艺谋得电影中很多地方都反复出现“犟”得主题,主人公得执著、倔、犟，对信念得不懈追求，显示了张艺谋电影对善得理解与渴望.
《一个都不能少》主要表达对信念得执著.电影不仅仅表达对教育得重视，更重要得就是表达一个普通人对信念得追求。
如果说此电影仅仅就是对教育得关注，我们无法在张艺谋其她得电影中得到印证.而对执著得叙述确就是她电影反复出现得主题。
电影告诉我们得并不仅仅就是教育得重要性:破败不堪得校舍，生活无着得学生,毫无着落得教师。
张慧科到城里去打工,就是众多学生中得一个,她得归来对整个山村得教育也不会有任何影响，至少在电影里没有讲清张慧科得归来对整个山村教育得影响.但就是电影里唯一讲清得就就是魏敏芝为“一个都不能少"所付出得努力与代价。
当然,教育得重要性就是不言自明得。
穷山沟里得简单得不能再简单得近乎原始状态得教育状况在观众视觉上造成得强烈冲击淡化了人们对魏敏芝“一个都不能少”得信念得敬意。
从这个角度,这就是对一个在普通教育岗位上坚持到底得普通教育工作者得歌颂。
张艺谋在《秋菊打官司》中表达了对公平得追求。
秋菊对“说法”得执著使很多人都感到不可理解，其实，我们在中央电视台得《今日说法》中就能常常瞧到秋菊得形象.
对城乡差别得真诚关注则就是她对中国现实关注得一个最为令人赞赏得主题。
中国就是一个城乡无论历史上还就是现实中都有着巨大差异得国度。
有些艺术家关注城市，有些艺术家关注农村，而张艺谋却用她得艺术展示了我们这个时代现实得一个最为重要得一个主题:城乡得巨大差别。
《一个都不能少》强烈地表现了城乡差别，因此对农村并不了解得城里学生认为电影太夸张,不真实。
任何有农村生活经验得人都会感受到它无比强烈得真实性。
它使我们关注城乡得巨
大差异,关注农民得命运,思考农村得发展对中国民族前途得巨大意义。
至于她对民间文化得理解与赞美就更就是艺术家中所绝无仅有得了。
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总之，对美得追求，对执著信念得描述，对城乡差别得关注就是张艺谋电影得大体风格。