一、联律的定义首先说一下什么格律？格律=格+律，格律就是格加律。

对联也有对联的格律，我们简称－－联律（一）对联格律的要求。

对联格律，概括起来，有六大要素，又叫“六相”。

1、字数相同。

上下联字数完全相同，不可多一字或少一字。

对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。

如：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。

这是特殊的例子，但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。

所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。

所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。

不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水（之）曲＝＝绿荫芳草（之）间。

上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。

不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古＝＝千古一人。

（具体应用以后详细讲解）2、词性相当。

词性相当指上下联同一位置的词或词组，应具有相同或相近词性。

在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词，实对实，虚对虚。

如：名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词副词对副词，介词对介词等等。

（具体应用以后详细讲解）3、结构相称。

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构，或者说其词组和句式之结构，应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构。

句子的结构或句型，要求上下联完全相似，即使长联，上下联的句子也都要做到，上下相对。

（具体应用以后详细讲解）4、节奏相应。

节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。

在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。

就是上下联停顿的地方必需一致。

对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。

所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。

如：漏尽-－飞身－-去心空-－及第－-归可怜-－鼠辈-－偷酥-－死堪羡-－鸽王-－绝食-－生以-－神通力-－护持-－正法设-－孟兰盆-－超度-－慈亲上下联节奏完全相同，比较长的对联，节奏也必须相应。

不过，节奏应有广义与狭义之分。

广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。

狭义的节奏则专指语意节奏。

语意节奏主要依据语句结构去划分，或者说，主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇。

声律节奏则是从其平仄要求上去看，或者说，是指句中一定位置（即音步位）的声调要求（即平仄安排）上划分。

所谓节奏，主要是指上下联在音节上的停顿或间歇。

因此，为了使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。

如，语意上的节奏为：同时-－闻－-授记次第-－得-－菩提其声律上的音步则为：同时-－闻授-－记次第-－得菩-－提当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的（如“漏尽飞身去”等）。

（具体应用以后详细讲解）5、平仄相谐。

就是指上下联平仄相反。

一般不要求字字相反，就是说在一句联中，135位置上字上平仄可以不不论，246位置上字一定平仄相反。

平仄协调在对联平仄声中的排列规律，是对联的生命。

也就是说对联的声律要求是非常严格的。

因此，联界把违反声律的现象，归结为撰联的声律三忌。

声律三忌为：a、忌单联失替，又叫“串声”。

单联失替，指对联的上联或下联中，246偶位字没有平仄交替，简称失替。

以七言联为例：上联：○平○仄○平仄；或○仄○平○仄仄。

在单联中，看一下246偶数位置的平仄。

平－仄－平；仄－平－仄，这样相互交替就是合格律是对的。

如果是平－平－仄；平－仄－仄，或者是仄－仄－平；仄－平－平，就是失替了（俗称出了律）b、忌上下联失对，又叫“串调”。

还是以七言联为例：上联：○平○仄○平仄；或○仄○平○仄仄下联：○仄○平○仄平；或○平○仄○平平还是看上下联中偶数位子246上字，一定平仄相对，平对仄，仄对平。

上下联失对，指上下联的246位子的字，没有平声仄声相对，即没有平仄相反。

c、忌上下联联脚失调。

联脚失调现象有二点。

一是上联尾字为平，下联尾字为仄，简称“平起仄收”二是同声落脚，就是上下联，联脚平对平或仄对仄。

这两种现象是对联的大忌。

联脚的收脚，有条硬性规定，上下联收脚必定要“上仄下平”，即“仄起平收”。

同时要注意在词组末字或者节奏点上的字应平仄相反，长联中上下联每个分句的尾字（句脚）也应平仄相反，每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。

每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句或三句以上同声落脚。

这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和灵活性相结合，又平衡了句脚平仄问题上的几种主要观点。

凡是出现上述“三忌”现象之一的对联，属于病联。

（具体应用以后详细讲解）此外，还要注意：1、忌三平尾或三仄尾。

所谓忌三平尾或三仄尾，指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。

2、忌孤平或孤仄。

所谓忌孤平或孤仄，指的是在五言以上的句子中，应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。

如：“万事俱如意”，即是孤平。

又如：“大日智光遍照”，也是孤平；又如：“菩提当下圆成”，即是孤仄。

孤平或孤仄的现象，主要只在五、六言的句子中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。

而且，考虑到五、六言的句子，字数本来就不多，因此，对于孤平或孤仄，能忌，当然可以，不忌，关系也不大。

如同三平尾或三仄尾一样，从对联格律越来越倾向于宽松的发展趋势看，孤平或孤仄也可以不作为禁忌。

3、忌同位重字和异位重字。

所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对，如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。

不过，有些虚词的同位重字是允许的。

如：漏网（之）鱼，世间时有脱天（之）鸟，宇内尚无诸佛洞观实相（而）无住众生游戏虚空（而）不知所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。

如：业流（不）住勿贪境命运相同（不）恨人4、忌同义相对。

同义相对，通常又称为合掌。

所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。

当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。

一些含义相近的语句相对，也未尝不可。

如：心色皆空成正道根尘俱彻证圆通此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。

（具体应用以后详细讲解）6、内容相关。

上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”，“联”就是要内容相关。

一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

（二）、什么是音律、声律和韵律。

前面我们都是围绕着对联的格律着重讲了格，那么现在具体说说律。

1、什么是音律。

音律，也称声律、声韵或韵律。

是文学的语音层面的基本形态之一，音律的形成是与声调、语调和韵调等的相互调节和协调有关的。

如果发音错了，说出来的词就会改变意思，造成误解。

大家都知道现在律的平仄有两种说法，那么什么是今音和古音，今律和古律呢？a、何为今音？现代标准汉语（普通话）中的发音为今音，它有一二三四声和轻声。

b、何为古音？数百年前的古汉语的发音为古音。

也有四声，平上去入为古四声。

c、何为今律？今律规定：长音为平，短音为仄。

所以一二声为平，三四声和轻声为仄。

今律规定的简称为今律。

d、何为古律？古律规定：长音为平，短音为仄。

古汉语发音来定平仄。

（平水韵之规定），古律规定的简称古律。

我们知道了今律和古律的概念，那么接下来具体说说律的平仄。

2、什么是平仄。

平仄，大多数情况下，用现代汉语也就是用今音的普通话来说。

“平仄”是指汉字的声调。

按现代汉语来讲（也就是今音的普通话）有四个声调：阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声）。

汉字注音符号分别用“─”、“／”、“∨”和、“＼”表示四种声调。

因此可以用拼音声调来辨认字的平仄。

阴平和阳平的字发音近似于平音字，称为平声字，上声和去声的字发音近似于仄音字，称为仄声字。

之所以说近似，是因为在普通话中大致可以这样去分声调，但并不是全部。

有一些字表面上的汉语拼音是一二声和轻声，其实却是仄声字，就是入声字，为仄声。

按古汉语来讲，古汉语分为：平、上、去、入四声，平声：汉语拼音的阴平与阳平，为平声字。

上声：汉语拼音的三声，为仄声字。

去声：汉语拼音的四声，为仄声字。

入声：入声是古代汉语的一种声调，属仄声。

我们现在学习对联、律诗、填词，大都是用水平韵的，以上就是平水韵的分法规定，平水韵中上声、去声、入声统称为仄声字。

要注意的是，虽然上述两种用法（今律和古律）可并行不悖，但在同一副对联中,最好不要同时混用两种标准。

3、什么是入声。

入声是古代汉语的一种声调，属仄声。

指一个音节以破音/p/、/t/、/k/作结，发出短而急促的子音，发音时有受挫的感觉，入声已经在现代标准汉语（即普通话）不复存在。

在一些其他方言以及汉藏语系的一些其他语言，则仍能找到入声的踪迹。

现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。

北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。

入声字的掌握和识别，大体上还是有规律可循，对初学者来说，最简单易行的办法是先在运用时借助工具书，然后逐渐熟练掌握。

很好辨别和记忆，常用的并不多。

平仄及入声字简单的辩别方法以及古仄（入声）转今平”的常用字列表，在上周校长讲课的时候已经提供给了我们一些资料。

我们论坛也有这样的资料，下面说关于入声字的查询的网址：/bbs/thread-10337-1-2.html（三）、对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。

1、正格联。

正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。

在正格联中，只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。

又分为三种形式。

a、律联。

五言正格句：平平平仄仄＝＝仄仄仄平平。

仄仄平平仄＝＝平平仄仄平。

这两种格式（拗体除外）。

七言正格句：平平仄仄平平仄＝＝仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。

这两种格式（拗体除外）。

b、组合律。

对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。

有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。

因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。

后人总结了一种马蹄韵的规则。

所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。

马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。

二言正格句：平仄＝＝仄平。

仄仄＝＝平平。

三言正格句：平平仄＝＝仄仄平。

平仄仄＝＝仄平平。

四言正格句：仄平平仄＝＝平仄仄平。

平平仄仄＝＝仄仄平平。

六言正格句：仄仄平平仄仄＝＝平平仄仄平平八言正格句：平平仄仄，平平仄仄＝＝仄仄平平，仄仄平平。