秦汉时期的美术
建筑 雕塑 工艺
咸阳城的规划，仿像天宫。城中建 信宫（即咸阳宫），象征天上的紫 微帝居；引水贯通都城，以像银河， 横桥南渡，以法牵牛（星）。渭水 南岸修阿房宫，象征二十八宿的 “营室”。咸阳城内建筑以阿房宫 规模最大，“东西五百步，南北五 十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。 周驰为阁道，自殿下直抵南山，表 南山之颠以为阙，为复道。自阿房 渡渭，属之咸阳，以像天阙阁道， 绝汉抵营室也。”
的。然而秦俑气势恢弘,带有肖像性和写 生性特征,艺术风格简洁明快,代表了中国 写实艺术的风格与特色，在世界古典雕 塑艺术史上独树一帜,它是古代东方艺术 的一颗明珠。
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2. 秦始皇陵兵马俑
1980年在始皇陵西侧约20米处 的陪葬坑内又发掘了两辆铜车马， 铜车马个体相当于真车马的一半， 完全仿真。铜车马均加彩绘，以 白色为基调，配以朱红、粉红、 紫、蓝、绿、黑等色，与金银饰 件相配。1993年又新发掘了兵 马俑坑，出土了几千件兵马俑和 上万件铜兵器。并发现了着彩兵 俑。
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2. 秦始皇陵兵马俑
秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处， 南依骊山。北临渭水。发掘的兵 马俑坑距墓1.5公里，1974-1976 年共发掘三处，最大的一号坑总 面积有12600平方米。按1、2、3 号坑出土的兵马俑排列形式复原， 应有武士俑7000多个，驷马战车 100余辆，战马100余匹。兵马俑 差不多与真人马等大，按始皇生 前的实际阵容排列。
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3. 汉代雕塑
《跃马》是用整块大理石雕成的，只 雕出马的大形，细部则用淡浮雕加阴 线刻画，简练概括，完整而厚重，浑 然天成。主要着意于瞬间动势的捕捉 和对对象内在精神的把握，那行将伸 展的前腿，那已经点地的蹄尖，那高 昂的马头和警觉的双目，仿佛都预示 着这匹千里马即将腾空而起，去参加 战斗。作品中细部处理精雕细刻，尤 其是面部和眼神的刻画令人感到了 “点睛”妙笔的绝技。
徐州狮子山西汉兵马俑
秦汉时期的美术
建筑 雕塑 工艺 4.汉兵马俑
汉兵马俑原是距今2150多年前的 西汉楚国的第三代楚王刘戊的陪 葬品，就像秦兵马俑是为秦始皇 陵“骊山”陪葬的一样。汉代社 会是一个视死如生的社会，人们 认为人死以后，只是换了一个地 方继续生活，因此生前所能享受 到的一切物质待遇和精神待遇， 死后都要想方设法带到另外一个 世界里去，徐州的各座楚王墓中， 粉仓、厨房、钱库、乐舞厅、会 客厅应有尽有，就连厕所也制作 得
徐州狮子山西汉兵马俑 一丝不苟、设施齐全。在这样一个背 景下，一些手握重兵的诸侯王和高级 将领，死后自然希望能继续指挥千军 万马，兵马俑就应运而生了。
秦汉时期的美术
建筑 雕塑 工艺 4.汉兵马俑
徐州是一个历史悠久的文化名城， 汉代文化尤为发达，因为这里是 汉代的开国皇帝刘邦的故乡，刘 邦在政权刚刚稳定后，就委派他 的弟弟刘交为楚王来管理这一地 区。汉代初的刘交在同姓王中地 位最高，加上高祖手下的文臣、 武将多数是徐州人，这样的特殊 背景，造成了徐州在汉代
徐州狮子山西汉兵马俑 成为仅次于都城长安的政治文化中 心，汉兵马俑是徐州发达的汉文化 的一个有力佐证，
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建筑 雕塑 工艺 4.汉兵马俑
从制作工艺上讲，兵马俑是用模子制 作出来再经二次加工塑造成的，大小 差不多，但是，如果仔细观察就会发 现他们的表情千姿百态，各不相同。 它们当中的昂着，张着嘴，仰着身子， 仿佛是一位性格粗犷、情不自禁地在 徐州狮子山西汉兵马俑 嚎啕大哭，身边的两位一个探过头来， 一个侧过脸来像是在安慰劝说正在嚎 他们当中也有轻松自若、活泼顽皮的青 哭的人；有的则是低着关、皱着眉， 年士兵形象，或许他就是某位雕塑大师 嘴角向下撇，显出性格内向，默不作 心灵的真实写照呢。总之这些人的性格 声的悲郁神情，这与整体庄严肃穆的 特征通过寥寥数笔便刻划得细致入微、 军队主题是相吻合的。当然， 栩栩如生。
霍去病墓前石刻之《跃马》
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3. 汉代雕塑
这里塑造的是一匹静卧憩息的马， 作者以敏锐的观察力和精湛的技巧， 紧紧抓住马的好动习性，它不能那 样长时间地卧在地上，所以卧马虽 暂作卧状，却显出即将起身的神态， 即由静到动的过程，所以头部微仰， 一只前腿向前伸出，蹄用力着地， 另一只前腿微曲抬起，都反映出这 匹马将起未起的动作过程。
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建筑 雕塑 工艺 4.汉兵马俑
1984年于徐州狮子山西汉兵马 俑坑，探明兵马俑总数达4000 个以上，发现四处埋有骑兵等 兵种陶俑的坑，初步揭示了军 阵的基本布局。从出土文物的 规模来看，此墓应为王侯一级。 兵俑个体较小，高仅34-43厘 米。均为模制后烧成，然后着 色。两墓出土的兵马俑，其艺 术性较始皇陵兵马俑要差。
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瓦当
广州汉墓出土的陶质住宅
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1 . 对外文化交流与秦汉雕塑
秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵 陪葬坑内出现成千上万与真人差不多大小的陶塑 作品，制作精美，形象个性鲜明。文献记载或考 古发掘的实物，没有关于秦代以前进行大规模雕 塑活动的材料。一般说来，这除了一千多年来青 铜工艺提供的经验而外，秦代工匠吸收了古希腊 雕刻技巧也是重要原因。雕刻因是工匠的专职， 故史书无闻。但西方魔术杂技、鸵鸟蛋已明载史 册。
心 建 长 筑 复 南 原 郊 礼 制 建 筑 中 安
汉
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西汉时期宫殿建筑，首推长乐、未央 二宫。长乐宫修建于楚汉相争之际。 未央宫修建于高祖七年（公元前200 年 ， 。未央宫 前殿 ，殿 的 西 。长 乐宫 的， 于长 的 ， 殿 。宫 ， 长 、长 、 、 宫殿。汉 二年 （公元前103年 长 西 修建 宫， 于 的 宫。 ， ， 的 。
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2. 秦始皇陵兵马俑
始皇陵兵马俑被称为“世界第 八大奇迹”。秦兵马俑与希腊 雕刻比较，有明显的不同，这 就是中国雕刻所特有的装饰性 和绘画性，此特点是商周青铜 工艺留下来的传统。它代表着 中华民族博大精深的文化。
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2. 秦始皇陵兵马俑
秦俑的发现,改变了人们对东方雕塑艺 术的看法。兵马俑有的虎目圆睁，有 的凝目若思，有的英武剽悍，有的雄 姿英发。指挥员的沉毅、冷峻、多谋， 战士的威武、刚烈、纯朴、豪爽，每 个细部都刻划得逼真入微。陶马更是 细致至极，个个膘肥体壮，劲健有力， 把优马良种的特征和准备迎接战斗的 姿态都表现得十分完美。以往人们谈 及世界古代雕塑艺术史,言必称希腊, 例必举罗马，至于古代东方雕塑艺术 似乎觉得没有什么值得称道
卧马
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3. 汉代雕塑
霍去病墓前的雕塑群之一，利用岩石的原 型稍加雕凿而成，头、眼、颈、腿都表现 出牛的特征。性格温顺，反应迟钝，体态 笨重，却有着倔强的癖性和较大的力气， 这些特点，雕刻者不仅从现实生活中体验 到，而且从实践中掌 握了熟练的表现技巧， 因而能雕刻出这样一 头卧地憩息，慢慢地 反刍的卧牛形象，不 仅流露出充沛的生气， 并且忠实地表现出了 牛的特有的本质
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3. 汉代雕塑
汉代大型纪念性雕刻，以汉武帝茂陵陪 葬墓之一――霍去病墓前石刻为代表。 这些石刻是为纪念西汉名将霍去病（前 140-前117年）建造。雕刻家强调整体 效果，对原石稍加修饰，省去细节，近 看是兽，远观是石，感染力极强。霍去 病墓前尚存大型石刻十四件，题材有马 踏匈奴（11）、跃马、卧马（12）、卧 虎（13）、卧牛、卧猪、卧象、野人、 野人搏熊（14）、怪兽食羊、石蛙、石 蟾、石鱼（两件）。均采用象征手法。 。 马踏匈奴 其中主题最为鲜明的《马踏匈 奴》，长1．9米，高1．68米。 用灰白红砂石雕凿而成。石马是 昂首站立，长尾拖地。腹下雕有 手持弓箭、匕首、长须仰面蹙眉 挣扎的匈奴人像。高大的战马气 宇轩昂，像征性地歌颂霍去病的 战功和他所向无敌的英雄气概
秦始皇陵外观
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2. 秦始皇陵兵马俑
兵马俑用泥质灰陶制成，俑 头和身躯四肢分开制作，然 后套和，塑成后入窑烧制， 最后进行彩绘。彩绘的颜色 有绿、粉绿、朱红、粉红、 紫蓝、中黄等，艳丽而丰富。 雕塑手法采取捏、塑、堆、 贴、刻等多种技巧。形象塑 造既注意整体概括，又注意 细节刻画，可谓“至广大、 尽精微”。
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3. 汉代雕塑
《伏虎》也是利用整块石料因 材施艺而成的。在形象刻画上， 作者采用了写实手法：石虎沉 着地卧在那里，神情机警而威 猛；它的四肢强健有力，长长 的尾巴卷搭在后背上，仿佛正 蓄势待发，准备扑向猎物。 显然是利用石块本来的起伏变化，并略加雕琢而 雕塑家在处理这块石料时， 制成的；虎身上的斑纹同样也是顺着石块的天然 突出了整体高于一切的思想。 纹理勾勒而出的。这种手法使得雕像富于节奏感 伏虎的躯干部分，是自由流动 和整体感，给人以千钧一发的感觉。这种稳定的 线条和扭曲块面的结合， 整体造型和充满强劲动感的艺术形象，形成了汉 代石刻气魄深沉宏大的艺术风格。
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2. 秦始皇陵兵马俑
秦兵马俑以它奇伟的军阵 阵势、高超的雕塑艺术、 发达的科学技术、丰富的 出土文物轰动世界。秦兵 马俑的逼真写实风格，具 体地把兵马俑强悍的气质、 斗争的意志、地方特色、 良马特点、将士个性表露 无遗，并以其巨大的体形、 超常的数量、绝世超群之 气势、发达的科学技术来 震撼人心，压服强者。难 怪希拉克感慨地说：“不 看金字塔，不算真正到过 埃及；不看秦俑坑，不算 真正到过中国。”
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2. 秦始皇陵兵马俑
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2. 秦始皇陵兵马俑