清朝
朱熹
赵孟頫 杨维桢 董其昌
陈献章
沈粲 顾炎武 刘墉 翁同龢 郑燮 傅山
行、 草
真书 行
书 章 草， 隶书 行草 小 楷
行草
草书
行书
行草
行书
行书 篆隶
小 楷
《周易系辞本义 手稿残卷》 《 行草书诗札》 《致彦修少府帖
》 《洛神赋》、《 道德经》、《胆 巴碑》、《玄妙 观重修三门记》 、《临黄庭经》 、独孤本《兰亭
健，气势雄浑。金文可以分为三个
《司母戊》 《大盂
鼎》 《大克鼎》《
金（钟 鼎器 皿）
毛公鼎》 《越王勾 践剑铭》 《虢季子
白盘》 《秦杜虎符
时期：早期 ，这一时期的金文从点 画结构到笔画形象，从章法的布局 到艺术的韵致，都不存在过多的人 工修饰的痕迹，十分自然得体；中 期 ，这一时期金文的格调一变为典 雅平和，用笔圆润，笔画圆浑，尽
十一跋》 《城南唱和诗册 》，《真镜庵募
缘疏卷》 《画禅室随笔》
《东坡重九日 诗》
《自书诗卷》
《千字文卷》、 《重建华亭县治
记碑》
《日知录》、《 天下郡国利病书 》《清史稿》
行书东坡游记》 《行书
《行书四条屏》
《郑板桥全集》 《板桥先生印册
》
七言联》
下笔点画圆润，善用中锋，运 转沉着顺畅，入笔藏锋隐芒， 绝无狂躁之跡；结构稳健典 雅，行气连贯，不刻意工整，
分体现了颜体的风骨。 刘墉的书法，初看圆软滑，若 团团棉花。细审则骨骼分明， 内含刚劲。刘墉书法之境界可 以“静”、“淡 ”、“清” 三字概括，这是他超过常人之 处。有“浓墨宰相”之美称。 用笔比较奇肆率意，结体比较
宽博开张。 工书法，用汉八分杂入楷行 草，自称〖六分半书〗。郑夑 的书法揉多种书体于一炉，看 似歪七扭八，毫无章法，但却
《草书古诗四首 》、《郎官石柱 记碑》《肚痛帖 》 《古诗四帖
》
字气势磅礴，其优游自如从容 不迫之仪态，若具仙姿；其用 笔圆润可人，包融篆隶而妙化 为楷，结构舒博壮健，颇含浑
穆宽阔之趣。
骨气深稳，清润而肉鼓鼓的， 笔致相当的端凝娴熟。
纵笔如飞，奔而不竭
严谨工整、平正峭劲。字形虽 稍长，但分间布白，整齐严 谨，中宫紧密，主笔伸长，显 得气势奔放，有疏有密，四面 俱备，八面玲珑，气韵生动， 恰到好处。点画配合，结构安 排，则是平正中寓峭劲，字体 大都向右扩展，但重心仍然十 分稳固，无欹斜倾侧之感，而
画赞》
《洛神赋十三行 》《鸭头丸帖》
《中秋帖》
《伯远帖》
《张猛龙碑》
用笔细腻，结构多变王羲之最 大的成就在于增损古法，变汉 魏质朴书风为笔法精致、美仑 美奂的书体。草书浓纤折中， 正书势巧形密，行书遒劲自然
。
后人评曰：“飘若游 云，矫若惊龙”、“ 龙跳天门，虎卧凰阁 ”、“天质自然，丰 神盖代”，被后人誉
开创草书浪漫主义书 风。
3
五代
褚遂良 李邕 怀素
孙过庭 杨凝式
楷书
楷书 行书
草书
楷书 草书
行草
《雁塔圣教序》 《 行书枯树赋》 《孟 法师碑》 《房玄龄 碑》 《大字阴符经
》
《云麾将军碑》 《 出师表》 《灵岩寺
颂并序碑》
《自叙帖》 《圣母 帖》
《书谱》全貌
《韭花帖》 《夏 热帖》 《卢鸿 草堂十志图跋》
得寓险于正之趣 反初唐书风，行以篆籀之笔， 化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博 而气势恢宏，骨力遒劲而气慨 凛然，这种风格也体现了大唐 帝国繁盛的风度，并与他高尚 的人格契合，是书法美与人格 美完美结合的典例。他的书体 柳公被权称书为法“以颜楷体书”最。着，与颜 真卿齐名，人称颜柳他上追魏 、晋，下及初唐诸家笔法，又 受到颜真卿的影响，在晋人劲 媚和颜书雍容雄浑之间，创造 了自己的柳派。其遒媚劲健的 书草体书，沉可着以痛与快颜，书古的今雄狂浑草宽书裕的 开山极品；楷书神情庄重，端 凝。张旭的书法，始化于张芝 、二王一路，以草书成就最高 。他自己以继承“二王”传统 为自豪，字字有法，另一方面 又效法张芝草书之艺，创造出 潇洒磊落，变幻莫测的狂草 来，其状惊世骇俗。变动犹鬼 神，不可端倪，以此终其身而
下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙
篆书
石鼓文
峋又楚楚风致，确有秦朝那股强悍 中国石刻文字的始祖
的霸主气势。更趋于方正丰厚，用
。
笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体
促长伸短，匀称适中。古茂雄秀，
小篆
泰山石刻
冠绝古今
小篆的笔划较细 ，所以也有 “玉箸篆”之称；在字形上呈 长方形，结构往往有左右对称 的现象，给人挺拔秀丽的感觉
东汉文学家、书法家 。字伯喈 传世书论 有《篆势》、 《笔 赋》、《笔论》、《
九势》
杨守敬《平碑记》说：“ 其行笔真如野鹤闲鸥， 飘飘欲仙，六朝疏秀一
派皆从此出”。
钟繇
隶楷 交错
《宣示表》、 《贺捷表》、《 荐季直表》、《 力命表》、《墓
田帖》
小楷体势微扁，行间茂密，点 三国魏书家，字元常
画厚重，笔法清劲，醇古简 后人将其与王羲之
。
省减章草点画、波桀，成为“今草 ”，张怀瓘《书断》称他“学崔
《书断》论曰：“画 如铁石，字若飞动， 斯虽草创，遂造其极
。”
晋王羲之对汉、魏书
（瑗）、杜（操）之法，因而变 迹，惟推钟（繇）、张
草书
《冠军帖》《大观 之，以成今草，转精其妙。字之体 （芝）两家，认为其余
帖》
势，一笔而成，偶有不连，而血脉 不足观。对后世王羲之
长于书画，精鉴赏， 并开清代金石学之源
不断，及其连者，气脉通于隔行 、王献之草书影响颇深
”，三国魏书家韦诞称他为“草圣
。
”。
1
三国
蔡邕
精工篆 隶，尤 以隶书
《熹平石经》
王升 隶书
《石门颂》
字体方正，结构谨严
此摩崖书法古拙自然，富于变 化。每笔起处以毫端逆锋，含 蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆 敦厚；收笔复以回锋，圆劲流 畅。通篇字势挥洒自如，奇趣 逸宕，素有“隶中草书”之称
为“书圣”。
不为其父所囿，别创新法，自 成一家
献则以行草为能 书 圣王羲之和他的第七 个儿子王献之，父子 二人被世人并称为“
二王”
行笔自然流畅，俊丽秀雅，为 行书早期典范之作，通篇用笔
精熟，疏朗飘逸， 碑文书法用笔方圆并用，结字 长方，笔画虽属横平竖直，但 不乏变化，自然合度，妍丽多
姿。
2
北齐 隋朝 唐朝
有奇肆之气。
重骨力 朴实古拙
朱熹的书法被誉为“ 汉魏风骨”及“韵度
润逸”。
赵孟頫在中国书法艺 术史上有着不可忽视 的重要作用和深远的 影响力。他在书法上 的贡献，不仅在他的 书法作品，还在于他
的书论 与陆居仁、钱惟善被 称为“元末三高士” 字玄宰，号思白，又 号香光居士，官至南 京礼部尚书，谥文敏
。 他的书法在岭南书坛 最富有特色，名气也 最大。茅龙笔，实为 陈氏自制的茅草笔， 笔锋可长可短、刚健 有力，适合书写大字 。有自己特点的学 派，史称江门学派 与兄沈度同年被成祖 召入秘阁，授中书舍 人，官至大理寺少 卿，与其兄齐名，人 称“大小学士”。
未脱离原始淳朴，给人 一种稚气清纯的感觉。
》
管肥厚的笔道仍有保留，但装饰的
意味已明显减弱，点画两端和中段
日益匀整，字体结构趋于方整，章
法也日益鲜明，字距行距清晰；后
期 ，该时期的金文中肥笔完全消
失，点画线条的形式美变得纯粹而
突篆出书，有字以的下造风型特更征显：得横无竖拘折无笔束之。
处，圆中寓方，转折处竖画内收而
密，笔画雄劲。
善以中锋笔纯任气势作大草，如“ 骤雨旋风，声势满堂”，到“忽然 绝叫三五声，满壁纵横千万字”的 境界。怀素的狂草，虽率意颠逸，
千变万化，终不离魏晋法度 他的书法笔势坚劲，能够兼融飘逸 与沉着婀娜与刚健的不同艺术特 点，做到质、妍的统一。孙氏的用 笔特点是：点画之内给人以丰满圆 转，轻重映带，变化无穷的直观印
不详 智永 贺知章 欧阳询
颜真卿 柳公权 张旭
楷书 行草 草书
楷书
楷书 楷书
草书 楷书
《泰山经石峪》
《真草千字文》
《龙瑞宫记》、 《会稽洞记》， 《回乡偶书》、
《咏柳》
《九成宫醴泉铭 》《皇甫诞碑》 《张翰帖》《化 度寺邕禅师塔铭
》
《多宝塔碑》《 祭侄文稿》
《麻姑仙坛记》 《祭伯父文 稿》
《神策军碑》 《玄秘塔碑》
著
中宫收紧，由中心向外作辐射 状，纵伸横逸，如荡桨、如撑
舟，气魄宏大，气宇轩昂
稳不俗、险不怪、老不枯、润 不肥”，即要求在变化中达到 统一，把裹与藏、肥与瘦、疏 与密、简与繁等对立因素融合 起来，也就是“骨筋、皮肉、 脂泽、风神俱全，犹如一佳士
也”
精工书法，尤擅行书，形似米 南宫，字势豪健，痛快沉着。
先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表
时代 （朝 代）
代表性 书家
书体
代表作品
风格
备注
先秦
秦 汉
甲骨 文
甲骨文形状、大小不一，分行布白
自然，或疏落错综，或紧密严整，
或放逸娟秀，异姿纷呈。刻写的刀
法也有方圆肥瘦之别，随字而变，
淳 古可爱。近人董作宾将甲骨文分 为个时期： （一）盘庚至武丁时 《商 祭祀狩猎涂朱 期， 以武 丁时期为多，这一时期的 牛骨》 《商 宰丰骨 刻字字大，气势磅礴； （二）祖庚 匕记事刻辞》 、祖甲时期 ， 此时字修长，书体工 整凝重； （三）廪辛、康丁时期 ，
《松风阁》,《苏 轼寒食诗跋》， 《花气薰人帖》
《三吴诗帖》《 闻张都大宣德帖 》《论草书帖》 《中秋诗帖》
《十八学士图跋 》《节夫贴》《
宫使贴》 《汪氏报本庵记 》 《行书待漏 院记》 《金刚 般若波罗蜜经》