魏晋南北朝——工艺美术鉴赏1.魏晋南北朝玉石艺术魏晋南北朝是玉器发展的低潮期，对这一时期遗物的考古发掘，发现的玉器很少，其中很多器物的风格同汉代一致，可能是汉代遗玉；新的玉器品种和新的类型，只是个别现象。

因此，玉器总体面貌，表现为仅是汉代玉器的延续，总量大减，且少有创新品类出现；甚至“真玉”作品相对有减，代之以滑石、绿松石、青金石等的雕刻。

这些都表现出此时期属玉器发展史上的低潮期。

这种局面形成的主要原因是：自三国曹魏时起朝廷明令禁止厚葬。

以往以玉器作为葬礼的做法受到限制；战争连绵不绝，交通不畅，玉材来源受阻，数量不足，动摇了玉器制作的物质基础；魏晋时期玄风大盛，贵族、上大夫着力突破传统礼教的樊篱致使礼仪玉器制作很少；佛教文化及其艺术品异军突起，大量佛像石刻如云冈、龙门石窟之兴建，可能吸引去众多的玉器工匠，而影响玉器的创作；道教推崇“食玉”很多玉料被食用而遭浪费。

但这个时期出品的玉石瑞兽最富时代气息和艺术感染力，品格极高，成为中国传统雕塑史及玉器史的光辉篇章。

从中国艺术发展上看，社会战乱除了是文化艺术相对停滞的原因外相反地，也会促使艺术之树结出奇花异果。

因为，只有超凡超常的作品，才好反映时代风云与脉搏。

魏晋南北朝的艺术思想，受社会战乱的影响，艺术风格上常强调直观的描绘（刻），不尚深造的作风以及浅直的表现手法与率真的情感抒发，完全表现了时代的雄拔之风，世人的骁能之气。

故此玉石瑞兽才以雄健有力的线条，来表现它们傲骨不屈、高风跨俗的社会精神风貌。

但是尽管如此，玉兽们还是被归入“瑞意”之中、作为吉祥文化的象征物加以褒扬，这仍是汉代玉器在神话宗教基础上的吉祥文化的遗泽。

魏晋南北朝从公元220年至公元589年，369年间共有30余个王朝在这个阶段存在。

其间社会动荡不安，战乱纷起，政权更替频繁。

处在这样的社会条件下，玉文化的发展受到了抑制，从汉代玉器的辉煌期进入到了玉器发展的低潮期。

中国玉器发展史也从此告别了“王玉时代”，玉器逐渐以装饰玉、实用赏玩玉为主，并走进了商品流通领域。

魏晋南北朝时期，战争连绵不绝，交通不畅，玉材来源受阻，数量不足，动摇了玉器制作的物质基础。

《北史西域》记载：“于阗国，在月末西北，葱岭之北200余里，东去鄯善千五百里，南去女儿国三千里，城东30里有首拔河，中出玉石。

”《梁书诸夷》“渴盘陀国，于阗以西小国，产金、玉，王姓葛沙氏。

”。

文献中所记载的于阗国，渴盘陀国都是盛产优质玉料的地区，可是连年的战争，玉石之路小国林立，致使“昆仑玉不能至矣。

”大量的优质的玉料无法运到内地，造成玉料紧俏。

所以这一时期的玉器材质除了有部分和田玉，更多是地方玉、玛瑙、琥珀、滑石、绿松石、青金石等。

魏晋南北朝龙形玉佩魏晋南北朝滑石猪魏晋南北朝时期玉器的器型，大致可分以下几类：1.丧葬用玉自三国曹魏时起朝廷明令禁止厚葬，薄葬之风兴起,导致魏晋南北朝时期的丧葬用玉大大减化。

玉衣在这个时期已经不再制作，九窍玉也很难找到成套的，玉琀玉握的制作水平也不如以往。

2.礼仪用玉璧、琮、圭、璜、璋、琥是传统的六种礼玉，汉代时，这六种玉器的礼制意义大大减弱，且不见璋与琮，璜、琥主要用于佩饰，只有璧与圭作为礼玉应用于朝仪、聘礼或祭祀等仪式中。

魏晋南北朝礼玉的用途虽不见于文献记载，但其形制与两汉相同，其意义也应一致。

此期的礼玉数量比汉代进一步减少，说明传统礼玉的使用已近消失。

魏晋南北朝玉组佩3.装饰用玉包括璜，环、玦、云形玉珩、梯形玉佩、半月形玉佩、心形玉佩、玉虎、玉剑饰、玉串饰、玉坠等。

玉璜、云形玉珩、梯形玉佩和半月形玉佩的数量较多，它们组成的成套佩饰是这一时期常见的玉组佩形式。

汉代完整全套的玉剑饰包括剑首、剑格、剑璏和剑珌，大多出自级别较高的诸侯王墓中，魏晋南北朝时玉剑饰的数量和种类大大减少，仅见玉剑首和玉剑璏。

（志）图玉珩héng4.生活用具包括玉印、玉钗、玉带钩，玉棋子、玉小方牌、玉樽、玉栀、玉耳杯和玉盏等。

这些玉器的制作都较精致，既有实用价值，又有装饰意义。

5.陈设用品随着东汉末年佛教的盛行，出现了用玉制成的佛造像。

陈设用玉还有玉辟邪、玉瑞兽等，目前所见多为传世品。

魏晋南北朝玉器的纹饰风格有三个特点：(1) 是汉代玉器纹饰风格的沿袭；(2) 是唐代粗阴线纹饰的肇始；(3) 是玉器以素面为主。

2.魏晋南北朝陶瓷艺术魏晋南北朝时期，北方创制出白瓷，为我国制瓷业的发展开辟了广阔的前景。

自从东汉发明瓷器以来，我国瓷业得到了连续不断的发展，在两千年的发展历程中，中国瓷业高潮迭起，出现了为数众多的著名窑场和不朽名瓷。

魏晋南北朝是中国陶瓷发展的第一个高峰,此间南方烧造青瓷的窑场迅速增多，烧造规模扩大；北方于南北朝时期烧制成功白瓷。

白瓷的烧造成功是我国陶瓷史上的大事，它为陶瓷美术的发展开辟了一条广阔的道路。

三国两晋南北朝时期，制瓷业有了很大发展，基本上摆脱了东汉晚期承袭陶器和原始瓷器工艺的传统，具有自己的特点。

在成型方法上，除轮制技术有所提高外，还采用了拍、印、雕、堆和模制等技法。

由于瓷器性能优于陶器，而且制瓷原料充足，烧制成本相对较低，瓷器逐渐取代了一部分陶器、铜器、漆器，成为人们日常生活最主要的生活用具之一，被广泛用于餐饮、陈设、文房用具、丧葬冥器等等。

三国时，因瓷器刚兴起不久，瓷器造型和装饰基本仍保留着汉代的许多特征，纹饰简单。

到了魏晋南北朝时期，制瓷业有了很大的进步。

两晋时，金华婺州窑在粗质瓷胎上首先应用了化妆土，使粗糙的坯体表面变得光滑、整洁，坯体较深的颜色得以覆盖，釉层外观显得美观、光亮。

西晋的瓷器以印花为主，主要有弦纹、方格纹、菱形纹、网纹等，并组成条带状，装饰在器物的肩部、腹部。

到了西晋后期，青釉瓷上出现了褐色点彩或彩绘的新工艺。

东晋瓷器印花装饰减少，多为褐色斑点，主要装饰在器物的腹、口沿部位。

南北朝时期，由于受佛教的影响，刻划莲花瓣纹开始流行起来。

北朝后期，在北方出现了白釉瓷器。

南方瓷业中出现了最早的匣钵烧造，匣钵是瓷器焙烧时置放坯件，并对坯件起保护作用的匣状窑具。

它的封闭性好，提高了瓷器的质量；它的承重力强，提高了瓷器的产量，使瓷器的质、量大幅度提高。

这一时期青瓷发展到极高水平，为隋唐瓷器“南青北白”局面的形成奠定了基础。

瓷虎子瓷熏炉青釉褐彩鸡首壶，东晋，口径5.5厘米，高15.4厘米。

壶盘口，鸡首状短流，鼓腹，平底，俗称“鸡首壶”。

肩部两侧有桥形系，并有一弧形柄连接口沿。

通体施青釉，壶口与鸡首处点缀褐彩，有画龙点睛之妙。

鸡首始见于西晋，与羊首壶同类。

早期壶的流口多为实心，不能出水。

至东晋时期，流口疏通，成为这一时期南方的主要日用茶具之一。

青釉褐斑四系壶，高17.9厘米，口径8.4厘米。

壶洗口，长颈，丰肩，鼓腹，腹下内收，平底。

底部无釉，有支烧痕迹。

肩部刻划弦纹两道，四面分别饰一横向系。

外口凸起弦纹一道，器身施半截釉，釉色青黄，散布有垂淌的褐斑。

此器为东晋时期所制，褐色彩斑装饰面积较大，形态千变万化，或似泼墨，或似树叶，装饰效果猗丽，十分罕见，属于南方青瓷越窑系。

青釉褐斑羊头壶，高23.8厘米，口径10.8厘米，底径10.8厘米。

壶口浅盘式，细颈，球形腹，平底。

肩部一侧置羊头形流，相对一侧置曲柄，另外两侧各置一横系。

通体施青绿色釉，底部无釉。

在壶口沿、羊头及系上均涂点褐斑。

肩部暗刻划弦纹两道。

此壶的精彩之处在于羊头形壶流，羊口微张，颚下一缕胡须，双目外凸，双角向后弯曲，双睛涂点褐彩，颇具神韵。

青瓷发展到东晋时期，装饰上呈现出新的特点。

西晋青瓷上盛行的带状印纹或刻纹此时已基本消失，代之以刻划的弦纹，或者光素无纹饰，形成简洁朴素的风格。

但西晋晚期出现的褐斑装饰至东晋时却大为流行。

这些特征在这件器物上均有体现。

青瓷四系鸟钮盖缸，通高9.3厘米，口径8.2厘米，足径8.2厘米。

盖缸敛口，扁腹，圜足外撇，肩部四面各饰一条形系。

外壁模印菱形锦地网格纹，间饰划线弦纹。

器物内外皆施青釉，圜足内素胎无釉。

盖圆形，盖口可以合于缸口内。

盖面饰三道凹陷的款弦纹，盖顶雕塑一对小鸟，情态活泼可爱，展翅翘尾相对而立，栩栩如生。

此器为西晋时期所制，属于南方青瓷越窑系，造型新颖别致，反映出当时工匠们高超的制瓷技艺。

青釉鸡头壶，高24.4厘米，口径8.8厘米，底径10.7厘米。

壶洗口，长颈，丰肩，直腹下敛，平底，底有支烧痕。

肩部一侧雕塑鸡首流，相对一侧为一弧柄，另外两侧各饰一桥形系。

肩部刻弦纹两周，并刻双层覆莲瓣纹。

器通体时青釉，外壁施釉不到底，有垂釉的现象，釉色青黄，有细小的开片。

这件以莲花瓣纹作装饰的鸡头。

青釉刻花单柄壶，高21.3厘米，口径11厘米，足径12.4厘米。

壶口折沿，短颈，圆腹，平底。

肩部两侧置对称双条形系，另一侧有管状短流，与流相对的一侧为一单柄，柄尖高起微向外卷。

壶体饱满、浑圆。

胎体厚重，呈灰白色。

内外均施青釉，釉色青绿，釉厚处透明，玻璃质感强。

此壶纹饰共有三组，肩部及腹下刻仰覆莲瓣各一周，两层莲瓣间，刻忍冬纹，每层纹饰之间隔以弦纹。

纹饰层次清晰，线条简洁、明快、流畅。

此壶的造型袭西晋时壶的样式，并有较大改进，增强了装饰效果，提高了实用价值，是研究壶形演变的重要文物，堪称南朝青瓷的代表作品。

壶表现出南北青瓷融合的时代特征。

3.魏晋南北朝青铜艺术魏晋南北朝这一时期的青铜制品，从器物种类到风格特征上看，主要是沿袭两汉以来的传统。

但较汉代铜器要粗糙许多。

各民族的融合使汉代青铜器在铸造上表现相互学习和借鉴而形成的共同的文化特点。

魏晋南北朝时期青铜器的种类和特征魏晋南北朝时期铜器种类仍以日常生活用器为主，主要有：釜、礁斗、勺、酒樽、耳杯、洗、博山炉、灯、炭炉、熨斗、唾壶、铜镜等等；武器主要有弩机、刀；车马器主要有镳、辖。

考古发现的这‘时期的墓葬，大量的随葬品是陶瓷器，青铜器很少，一般仅一件，或三、五件不等。

一一些主要青铜器的特征与东汉时代仅有细微差异，很难区别。

鐎斗：其形体常常较先前瘦高些，长柄柄端除仍有作兽头形者外，还常以龙首作装饰。

酒樽：两汉时代的酒樽，多作圆形，直壁或圆形鼓腹，下均有三短足，有的在腹壁有二铺首。

两晋时期的酒樽有的则做成长筒形、平底、下有三短足。

铜洗：江苏宜兴晋周处墓和其它地区的晋墓都有发现，其特点基本上沿袭汉代作风。

铜灯：这时期铜灯上常有纪年，传世的西晋元康元年雁足灯即是。

雁足灯是三国两晋时期铜灯的主要类型。

青铜弩机：这一时期青铜弩机相当发达，在形制上与两汉不易区别，但许多弩机均具铭，有的还有纪年，因而可确定其绝对年代，如魏青龙三年弩机。

魏晋南北朝的青铜生活用器已进一步被陶瓷器、铁器所代替。

青铜器以素面为主，外表较粗糙，仅少部分青铜器具有简单的弦纹，铜洗中饰有鱼纹。

也有少数制品鎏金。

南北朝时期的铜镜，可能受佛教造像及石刻的影响，人物形象秀丽、清瘦，神兽又瘦又长。