达达主义
2010级美术史论系 刘荃
名字的由来
• 达达主义画派是第一次世界大战期间在瑞士的苏 黎世成立，而后遍及到纽约，巴塞罗那、柏林、 科隆、汉诺威、巴黎等西方一些国家的艺术重镇。 由于对战争的厌恶与反感。一群不同国籍的艺术 家聚集在了第一次世界大战的中立国家瑞典。其 中包括诗人、作家、画家和雕塑家等。他们共同 在迈尔莱酒店中创建了一个“伏尔泰小酒馆。长 久的战争让他们感到前途迷茫，悲观、失望、愤 懑、不满等各种因素使他们逐渐滋长了虚无主义 思想，最后发展到无政府主义的状态。
主要艺术家
• 汉斯· 阿尔普（Hans Arp,1887—1966)也叫让· 阿尔普 （Jean Arp） • 约翰内斯· 巴德尔（Johannes Baader,1875-1955) • 马塞尔· 杜尚（Marcel Duchamp,1887—1968) • 马克斯· 恩斯特（Max Ernst,1891—1976) • 曼· 雷（Man Ray,1890—1976)全名埃马纽埃尔· 鲁德尼特 斯基（Emmanuel Rudnitsky) • 奥托· 弗罗因德里希（Otto Freundlich,1878—1943) • 拉乌尔· 豪斯曼（Raoul Hausman,1866—1971)
吞噬的飞机花园
《羞耻虫》
《 美女与坚立的妇人》
波 兰 骑 士
荒野的拿破仑
人不知其所以然
• 曼· 雷美国著名达达和超现实主义艺术家， 是一个擅长绘画，电影，雕刻和摄影的艺 术大师。但是，他却是有史以来第一个摄 影作品价值远远超越其他所擅长的艺术型 式的艺术家。
《 光 线 图 形 》
《 礼 物 》
• 汉斯· 阿尔普（Hans Arp,1887—1966）阿尔普很 早就开始用多种材料进行先锋艺术的的尝试，在 油画布上进行拼贴形式的实验，《拼贴二重奏》 1916年，是较早的达达作品之一，。稍后阿尔普 将木板、油彩和碎纸片拼贴在一起，制作成具有 浮雕感的的达达作品，《“达”的盒子》(1920年) 就是这类作品。他还与恩斯特共同完成了《法塔 嘎嘎》系列（1920）1927年以后他直接使用浮雕、 着色和拼贴的手段，完成他对人类生命和宇宙的 深层思考，《星座》（1927）《凝结》（1927）。
• 于是1916年2月以德国的雨果· 巴尔和罗马 尼亚的特里斯坦· 查拉领头创办了画廊和杂 志。这本杂志的名称是在一本《拉鲁斯词 典》随意寻找一个合适各种语言发音的一 个单词，这个词就是”达达”。巴尔人为 “达达”这个词摆脱了一切狡猾于平淡、 可爱与令人崇拜的东西，摆脱了道德、兽 性和附庸风雅。这一词正好符合与满足了 这群流亡艺术家的虚无主义和无政府主义 的随意性心态。因此取名为“达达”。
• 达达认为，创造与破坏永远保持着难分难 解的胶结状态，因为生命就是这样产生的， 生活就是这样构成的。在优待创造的同时， 人类社会也在酝酿它的毁灭。达达同样地 在破坏的同时，也激起了巨大的创造浪潮， 产生了无限的革新动力。为了不使创造的 精神和创造结果出现僵化的、脱离生活的、 以至于走向死亡的迹象，破坏将永远是不 可或缺的。达达似乎还有还日子在后头。
一个女郎和五颗眼泪
吉吉
• 劳乌尔· 豪斯曼是柏林达达俱乐部的创始人 之一，积极参加了德国的达达主义艺术运 动。他生于奥地利维也纳，是最早从立体 主义转向达达主义的艺术活动家和理论家， 主要从事理论和绘画，摄影的达达主义实 验。最具煽动性的是《绘画的综合性电影》 和《达达主义究竟是什么？它在德国有何 作为？》这两篇文章。
• 在杜尚看来，艺术可以有任何形式，艺术 品可以由任何东西制成。他的艺术主张就 是将日常生活物品信手拿来稍作或者不作 修改就变成艺术作品。这些艺术作品被称 为“现成物”。
• 《泉》表现出的是对一切传统艺术观念彻底的否 定与批判。 此前的任何艺术流派，哪怕再激进， 起码承认艺术品必须要有艺术家的创作过程，而 且一般来说，艺术起码要表现美。而《泉》的出 现，则连这最“起码”的艺术观念也被否定了以 杜尚及其作品《泉》为代表的“达达派”在西方 美术发展史中具有举足轻重的，承上启下的意义。 他们不仅仅创造了一种流派，一种画风，重要的 是他们那种近于极端的批判精神摧毁了一切传统 观念，从而为纷至闼来的新观念、新流派解除了 精神枷锁，开拓了无限广阔的发展空间。
• 谢谢欣赏
汉 斯 阿 尔 普
·
《 保 拉 与 弗 朗 塞 斯 卡 》
• 马塞尔· 杜尚出生于法国，1954年入美国籍， 他是一个让全世界都震惊的人他改变了人 们对艺术的概念和看法。杜尚的目的是要 消除日常用品的功能之后，转换为他所理 解的艺术。最令世界震惊的就是他命名的 一件作品《泉》这件作品是一件小便器， 却被放进了展览馆，是他一下改变了人们 对艺术的理解。杜尚的“达达”是最彻底 的对传统艺术的颠覆。
《 廓 尔 喀 》
达达语言的爆炸性
• 所谓的“语言的爆炸”，从定义上说就是：它除了本身的 破坏作用之外毫无其他的目的。“爆炸”的三个阶段为： 1“清除一切”的阶段，达达运动通过这个阶段回溯本身所 发生的一切事件的思想起源，试图一切从零开始，在崭新 的基础上建造另一个世界；2“不同类型的语言相互混淆” 的阶段，在这个阶段里，无序、骚乱、各种表现手段和混 合，成了呈现某种理论的相关因素，借此也证明了没有任 何的中介也可以进行交流；3“新的组合式的创造”的阶段， 在这一阶段的表现方式抛开以前的所有修辞手法，根据阿 波利奈尔的预见，它形成“一种新语言，任何一种语言的 语法专家都将无以言对”。
•ห้องสมุดไป่ตู้
• 然而马塞尔· 杜尚创作《泉》的初衷并不是让人们 欣赏它的美。在马塞尔· 杜尚给汉斯· 里希特的一封 信中贬斥到：“当我发现了那些现成的东西时， 我很想让这种滑稽可笑的审美趣味碰碰钉子，如 果能叫那些人灰心失望就好了。然而，现在有那 么一些新达达主义分子正利用现成的东西来发掘 美学价值。我曾经带头将栅状的瓶子架和小便池 扔在放展品的位置上以示对美学的挑衅，而她们 却称羡起这些东西的美学之美了。
马塞尔· 杜尚
泉
被 杜 尚 画 过 的 蒙 娜 丽 莎
• 马克斯· 恩斯特，德裔法国画家，雕塑家。恩斯特 被誉为“超现实主义的达芬奇”他在达达运动和 超现实主义艺术中，均居于主导地位。他的作品 所展现的丰富而漫无边际的想象力，对世界的荒 诞之感，汲取自日耳曼浪漫主义和虚幻艺术的梦 幻般的诗情画意氛围，令全世界惊异不已。这位 不知疲倦的发明家不断地更新着自己的表现手法： 他运用拼贴画、摩擦法、拓印法和刮擦法，致力 于创造一个多变、彩色的虚幻世界。被誉为具有 颠覆性的创新艺术家。
• 不过，在未出现达达字样之前的达达精神状 态，在还不到1914年的数年前便显现于几个 不同的地方，而达达真正以运动的形式面世 却是在敌对的战争行动停止了之后，不论是 在苏黎世，还是在纽约，那些达达成员都主 要是为了逃避兵役而自动流放于这些肯通融 异邦人的国度，他们不管在哪里都没有直接 反对过战争。因此，达达不能仅仅被理解为 反战的产物，尽管发起者们所体验的战争恐 怖是所有达达拥护者的一种共同感觉。