（五）两宋
宋 李公麟 五马图
李公麟善用线描，多不设
色，人称“白描”。以遒
劲秀雅的线描和适当的淡
墨晕染，表现五匹毛色状
貌，或静止，或缓步徐。
这幅画描绘了秋天鹿在红枫
树林的生活状态。通篇不留
空白不用线，即“没骨”的
画法。与近代的绘画风格有
相似之处。
五代 丹枫呦鹿图
北宋 张择端 清明上河图
张择端（1085年—1145年），字正道。汉族， 琅邪东武（今山东诸城）人 。
徐悲鸿 作品 九方皋
徐悲鸿
田横五百士
这幅《田横五 百士》是徐悲 鸿的成名大作。 田横与五百壮 士惜别的场景
徐悲鸿
愚公移山
张大千 爱痕湖
周思聪
写意 荷花
丁绍光
重彩人物画
陈逸飞
周庄 双桥
二、中国绘画的分类与技法
（一）分类 表 现 手 法
工笔画：摹写现实
写意：主观情致
人物画
题 材
山水画
商代 : 司 母 戊 鼎
四羊方尊
西周 大盂鼎
3.战国
中国画历史悠久，远在2000 多年前的战国时期就出现了画在丝 织品上的绘画——帛画。这些早期 绘画奠定了后世中国画以线为主要 造型手段的基础。
东汉的皇帝们为了巩固天下，控制人心，鼓吹 “天人感应”，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的 历史故事成为画家的普遍创作题材。秦汉时代艺术 以其深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目 的光彩。
清 恽寿平
九兰图
图绘兰花数枝，苍秀挺拔、构图简洁，不用一点水墨， 纯用赭石、白粉、青花点画。该图表现了作者对澹贻堂 主人离别后的怀念之情。
（八）中国现代画家
蛙声十里出山泉
据说这是老舍出题， 有好多画家参与评 价，最后公认齐白 石的最好。
齐 白 石
虾 齐白石画虾，通过 毕生的观察，力求 深入表现它们的形 神特征。
中国绘画
教学目的：
教学内容 :
教学重点： 教学难点：
国 画
民国前的都统称为古画。一般称之为丹青，主要
用毛笔蘸水、墨、彩作画在绢、宣纸、帛上并加以装
裱的卷轴画，这种画种被称为“中国画”，简称“国 画”。
一、国画发展史
（一）远古至青铜
1.远古时代
以彩陶艺术为代表 ——精炼朴实
2.青铜时代——夏商周
以来第一用墨”大师之
誉。
黄宾虹山水画
李可染
（1907——1989）
中国现代著名国画 艺术家，注重山水的意
境，在写实中沉寂沉凝
肃穆的哲思。
石鲁
（1919——1982）
原名冯亚衡，中国 现代画家，长安画派主
要创始人，被称为“中
国的梵高”。
转 战 陕 北
本课小节
本节课教学上要求，重点体会，难点是 感悟。
簪花秀女图
洛神赋
澄怀象味
三、中国画的审美
（二）形神兼备
形的模仿并不是绘画的目的，而是通过形来“传神 写照”，以表现对象的神韵和内在精神。
——— 顾恺之《论画》
朱耷
三、中国画的审美
（三）追求神似
人物画要刻画出人物所具有的精神气质，山水 画要描绘山川的神采气晕，花鸟画要画出花鸟禽兽 的生机勃勃。
藏
早春图 郭熙（北宋） 画中谷壑重叠，溪涧曲折， 路桥蜿蜒，尽显山重水复的深远 之妙。
渔庄秋霁图 元代 倪瓒 主要采用“平远法”，分近 、 中、远三景。近景用笔简练，但 变化丰富；中景湖水一笔未画； 远景将对面湖岸在画面上提高，
《 临 流 独 坐 图 》 北 宋 范 宽
中国山水画的空间表现手法：虚实相生
︵ 二 ︶ 秦 汉
秦汉以雕塑作品为代表——深沉雄大的气魄 东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期,画像石多为 历史故事及神仙、奇禽异兽，技法高超。
画中的百戏内容有掷剑、弄
丸、舞轮等活动 , 人物形象
近似速写 , 寥寥几笔生动地
表现出人物的神态和气氛。
墓室壁画—— 乐舞百戏图
在这一时期中，发展得最为突出的是人 物画和走兽画，东晋顾恺之的传世作品《洛神 赋图》中出现的山水只是作为人物故事画的衬 景。
他采用散点透视的构图法，描绘了北宋京城汴
京（东京）以及汴河两岸的繁荣景象和自然风光。
首段，汴京郊野的春光；中段，繁忙的汴河码
头；后段，热闹的市区街道 。
用绢做画纸；画长528.7cm,宽24.8cm；画有
各色人物550多人,各类牲畜五六十匹。
驮炭的驴队
24
树木萦绿，渐多农家，麦场却无人
25
小轿，官人骑马，仆人随行
北范 宋宽 《 溪 山 行 旅 图 》
虚
实
虚
实
远若 成白中 若实 山处国 实， 水的画 ，水 形交家 近则 象替用 则虚 的层画 虚； 前次面 。树 后变中 （若 关化的 视实 系，描 频， 。一绘 ）云 层处 则 层与 空 山形空 ； ——
用笔： 中锋 侧锋 拖笔 逆锋
用墨：泼墨法
用墨：积墨法
此画属于水墨工笔花卉,仅
一枝梅画于纸上，是中国
画构图方面的一大特点，
留出大片空白，供题词言
志。
元 王冕
墨梅图
元 黄公望
富春山居图
（七）明清绘画
明 仇英 汉宫春晓图卷
描述初春时节宫闱中的琐事，一百一十五人，个个衣着 鲜丽，姿态各异。全画构景繁复，林木、奇石与华丽的宫阙穿 插掩映。显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。
︵ 三 ︶ 魏 晋 南 北 朝
东晋 顾恺之 洛神赋图（宋摹本）
《洛神赋》描写曹植与洛水女神之间的爱情故事 ,随着环境的变 化曹植和洛神重复出现。洛神在画中都有生动入神。作为衬托的 山水树石均用线勾勒，与画史所记载的“人大于山，水不容泛” 的风格相吻合。
唐代的绘画在隋的基础上有了全面的
发展，人物鞍马画取得了非凡的成就，青
用墨：破墨法
皴
色彩
中国画使用的色彩是以墨为主，以色为辅，随类赋色，这种化繁 为简的创作方法更符合中国儒道思想所追求的平淡中庸、清心寡 欲的境界。 焦 浓 重 淡 清
三、中国画的审美
（一）和谐中庸
“乐而不淫，哀而不伤”的标准是孔子 中庸哲学思想的具体体现，其主旨在于使人 的思想情感通过审美活动受到规范和陶冶。
思考与练习
1. 2.
敬 请 指 正！
26
茶坊酒肆
搬粮
27
街道
船只到岸
28
搬粮
大船聚泊
29
纤夫拉船
八人协力摇橹
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虹桥
船夫合力奋战过桥
31
虹桥上的摊贩
驮粮的驴 独轮车
32
河港码头
33
卖药
车铺
平头车
34
衙役
进城大道
顶棚牛车
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独轮车
顶棚牛车
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店铺 城门
驼队
37
太平车
道士讲法
大酒楼
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ห้องสมุดไป่ตู้ 药店
水井
官吏出行 说书
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（六）元代绘画
绿山水与水墨山水先后成熟，可谓异彩纷
︵ 四 ︶ 隋 唐
呈。
隋 展子虔 游春图——我国第一幅独立、完整的山水画
唐 吴道子 天王送子图
八十七神仙卷
吴道子被后人誉为“画圣”。所画线条的粗细变化很大，波折起 伏，衣纹、飘带有迎风起舞的动势，用笔难度大。
唐 张萱 捣练图
此画描绘宫中妇女捣练的情景。画卷人物有站有坐、有高有低, 构 图错落有致，善于捕捉人物的姿态神情, 表现人物的心理和性格特 征，把人物刻画得惟妙惟肖。
吴冠中 桥
齐 白 石
虾
齐白石画虾，通过 毕生的观察，力求 深入表现它们的形 神特征。
三、中国画的审美
（四）注重意境
中国画家通过艺术构思，用绘画的语言把 思想感情充分表达出来，我们把画面上传达出 来的，营造出来的意味深长的感人境界，称之 为“意境”。
黄宾虹
（1865——1955）
中国近代美术史上 的开派巨匠，有“千古
花鸟画
二、技法
宋代郭熙的《林泉高致》 话语：山有三远
自山下而仰山巅，谓之高远。
自山前而窥山后，谓之深远。 自近山而望远山，谓之平远。
表作 现品 主 要 手运 法用 了 高 远 的
处图 《 瀑， 溪 布雄 山 直伟 行 泻壮 旅 ，丽 图 整的 》 幅山 北 画峰 宋 面， 范 气茂 宽 势密 ， 宏的 采 伟丛 用 壮林 全 丽， 景 山式 凹构