浅莎士比亚“四大喜剧”中的艾性形象l摘要】莎士比亚的、四大喜剧”(((仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《成}}} ltd( i:]的一沙/v)))代表了莎士比亚喜剧艺术的最高成就莎士比亚在他的喜剧创作中.以饱"1`k,二5州肯笔触.描绘了一系列理想化的人文主义青年男女形象、0其中龙为突出足_FL ,}l };象士比亚在这些文艺复兴时代的女儿身上倾注了人文主义的理想美、浑然夭成的和%}i }}.爱十曾分明的力量美。
【关键词】莎士比亚四大喜剧女性形象一、莎士比亚欧洲文艺复兴时期是一个产生巨人的时代，莎士比亚便是这时代应运而生的巨人。
莎士比亚戏剧的艺术成就是举世公认的。
在他的戏剧中放射出强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧。
莎士比亚善于通过具有强大艺术力量的形象去揭示社会现实，善于从那些典型的具有鲜明个性的人物复杂关系中以及从人物的行动和矛盾中去揭示人物的性格。
莎士比亚的戏剧早已超出了他的时代和国家的范围。
所以，人们说:莎士比亚不属于一个时代而属于所有的世纪，不属于一个国家而属于整个世界。
莎士比亚是一个使人类永久又惊又喜的巨人。
他丰富的艺术创造，可以说是一部翔实而又生动的“巨人传”，深刻反映了文艺复兴时期那个“巨人时代”丰富复杂的特征。
莎士比亚戏剧脍炙人口。
莎士比亚的戏剧情节复杂、事件发展神速、语言丰富多彩，其惊人见称干世。
马克思称莎士比亚为“人类最伟大的天才之一”。
恩格斯盛赞其作品的现实主义精神和情节的生动性、丰富性。
莎士比亚的“四大悲剧”家喻户晓。
他的“四大喜剧”也毫不逊色。
莎士比亚的喜剧主要写爱情、婚姻和友谊，主题虽有些大同小异，但情节生动丰富、错综复杂。
情节常常由许许多多的偶合、奇遇、乔装打扮和欺骗组成。
莎士比亚的喜剧作品属于他的第一创作阶段。
作品闪烁着人文主义理想光芒，充满着欢乐气氛和乐观精神，歌颂着人类美好的爱情和真挚的友谊，其魅力永恒。
二、莎士比亚的“四大喜剧”莎士比亚一生创作勤奋，共写了三十七个剧本。
在这些剧作中，最著名的是他的“四大喜剧”和“四大悲剧”。
《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜)).《第十二夜》和《威尼斯商人》这四二喜剧是莎士比亚第一阶段的作品。
《仲夏夜之梦}(A Midsummer Night's cream)这是莎士比亚最富有想象力的作A,魔王、魔液、变成驴头的男子，都是只有爵话故事里才会出现的……精灵王奥布朗月就叫他的仆人迫克(又名好人儿罗宾)在蒂妻妮霞的眼睛上点了一种魔液，使她会对醒走后所见的第一个人一见钟情。
与此同时，亨两对年轻男女(在森林中)迷路了。
迫克将雹液点在两个男子的眼睛上，结果他们俩都刁时爱上了其中一个女孩。
之后迫克看到一卜叫波顿(织工)的演员，而他又把波顿的头贬成驴头，王后看到波顿就爱上了他……《皆大欢喜}(As you like it)讲述的是: 己故的罗兰·德·鲍埃爵士有三个儿子，大L子奥列佛没有按照父亲的遗嘱好好的照页小儿子奥兰多，于是奥兰多就准备拿着属于自己的遗产离开哥哥，而奥列佛为了不让奥兰多得到遗产，安排他和大公爵的武士查尔斯(拳师)比武……大公爵被自己的弟弟取代了爵位，他的女儿罗瑟琳却因为和新公爵弗雷特里克的女儿西莉霞要好而留了下来……罗瑟琳和西莉霞去观看了比武，胜利的奥兰多悄悄地爱上了罗瑟琳，罗瑟琳也对他抱有好感。
弗雷特里克放逐了罗瑟琳，西莉霞决定和她一起走。
她们带着小丑试金石(小丑)去亚登森林投奔被放逐的大公爵。
在森林里，罗瑟琳和奥兰多相遇并且相爱了。
奥列佛被弗雷特里克拿去了所有的田产，也来到了森林，大公爵收留了他，他和自己的弟弟冰释前嫌并且和西莉霞相爱。
最后奥列佛拿回了自己的田产，奥兰多继承了大公爵的爵位和财产，故事有了皆大欢喜的结局。
《第十二夜孰Twelfth Night or What丫ou Will)描写孪生兄妹瑟巴斯辛和薇奥拉在海上航行遇险，先后流落到伊利里亚。
这里的统治者奥西诺公爵正在向一位名叫奥丽维玺的贵族(伯爵)小姐求婚，却遭到拒绝。
薇奥拉女扮男装，化名西萨里奥做了公爵的少年侍从。
从此，薇奥拉爱上奥西诺公爵并作为爱情的使者，奔跑于奥西诺和奥丽维霞之间，凭着她与自己孪生哥哥相貌异常相像的优势，顺利解决了一系列复杂的爱情冲突。
奥丽维霞成了薇奥拉哥哥的妻毛而饱受对奥丽维霞单相思之苦的奥西诺公爵在发现他的侍从原来是一个美丽的女孩之后，也认识到她感情的可贵。
就和薇奥拉结了婚。
((威尼斯商人》(丁he Merchant ofVenice)讲述的是:好心的威尼斯商人安东尼奥为了好友巴萨尼奥的婚事，向刻薄的高利贷者犹太人富翁夏洛克借钱，并签下了残酷的契约:如安东尼奥不能到期还钱，债主夏洛克便可以从他身上割一磅肉。
还不出钱来，就得让夏洛克割胸前一磅肉。
本来安东尼奥的海船都漂泊在海上，没有现金，他完全可以推托掉，可是他没有，为了朋友，毅然这样做了，而故事也就这样开始。
很不幸，安东尼奥的货船遇到了风暴未归，还钱的期限到了不能还债，而此时的夏洛克非要在他身上割一磅肉不可……如果不是聪明的鲍西娅小姐(富家嗣女)假扮律师出手相救，安东尼奥可能早已一命呜呼……故事最精彩的地方在于鲍西娅和夏洛克的针锋相对，充满了语言的魅力和智慧的光辉……莎士比亚这些喜剧的主题是友谊、爱情，其风格明朗乐观。
莎士比亚认为戏剧是反映人生的一面镜子，所以在他的创作中他坚持现实主义创作原则。
莎士比亚戏剧情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。
他在戏中塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。
在喜剧中的十分富有特色的女性形象。
三、“四大喜剧”中的女性形象以歌颂爱情、婚姻和友谊为主题的“四大喜剧”代表了莎士比亚喜剧艺术的最高成就。
剧作中，莎士比亚塑造了一个个鲜明生动的人物形象。
特别是引人注目的是一系列刻画得丰满生动、光彩照人的女性形象。
这些可爱而个性鲜明的新女性都是文艺复兴时代的女儿—温柔美丽、坚毅勇敢，她们冲破重重封建阻拦，终于获得了爱情的胜利。
如在《威尼斯商人》中，莎士比亚通过安东尼奥的形象，赞美了友谊和仁爱精神，又通过巴萨尼奥和鲍西娅的爱情故事，说明真正爱情的纯洁与朴实。
《仲夏夜之梦》.Q皆大欢喜》、《第十二夜》中那些追求爱情自由的青年历经磨难，终成眷属。
剧作中青年男女为追求爱情自由，与封建意识、封建顽固势力和各种自私欺骗行为进行了艰苦的斗争。
剧作歌颂了自由爱情的人文主义思想和反对封建禁欲束缚的社会人生主张，无情地批判了封建门第观念和家长专制，批判了中世纪以来的禁欲主义和蒙昧主义，并在对爱情自由和个性解放的赞美中，表现了人文主义的生活理想。
剧中青年男女形象具有高尚情操，他们敢作敢为，虽然具有贵族的身份，然而思想行为却体现了人文主义原则，有新时代的精神。
剧中女性形象更是光彩照人—率真、热情、刚毅、机智。
她们敢于向传统观念挑战，勇敢地追求爱情。
莎士比亚在这些文艺复兴时代的女儿身上倾注了人文主义的理想美、浑然天成的和谐美、爱僧分明的力量美《仲夏夜之梦))}l中赫米霞温柔、纯真、专一，为了自己的爱情，与自己的恋人逃离雅典，在仲夏夜的森林里，经历了一场扑朔迷离的“仲夏夜之梦”，在仙王、精灵的帮助下，有情人终成眷属。
剧中赫米霞在封建专制的淫威面前，毫不畏惧，傲然挺立，坚定执着地追求个性解放，追求自由平等，反抗封建压迫，对封建礼教、封建法律、封建王公的“金口玉言”表示了极大的蔑视和嘲讽。
她个性独特、鲜明、叛逆，向我们展示了一个魅力非凡的女性形象。
她性格独特:聪明正直、美丽纯洁、朝气勃勃、大义凛然，但也盲目自信、嫉妒、急躁、易怒、悍泼、粗野、锋芒毕露。
如在第一幕第一场，当父亲伊吉斯知道赫米霞与拉山德热恋着而不肯按照他的意愿嫁给狄米特律斯时，他气愤地向雅典公爵提修斯控诉他的女儿说:应当立时处死。
雅典公爵提修斯听后也残酷地威胁赫米霞立即作出选择，面对这样残酷的威逼，赫沐霞一点不屈服:’‘就让我这样自开自谢吧，璐下，我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不服的人。
”，赫米霞与拉山德的爱情反而更力「坚定不移:“既然真心的恋人们永远要受至l折磨似乎已是一条命运的定律，那么让我练习着忍耐吧因为这种折磨，正和忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺少不了的随从者。
”“我的好拉山德!凭着丘比特的最坚强的弓，凭着他的金链的箭，凭着维纳斯的鸽子的纯洁，凭着那结合的灵魂、枯佑爱情的神力，凭着古代迩太基女王焚身的烈火，当她看见她那负心的特洛亚人扬帆而去的时候，凭着一切男子所毁弃的约誓—那数目是远超过女子所曾说过的，我发誓明天一定会到你所指定的那地方和你相会。
”赫米霞叛逆的性格从中鲜明而强烈地显示出来。
另外，作品还对赫米段性格中的另一方面;盲目自信、武断、急躁、易怒、悍泼、粗野、锋芒毕露等进行了生动淋漓地刻划，尤其是在第三幕第二场中赫米霞对狄米特律斯的误解时所说的话:“现在我不过把你数说数说罢了;我应该更厉害地对付你，因为我相信你是可诅咒的要是你已经乘着拉山德睡着的时候把他杀了，那么把我也杀了口巴已经两脚踏在血泊中，索性让杀人的血淹没你的膝盖吧。
太阳对于白昼，也没有像他对于我那样的忠心。
当赫米霞睡熟的时候，他会悄悄地离开她吗?我宁愿相信地球的中心可以穿成孔道，月亮会从里面钻了过去，在地球的那一端跟她的兄长白昼捣乱。
一定是你把他杀死了;因为只有杀人的凶徒，脸上才会这样惨白而可怖。
”’‘滚开，贱狗!滚开，恶狗!你使我再也忍不住了·····一条蛇、一条毒蛇，都比不上恢因为它的分叉的毒舌，还不及你的毒心更毒!”由于嫉妒海伦娜，赫米霞发出“矮虽矮，我的指爪还挖得着你的眼珠哩!”剧作中运用反讽的手法使得赫米霞这样具有反叛精神的新女性更加具有生命力和立体感，因为赫米酸作为一个在那个时代追求个性解放、追求自由幸福、反抗封建礼教和法律的女性叛逆者，就不可避免地具有非常突出的缺点，这样赫米霞才是一个活生生的人，一个有血有肉的女性，一朵带刺的玫瑰花。
《皆大欢喜踞l中的罗瑟琳像一枝凌霜傲雪，独对寒风开放的梅花。
她把握爱情的主动权.勇于追求真正的爱情，在生死危难中依旧沉着冷静，极有主见。
在森林里见到了奥兰多为她写的诗篇.想尽一切办法会见爱人。
女扮男装去寻找自己的爱人奥兰多，并机智地试探爱情的深浅:“我可以把你(指奥兰多)治好，假如你把我叫作罗瑟琳，每天到我的草屋里来向我求爱。
”(第三幕第二场)“凭着良心，一本正经，上帝保佑我，我可以向你起一切无关紧要的誓，要是你失约了一点点儿的约，或是比约定的时间来迟了一分钟，我就要把你当作在一大堆无义的人们中间一个最可怜的背信者、最空心的情人，最不配被你叫作罗瑟琳的那人所爱的。
所以.留心我的责骂，守你的约吧。
”(第四幕第一场)《第十二夜凋中的薇奥拉是莎士比亚笔下‘“最可爱的”新女性形象之一。