更是奉献给全民族超越了时空的杰作 。 1935 年 5 月，它随着电影 4 风云儿女 》风靡于世.艺术的力量就在于它与群众感情的 结 合.七
七事变后，曹属曾在一假轮船上听到逃难的男女老幼齐唱"起来，
不愿做奴隶的人们"这歌声相着大海的波涛汹涌，使每一个在场 的人都坚信:中国是不可征服的! ② 民族情绪是 一 种看不见的洪流，它能冲破任何障碍，爆发出意 想不到的力量 f 华北五省自治"甚嚣尘上时，阳翰笙针 对 性地创作
了四幕话剧 4 前夜 ) ，作品叙述爱国青年的 反 抗 活 动及所遭遇的磨
::1:'
肇野， 1 关于 〈 五月的鲜花 > 1. 原载 1 937 年 5 月 28 日《北平新报机转引 自刘可到
编《先来然研究资料 1. 陕西人民出版社 1993 年版.第 269 页 .
②
靠 E 回本相薯， 1. 属 f奇 1 . 北京 十 月文艺出版吐 1 9 8 8 年版.lI! 22 2 jj .
军歌 队 与 《 毕业歌 》 、 《 开路先锋 队《 新中华进行曲 》 等救亡歌曲 一
样，顿时在祖国的山山水水唱了起来.光未然在剧本 《 阿银姑娘 》 中
写的序曲 《 五月的鲜花 队 后经东北大学音乐教员阎述诗谱曲.很快
从华北传遍全国，以至"每个救亡团体的因子里.每个救亡的角落
里 "都能听到它的歌声 。① 田汉作词、运耳谱曲的 《 义勇军进行曲 扎
等著 A 武仅抗战立艺 姐:俑) ，证江茸茸出版社 1988 年版.;n 1 25- 126 页 .
J;际上剧本里井技高 达句 话，不过剧情事达的是同 - 古且 .
③
《从〈都舍的 一角 〉 到 〈断地 >1 ，转引自告林.细武薯 ， (厦衍传)，中国戏剧出版社 1985 年版.第 109 页 .
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砌工程"、"近 2000 万立方尺的土 方 "等 一 连串数字.说明了一个人
问奇迹的创造，为了修筑滇缅公路
- 条几乎是中国当时通往
世界的唯一动脉，从花裤角的闺女到自须垂胸的老者与没有了牙 的老躯.全都动员了起来 。 成千累万的人死于饥饿，死于炸药，死于
-疾病，但他们默默劳作，没齿无怨，只肯进取不肯退缩，终于用生命 和血肉使一座"蜿蜒山脊的万里长城"拔地而起.
全国抗战的爆发，为文学艺术提供了花分抒发民族情感的机 遇.文艺的作用 一 开始就受到高度重视 。 正如 《 中华全国文艺界抗
放协会发起旨趣 》 中所说..想要彻底打击武器兵力优势的敌人，唯
有广大的激励人民的敌何.发动大众的游力 ··.l而..文艺正是激励人 民、发动大众的有力武器"。 ψ 民族战争净化了人们的灵魂.不同创作背景和不同艺术追求 的文艺家，纷纷集合在抗日民族统 一 战线旗帜下 . 在上海.救亡歌 曲代替了靡靡之音，广场、弄堂、学校、难民收容所、伤兵医院，到处
进入相持阶段后，敌后战场的地位越来越显著 。" 民族的精神，
① 鑫且刘开 ..c.. 艺幸生活雷tz.(二 η. 圭国政协主史资料研究委员告编 t 立 it~ 料丛刊)....丈史资料出版社 1983 年版.第 194 页.
的场面 。 萧乾的报告 文 学 《 刘粹刚之死 队 记录了这 位 国民党空军 少 尉为配合 八 路 军反 攻旧关毅然率机夜航‘归途中油料燃尽.他放出
仅有的 → 颗照明弹帮助友机迫降，自己为了保住飞机不肯跳伞，最
后 不 幸 牺牲 。 在滕县保卫战中捐躯的王铭章.是全面抗战爆发后是
早牺牲的国民党高级将领之 一。 刘开渠在成都为他塑造了 三 米多 高的铜像.像座下左右两边浮雕为将士们和敌寇英勇战斗的情景.
《第七连 ) ，通过 一 位身负重伤连长的谈话，记载了这 支 仓促拼凑并 且装备不良的连队，在上海战役中不畏牺牲，英勇杀敌.亦门以 "S
• M" 为笔名的 《 从攻击到防御 >> .引用 一 个士兵呼喊..抗了日我死
① 《立艺月刊》事 9 期 .19 3 8 年 4 月}日 .
@
郭沫若《 三 年辈的文 lt 战1. 1 9 4 0 年 7 月 16 '1. 17 日重庆 《 大 公 报 > .
子 》。 这些剧无需固定舞台，形式短小却思想深刻，表演时演员夹杂
在群众中，高潮时出来做画龙点睛的讲演.因而很容易引起观众的 强烈共鸣. → 些偏远地区的下层民众 ， 正是从这些演出中醒悟到民
族危难已迫在眼前.类似这种抒发抗日之志的作品不胜枚举，文艺 在这里已成为民众抗日情绪的风雨表 .
随着国土不断沦丧.国民党的"攘外必先安内"国策遭到全国
抗日战争时期的文学艺术作品
闯黎明
伟大的抗日战争，以其博大的气势和深刻的内涵，彪炳于甘t 界
民族解放斗争的史册.在这次战争中，数不尽的文艺 工 作者忠实地
履行了表现中华民族新崛起的天职.他们从各种角度，通过各种艺
术形式.史诗般地记录下中国民族解放的恢弘 一 页，从而使世人 M
f草了对肩载着民族解放与社会解放双重使命的抗日战争之认识与
的作用。 1936 年 6 月.上海进步团体"星期实验小剧场"演出夏衍
的独幕剧《都会的→角 >> ，开演不久英租界老|明捕房借口剧中有"东
北是我们的"台词勒 令停演。观众了 解到演出中$茧的原因后 立 即沸
腾起来，全场齐声高呼"东北是我们的""打倒日本帝国主义!
"②事后."东北是我们的"这句简单的台词竟成为口号响遍全市.
人的新地! "@
文学与艺术从来都不回避时代的负荷.尤其在民族矛盾日益
尖锐的时刻，它忠实地履行了反映社会变动与民众情绪的职责.奏 出了时代的主旋律.而文艺本身，也迅速成为波澜壮阔民族解放斗
争中的一支生力军 @
(j)
~
.且庸纳 J 芙于"李需成之死..).~ 、戴《抗战戏剧 》第 z 岳第 4 、 5 酬.转引自章细嗣
二 萧也因之成为文艺界的两颗新星。
如果说以新文艺形式创作的作品，主要对象还是知识分子的
话，那么街头剧则面向平民百姓。当时通称为"好 一 计鞭子"的街
①
.w.候枫，(回忆大道社).文化部中共党史贾辑征集 1 作委员去蝙《中国在回戏剧 事联盟史料集).中国戏剧出版社 1991 年版，第 206 ~ 207
等等一队复一队地走向军队，走入乡村"不仅"兵营、战壤、原野都
成了课堂"，而且"抗战话剧、抗战电影特籍、救亡歌曲成为武装同
志与人民大众的日常生活的一部分" 。每
在军事压倒一切的非常时期，文艺的首要角色是配合战争进
程.及时传播战况，以歌颂英雄人物与英雄业绩来弘扬爱国主义精 神，加强人民的斗争信心 .
抗战初期，反映正面战场的作品比重较大 . 丘 东 平的战地报告
等 i日作结集为《岳飞及其他》出版，欲以中国历史上的爱国主义精
神鼓舞当前士气. @ 丁玲的童话《给孩子们>> .以母亲讲故字的口
吻，为侵略者作了 一 个画像"他是太平洋里的第一个强盗" .两个
铜铃一样的眼睛里放出绿光，血盆大嘴里伸出三颗长牙……"这实
际上是将复仇的种子传递给寄以中国希望的第 二 代.老舍的短篇 小说《哀启讥讲述了 一 个不堪凌辱的洋车夫刀劈 三 个东洋鬼子替
便决定创作 一 部反映青年学生抗日要求的独幕剧 . 他们把剧名定
作 4 乱钟 >> .为了及时演出.执笔者田汉来不及打草梢，而把剧本直
接"写"上蜡纸 .① 1932 年 1 月 28 日晚上. ( 乱钟 》在暨南大学演出. 当演到日本侵占沈阳的炮声响起时，恰逢日军进攻闸北的枪声也
垂见张向华编，(回汉年请 ) .中国戏剧出版社 1992 年版.串 1 59 草 160 ~.
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也就甘心了.总算 当 兵也 当 出了这样 … 个好 结果 来 1" 一 个排长在 日记里自豪地写道.. 今 天我们应战了，攻击了.震动了闸北.震动
了 全中国 ， 不.震 动 着 全 世界的呀"闸北四 行 仓库保卫战 、 女童 子 军在枪林弹雨中 iJ[iiij 献旗等，均通过艺术形 式 传播到全国月至全 世界 。 宋之的的独幕剧 《 旧关之战 >> .再现了陆军 三 十八军教寺团 3000 健儿在阻止日军从东线进入山西战斗中浴血奋战、夺回阵地
演出着 4 往哪里逃 》 、 《 大家一条心 》 、 《 保卫大上海 》 、 4 再上前线 l.等
富有鼓动性的小型剧 . 长沙城内.沿街箱上绘着 大 幅 宣 传画.书摊
上的 《 毛泽东传 》 、《 朱德传 》销路甚好 . 武汉 三 镇活跃着歌咏队、宣 传队、演剧队， 气 氛犹如 1927 年初的大革命时代 .当 时，大批文艺 工作者涌上前线，"工作队、宣传队、漫画队、孩子剧团、慰劳服务队
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响了起来.刹时.舞台上东北大学同学冲出寝室到操场集会的情康 再现于现实牛活 .2000 多睡大学生齐集操场.高唱起救亡歌曲。 d
"一 二八 "第 二天 ，中央大学顾毓雳教授欢送十九路军开赴战场.归
来后翻阅旧作《剂和1>>.犹闻"风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还"
的击节歌声，遂将剧本付印.不久，他又将《岳飞队《项羽 》 、 4 苏武 》
理解 .
九一 八事变爆发揭开了抗日战争的序幕.爱国的文学家艺术
家情不自繁地运用起感情交流的工具，抒发全国民众的同仇敌何.
抗日战争全面爆发之前，文学艺术作品揭饿与控诉日本侵略
者的暴行.反映和描写沦陷区人民奴隶般苦难生活.这些作品强烈 要求国民党改变对日屈膝妥协政策，呼吁停止内战和建立抗日民