中国古代园林的常见构景手法
抑景
• 抑景是汉族园林建筑常用的构景手段之一。俗称"先藏 后漏"，"欲扬先抑"。如进门见假山，则为山抑；见树丛 ，则为树抑。 • 汉族传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让 人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在 后面，这叫做 “先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重 水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才 能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假 山，这种处理叫做“山抑”
框景
• 框景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。理者相石皴纹 ，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗， 宛然镜游也”。李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无 心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。 • 空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门窗 框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。 • 汉族古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱 合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其 中，这便是框景。《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以 石为绘也”。
添景
• 添景是我国古典园林中的建筑构景手段之一。当远方自 然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺 望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉 作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景 可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高大姿态优美 的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。
漏景
• 漏景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景 发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。 漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。古代名 刀。《古今注· 上· 舆服》：“吴大皇帝有宝刀三：…… 三曰漏景。”古人对漏景的评价是：此刀很轻，几乎没 有重量，似烟似云，但无物不破。 • 疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考 虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。 例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫 瑰窗漏景等。
借景
• 借景是古典园林建筑中常用的构景手段之一。在视力所及的范围 内，将好的景色组织到园林视线中的手法。 • 园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。借景分近借、远借、 邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透 视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚 景等。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景 物；借天文气象景物等。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山 为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙 。 • 有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国 园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩 大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂 回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景对之意。我把你作为景，你也把我作为景。这种 景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里的自然是多义 的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人， 若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭。景 也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬 对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有 的。试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭 ），两者相对而观，相距只有10米，但觉得无别扭之感。为什么？正是因 为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。北京故宫中的 乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据 说这个花园是乾隆皇帝之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。苏州怡 园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其 间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭， 也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印 社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华 严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。这里有好多对景关系，景 景不同，妙趣无穷。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可 观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。
夹景
• 夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动 人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛， 树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭 长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突 出对景的手法之一，可增加园景的深远感。 • 当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔， 桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大 而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木 花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就 是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州 桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。