枯山 水
散置-英德石
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群置
是以群体为单位的散置，又称大散点。是规模较大的集合型散置。
怡园
狮子林
网师园
苏州 博物馆
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叠山
模仿自然真山堆叠的石景观称为假山。与置石相比，堆叠假山规模大， 用材多，形式丰富多变，需要更高超的技艺。
陶然亭的池岸叠石
怡园以“搭、跨”手法叠成桥洞式假山
夏山苍翠而如滴
秋山明净而如妆
个园-春石 6
陈溪钓鱼台双笋石
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04灵璧石
出自于安徽灵璧县。“泗滨浮磬”（今俗称“灵璧磬石”）和“灵璧石”是两个 不同的概念，同是灵璧县石文化大系中的两个不同的支系。“磬石文化”是指以灵璧县 磬石山南麓古磬矿所产的片状磬石为原料，通过人力加工而成为各种形制的编磬。
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灵璧石多以黑色为主，色泽清润，表面若有胡桃状，洞穴有眼透空。
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二、协调性。
石材的颜色要与周围的环境相协调,最佳的石料颜色是蓝绿色、棕褐色、红色或紫色 等柔和的色调。白色缺乏趣味性,金属色彩容易使人分心,应避免使用。
三、统一性。
造景选石时无论石材的质量高低,石种必须统一,不然会使局部与整体不协调,导致 总体效果不伦不类、杂乱不堪。四是因地制宜。造景选石无贵贱之分,应“是石堪 堆”。就地取材,随类赋型,最有地方特色的石材也最为可取。
中 国 古 典 园 林 常 用 石 种
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01.太湖石
太湖石原产苏州洞庭山太湖湖底。 （江苏和安徽也有）
太湖石，又名窟窿石、假山石，是 一种石灰岩，有水、旱两种，最早眼 宛转险怪势，形状各异，姿态万千， 通灵剔透的太湖石，其色泽最能体现 “皱、漏、瘦、透”之美，其色泽以 灰色为多，少有白色、黑色。尤其黄
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置石选材原则
一、自然性。
选择具有原始意味的石材。如:未经切割过,并显示出风化的痕迹的石头;被河流、海 洋强烈冲击或侵蚀的石头;生有锈迹或苔鲜的岩石。这样的石头能显示出平实、沉着 的感觉。而具有动物等象形的石头或具有特殊纹理的石头最为珍贵。纯粹圆形或方形 等几何形状的石头或经过机器打磨的石头均不能用。
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置石的使用运用
1、作为艺术造景，供人们观赏游憩。 2、作为园林环境局部的主景乃至景观主题序列和构建地形骨架。 3、置石在园林空间组合中起着重要的分隔、穿插、连接、导向及扩张空间的作用。 4、石材的纹理、轮廓、造型、色彩、意韵在环境中可起到点睛作用。 5、园林绿地中为防止地表泾流冲刷地面，常用置石作“谷方”和“挡水石”，既可减缓 水流冲力，防止水土流失，又可形成生动有趣的景观。 6、运用山石小品点缀园林空间 7、置石与园林建筑相结合，陪衬建筑物，可在某种程度上打破建筑物的呆板、僵硬，使 其趋于自然、曲折。 8、用山石营建岩石园、日式枯山水园或岩生植物园、水生植物园等专类园。
特置
选形态优美的整块山石或者是以若干山石拼叠成
一座完整的峰石，特置石应该有独特的观赏价值。
笋石
太湖石
瑞云峰
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散置
又称散点，即将石料零散布置的手法 。要点 是有散有聚、疏密有致、宾主分明、高低错落、 顾盼呼应，使众石散而不乱，聚散有致。既要 有自然山石的神韵，又符合构图造型的原则。
网师园
紫院散置之锦川石
色的更为稀少。。
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质地：坚实。表面多弹子窝洞， 色泽缜润，纹理石面嶙峋。
上海豫园名石-玉玲珑
拙政园-海棠春坞
留园-冠云峰
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02.昆山石
产于江苏昆山而得名，亦名昆石，是江苏省昆山市亭林园内玉峰山（俗称马鞍山） 的稀缺特产。属水晶族的石英体，是营造假山、制作盆景、案头清供的佳品。
亭林公园-昆山石景
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瘦
就是竖高横短，顶部宽重，底部窄狭，亭亭壁立，孤峙无倚，欲倒而立，这样就 显出灵秀之美来。
“透、漏、瘦”的形貌，体现的就是清空灵秀的韵致。
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瘦
透
瘦、透、漏、皱
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颐和园乐寿堂青芝岫 ——明代米万钟遗物
“败家石”大、奇、灵、秀、
顽- 御花园
奇-五峰园五峰山房
皱-绉云峰
秀、润、透、 漏
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园林置石组合方式
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选材美学标准
美学标准： 1、是造型与轮廓 2、是质感与色泽 3、是肌理与脉络 4、是尺度比例与体量。
北太湖石
南太湖石
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赏石标准
瘦、透、漏、皱、丑、怪、清、顽
透
就是通透，石体之内有孔洞彼此贯通。
漏
就是石体表面有眼，四面玲珑。石的漏、透就是要石形具备空灵神韵，元气贯通， 即使石头体量巨大，也不显笨重。
昆山石的质是以雪白晶莹，窍孔遍体，玲珑剔透为主要特征。
昆石的石英晶簇脉片结构复杂变化，形成了各种形态的石英 晶簇。由于产区的不同、含二氧化硅的纯度不同，故带来色 泽的不同，玉质感的不同。
姿态：无高耸的峰峦态
质地：粗糙不平 、奇突透空
昆山石-鸡骨峰
杭州-皱云峰
昆山石-海蜇峰
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03.笋石
各地均有。姿态若笋状。笔直耸立直指云天。玉白、浅黄、灰紫，绿等多种颜色。