影视语言综合性的优势及其表现
影视语言同其他事物一样“是许多规定的综合，因而是多样性的统一。

”影视语言是科学科技与文学、戏剧、曲艺等各门类艺术结合的产物，所产生的是一种时间和空间的交织。

“影片中的运动不仅记录下空间位置的变动，而且还表示时间上的进展。

”影视语言融合了各类艺术，并且进行改进转化成声、光、色等等，从而形成了自己的艺术特点构成元素和表现方式，它的重要特性之一就是综合性。

“电影中包含着各种各样的运动：摄影机的运动，蒙太奇节奏，时间的加速等所有这些运动和节拍越来越增强，彼此结合又彼此对立。

每一部影片即使是最平庸的影片，也是运动的集合。

”但是电影电视构成元素的多样性和表现手段的丰富性首先应该强调影视语言的技术基础：视觉滞留的发现使电影的发明成为可能、胶片在摄影机中的匀速运动解决了电影胶片机械传动的问题、“活动电影机”的发明标志着电影的真正诞生。

这些技术基础让电影诞生，让影视语言成为可能，影视语言才会有了画面、声音、文字、蒙太奇等表现手段。

一、影视语言融合各门类的艺术更具表现力
影视语言起步比较晚，自然语言与影视语言相比堪称历史悠久，自然语言在原始社会时期就已经开始萌芽，迄今已经拥有了相当成熟和完善的体系。

而电影却直到1895年12月28日才诞生。

我们可以将影视语言与几种主要的艺术门类之间的关系进行
比较，从而得到影视语言在高度综合了其他各种艺术门类之后更具表现力。

（一）影视语言与戏剧相比拥有更为丰富、自由的表现手段和空间
“电影在其发展过程中，曾从戏剧和小说作品中得到了很大的益处。

V?尼尔逊将电影史分为两个时期而戏剧的影响处于统治地位的早期，和从文学方面取得的形式得到发展的时期。

”甚至有人认为早期的电影是从戏剧中来的，如中国的第一部电影《定军山》采用固定机位拍摄，就是对中国戏剧舞台表演的实录，因而戏剧中的场景、人物以及冲突等都被引入电影，理所当然的也就让电影中带有了戏剧性冲突。

因此电影与戏剧有很多相似之处：首先，电影和戏剧在一定程度上都具有综合性、时空性和运动性的特征。

其次，他们的传播方式也基本相似，都是在剧院等公共场进行的。

再次，作为电视的重要表现形态之一的电视连续剧也是以戏剧性的矛盾冲突为主线的。

首先，电影继承了戏剧艺术学表演，无论戏剧还是影视，都需要演员去表演。

另外，系统发达的戏剧表演理论也对影视表演产生了重要的影响，比如电影表演中有所谓的本色表演与性格表演的区别，正是源于戏剧表演理论的某些观点。

其次，影视继承了戏剧的矛盾集中和“冲突律”，电影情节依靠人与人、人与社会环境等的矛盾冲突展开和发展。

虽然电影、电视与戏剧有着很多相似之处，但是随着电影技
术的发展、影视语言的不断成熟，电影已经绝对不是戏剧的简单记录了，而是具有了独立性拥有了自己的特色。

就手段的丰富性而言，电影远远胜于戏剧，因为影视语言从根本上突破了舞台艺术的局限，从而获得了更为丰富、自由的表现手段和空间，而不受时空限制。

（二）影视语言与文学相比更加直接性和形象性的塑造形象。

首先，影视语言和文学作品在表现社会生活上都具有一定的深度和广度。

其次，二者也同时具有时空的灵活性，在时间的流动和运动过程中叙述故事。

再次，影视和文学作品在叙事与抒情上也具有一定的相似性性。

文学的叙事通过语言进行，电影的叙事则通过镜头和画面来进行，但是两者都是处在于叙事都要求时间的连续性。

尤其是随着意识流小说的出现，影视语言和文学的表现手法越来越相近文学对于影视作品具有决定性意义，因为作为剧本是影视作品的立足之本，文学为影视语言提供了源源不断的题材养料。

尽管影视与文学有如此多的相似之处，但它们在本质上存在着区别，首先，两者的传播媒介不同。

文学的传播媒介是文字和语言，而电影的传播媒介是直观的、运动着的影像。

文学作品需要读者迅速地把语言词汇转化为心理表象，并积极进行分解和重组，从而形成新的表象。

电影则是在银幕上展现直接的影像，因而具有形象的直接性，电影的任何表达都声音和画面的有机组合所呈现出来的。

其次，二者的传播方式也有所不同，文学通过书
籍、刊物等供读者阅读，而电影、电视则是观众在银幕前进行观赏。

因此，影视语言在塑造形象上，更加具有直接性和形象性。

（三）影视语言借助音乐更加具有感染力和节奏感。

随着有声电影和电视的出现，音乐很快与电影电视紧密的结合在了一起，并起到了相当重要的作用。

音乐在影视作品里不仅配合电影的题材、突显其主体，更成为电影中抒发感情、渲染气氛的重要艺术手段，同时“音画同步”、“音画并行”等多种表现手法也相继产生出来，并且收到了很好的艺术效果，并且经常作为电影渲染气氛的高潮出现。

1927年第一部有声电影《爵士歌王》诞生，有声电影开始成为影坛的主流，声音的出现让电影更加生动更加具有感染力。

从此音乐进入了影视作品之中，并且与影像完美的结合在了一起。

让观众沉侵于有音乐、画面、影视形象等所塑造的氛围中，于是音乐成为了影视语言中不可缺少的重要组成部分。

二、影视语言的造型艺术处于动态的不断变化和无限延伸之中
造型艺术是一种塑造静态的视觉形象的再现性空间艺术，一般指绘画和雕塑，也包括摄影、建筑。

影像是在不断变化的，永远处于变化和无限的延伸之中的。

“电影中的构图不像其他任何视觉艺术中的构图，它的关键在于活动。

”电影的造型往往有两种语言手段：一是镜头内部的场面调度，即通过摄影机的运动或镜头内部人或物的运动构成画面的变化；二是镜头之间的蒙太
奇，即通过镜头和镜头之间、切换，新年构成影像的动感，或影像之间的冲突与对比，给人以鲜明强烈的视觉冲击。

“蒙太奇不仅仅是制造效果的手段，而且首先是表述手段，是通过特殊的电影语言形式表达思想的手段。

”
采用动态造型的电影有时也会“动中求静”，以非常缓慢凝重、几乎一动也不动的造型来强化视觉。

如电影《黄土地》在电影语言表现方面的创新主要表现在它最大限度地发挥了电影造型手段的表现功能，在构图、色彩、光线、摄影机运动以及声画结合等手段的运用上，不仅创造了稳定的造型形象，也营造了内向的感情基调和近乎凝滞的时间流程，给观众以强烈的艺术感染。

导演在进行影视语言创作的时候，首先考虑的应该是如何利用声、光、色等等这些影视语言的构成元素，像绘画的一样在三度空间之内如何安排形状、色彩、线条和构图。

“创造出常见的物体在时间和空间中的节奏，表现出它们的造型的美。

”这便是影视语言对造型艺术的应用。

电影的造型与美术、雕塑等的造型有根本上的不同。

绘画和雕塑是静态造型，需要以有限的、瞬间的、典型的造型，来尽可能地加强艺术张力，开扩观众的想象空间；而电影的造型是一种动态的造型，它的关键在于利用画面和声音不断变化和无限延伸产生视觉冲击。

三、影视语言的综合性可谓是多种多样，主要表现在以下几个方面
（一）影视语言的诞生，是科学与艺术结合的结果。

从活动幻灯到胶片匀速运动，再到活动电影机的发明，科学的进步首先为电影提供了技术支持，让电影的诞生成为了可能。

同时科学的发展又加速推动了影视语言的发展和创新。

纵观电影艺术发展史，从无声电影到有声电影，从黑白电影到彩色电影，从固定摄影到运动摄影，从人工光源到实景拍摄，从定焦镜头到变焦镜头，从单声道到多声道，从低感片到高感片，从普通银幕到宽银幕、立体电影、球幕电影乃至全息电影，影视语言综合了光学、声学、物理学等等科学的成果，并与文学、戏剧、曲艺等各门艺术紧密的结合在一起。

影视语言的这种高度综合性正是其他语言所不能比拟的。

（二）影视语言是对各门艺术的构成元素和表现手段的综合。

影视语言对文学、戏剧、曲艺等各门艺术的构成元素和表现手段的综合并不是简单的引进、拼凑和排列，而是一种高层次的消化和整合，广泛吸收其内容精华，并与之完美融合，通过改进形成自己的表现形式。

因此在电影电视中我们看到的并不是文学、戏剧、音乐等元素的简单罗列，而是一种高度整合后具有自己特色的影视语言的表现手段。

文学、戏剧、曲艺等在融入影视语言之后并不是单独存在的，而是一个相互融合的完美的整体。

（三）影视语言的综合性体现还在受众群体的广泛综合。

影视语言综合了文学、戏剧、曲艺等各门艺术的精髓，因此在影视语言中既有高雅文化也有通俗文化，因此各种不同文化阶
层、群体、性别、年龄的受众，即便是有不同的兴趣爱好和接受能力也能得到相应的满足。

所以说影视语言拥有最广泛的受众群体。

历史与现实都清楚地证明，科学技术对电影起着至关重要的作用，影视语言比其他任何语言都更依赖于技术，技术上的每个微小进步都对影视语言有着重大的影响。

加拿大传播学家麦克卢汉就十分强调技术的作用，甚至认为媒介技术是社会发展和变革的唯一决定因素。

这种观点虽然有失偏颇，但对于影视语言来说，技术确实是非常重要的。

随着技术的发展，影视语言的表达方式将会更加丰富。

可以预见，在技术高度发达的未来，影视语言的综合性会更加明显，将带给人类全新的、前所未有的审美享受。