张爱玲小说特色及不足浅析
【摘要】张爱玲是20世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家，她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她把自己的小说集也命名为《传奇》，而她的身世本身也是一部苍凉哀婉而精彩动人的女性传奇。

张爱玲一生作品颇丰，对她作品的评价也是仁者见仁，智者见智。

本文主要浅析张爱玲作品的优秀之处以及局限性。

【关键词】张爱玲文学创造力小说思想钳制深刻透彻
张爱玲的写作风格离不开自己早年的生活经历。

她的父亲属于遗少型的少爷，母亲是一个新女性。

受父亲风雅能文的影响，张爱玲从小就会背唐诗，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。

同时也受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。

而好景不长，母亲出洋留学，而年幼的张爱玲，则在失去了母爱之后，还要承受旧家庭的污浊。

因此，张爱玲后来在文学创作中总是以”衰落中的文化，乱世中的文明”作为文化背景。

“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

”初读张爱玲这句话时，心中怦然一动，不得不“可叹停机德，堪怜咏絮才。

”张爱玲生于矛盾重重的封建家庭，父亲的堕落无能和母亲的弃家留洋给她的童年留下了不可磨灭的阴影，童年似乎没有几丝欢乐可言。

大抵是因为这个原因，她才发出了“出名要趁早”的感叹。

印象中的张爱玲，穿着一袭旗袍，亭亭玉立，眼睛里流露出一丝不屑，仿佛在说“我就是我，是颜色不一样的烟火。

”家庭背景的种种不幸，打磨了她桀骜不驯、特立独行的性格，也让她善于洞察人世冷暖，体会到当时社会女性的心酸，这些在《十八春》、《金锁记》中有深刻体现。

张爱玲能细致的抓住和刻画女性细腻的心理，这是她作品成功的一个重要因素，这也是她的小说特色之一。

1944年5月，著名翻译家傅雷以”迅雨”的笔名发表了当时最重要的评论文章《论张爱玲的小说》。

傅雷充分肯定《金锁记》，认为它是对过去文坛缺陷的“最圆满肯定”，并且，“颇有《狂人日记》中某些故事的风味。

”“至少也该列为我们文坛最美的收获之一”。

就因为《金锁记》，后来他把《连环套》批的体无完肤。

包括《倾城之恋》也提出了中肯之批评。

不过，每一个批评家批评的角度不同，会有不同的认识。

傅雷高度肯定《金锁记》，只是因为他紧紧围绕“情欲”这一点，是从五四之前文坛的缺陷而入手的，是从后来作家对以往文坛缺陷的补充这一点来出发的。

肯定人的情欲，并且赞扬人的情欲，甚至有学者提倡“兽性行为”，这是对传统文化的一种反叛和校正。

换个角度来说，从虚无感这一角度切入，我认为《倾城之恋》似乎体现的更为真切，茫茫中的一种偶然，宿命中的一种必然，必然中的无奈，无奈后的悲凉，似乎在白流苏身上体现的要更充分。

这也正是张爱玲的风格，“苍凉而优美的手势”，这是张爱玲小说特色其二。

其三，张爱玲的作品取材于世俗生活，将西方现代心理分析派的要领和中国古典小说的叙事笔法奇特地结合在一起，风格富丽堂皇而且充满丰富的意象。

最
难得的是她对人生的了解极为深刻，这对于一个年轻的女作家来说的确是个奇迹。

她在创作中自觉沿用《红楼梦》和《金瓶梅》的叙事手法，也同样把写作对象聚焦在女性身上。

其四，现代女作家有擅于机智聪慧见长，有擅于抒发情感著称，可是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入有保持超脱的就很少了。

张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无二；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。

提到中国现代作家的成长，没有人比张爱玲更配得上“传奇”一词了。

她的家世，她的早慧、早熟，她独特的创作历程，无不具有着某种神秘感和传奇色彩。

巧妙的是她最著名的小说集就取名为《传奇》，这对她是再恰当不过的了。

说张爱玲是天才作家并不过分，但在远离那个轰轰烈烈的成名场面的我们看来，与其说她是天才的成功者，不如说她是一个成功地利用天才的聪慧女子。

第五，张爱玲的作品大多以描写爱情为主，而且多是悲剧。

这些爱情悲剧让人们在扼腕叹息的同时又引发了对人生和爱情的思考。

张的作品鼓励青年男女追求自由爱情，敢于向封建家庭势力挑战，无疑对促进婚姻自由民主起了很好的推动作用，也促进了女性的自由解放。

在现代社会，她的作品收到热捧既于她的文笔精美有关也与她的作品的现实意义相关。

张爱玲笔下的女主人公大多是命运坎坷，结局悲惨。

她描写出了畸形时代背景下女性的生存悲剧，刻画出了都市女性生活的艰辛和内心深处的孤独感，这也许就是她对大城市种荒凉感的独特感受。

但是，她的小说也不乏不足之处。

张爱玲是上海滩的传奇，用贾平凹的话说，她是个“会说是非的女狐子”“嘟嘟嘟地唠叨不已”。

张的文笔也很不错，时而隽永，时而辛辣，哪一本书不是风靡全国几十年，可是，我眼中的她是有一些遗憾的，她并非白璧无瑕，完美到极致。

民国时期祖国饱受欺凌，人民流离失所。

而她，好像生活在一个小阁楼里，沉浸在爱情世界之中，编织着白流苏们的故事。

她隐在这一段段儿女情长背后，只为证明这些传奇恋情足可以“倾城”。

偶尔探出头看一眼外面的世界，便又缩回去，继续她小环境里琐细的感情描摹。

很显然，张爱玲没有这样做，终其一生，她也没有摆脱没落世家代言人的角色，她的心也没有走出过雕栏画栋的宅院。

这个积蕴深厚的环境让她有“出名要趁早”的强烈意识，却把她的思想钳制了，限制了她取得更大的成就。

张爱玲的杂文其实对人性的认识也是比较深刻的，只是囿于社会阅历的不足和接触人群的单一，她无法写出更多有深度的文章。

不然，以张爱玲的才情，怕会有更多的经典传世。

或许，张爱玲的遗憾正在于此。

斯人已去，留给我们的，只是高墙庭院里，一个美丽但却苍凉而孤独的背影。

这也许就是她始终不能和冰心、老舍、巴金相提并论的原因------她只站在自己喜欢的高度，盯着一个地方。

只有高度，而少深度。

其次对《怨女》和《金锁记》比较，前者在情节上缺乏后者的复杂和深入，也缺乏深度和严谨的结构。

《金锁记》中对曹七巧那种病态心理的描写和她对金钱疯狂的渴望刻画的入木三分，而《怨女》明显在这方面无法相较，在小说写作上之上，太过于依赖华丽的辞藻。

她小说的场景多是上海和香港，人物是世俗的市民，故事不过是男男女女的尴尬和悲凉。

题材不够重大，也缺乏辉煌的思想性。

最后一方面，张爱玲的作品结局多是悲惨，曹七巧因为金钱而埋葬了儿女和自己的爱情，顾曼桢和沈世钧最终只有半生缘.....过多的悲剧给青年人也会带来不利的影响，让他们不再相信爱情是可以追求到的，尤其是在充斥着拜金主义的当代。

这会对青年人造成爱情观的扭曲。

而且张爱玲的爱情小说没有很好的提出怎样获得真爱，她写了过多的阴暗面，给人的心理造成一种莫名压抑感。

张爱玲的文字表达能力在中国文坛有着不可撼动的地位，对后来的中国女作家产生了巨大影响，她流转的文笔直指人性的最隐秘处，道尽了人生的悲凉与无奈。

时至今日，我们仍能从张叙述的从前的故事里看到如今的世情，穿过时空的阻隔，她仍能直达我们的内心深处。

总之，张爱玲小说既有鲜明迷人的特色又有不可忽视的缺点。

参考文献：1.《万象》杂志：傅雷----《论张爱玲的小说》
2.陈思和-----《记忆张爱玲》
3.《苍凉的上海花：评张爱玲的小说艺术》，陈永健，台湾大地出版社，1997 。

4.《张爱玲作品欣赏》，李振声、张新颖，广西教育出版社，1994。