都生动传神的写了荷花荷叶的美丽的形象,但苏写的是雨 后初阳之荷,荷塘月色写的是月下雾中之荷,各有各的特色.
用词精妙,能用荷花传神写照.苏白描写意,用”干、清、 圆、举，四字，从不同侧面生动地刻画了雨后清荷的静态 动姿，被王国维赞为“真能得荷花之情理者”。《荷塘月 色》工笔细描，动词用得奇妙，比喻、比拟、通感、应衬 用得绝佳，描绘了生动的形象，创造了优美的意境，表达
咏端念脸绿 同，，，， 心婷况香双 芙婷复乱引 蓉出两舞共 》水心衣分 隋 同风红
一茎亭亭孤引 绿， 灼灼双靥
共分红。风送暗 香波乱影，相思 况复两心同。
清高背晨 淡风影鸣 传凝秦共 香铁淮北 远骨绿门 ，，，， 文正荷谈 章气塘笑 百养月少 代德色时 名行明情
江泽民同志为纪。念。朱。 。 自清诞辰一百周年题诗
一个“泻”字，月辉照耀一泻无余之景， 顿时化静态为动态，写出了月光的流动感。 再加上修饰语“静静地”，准确地写出了 月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声 响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛 围，意境相当优美。
一览无余
轻飘柔美
浮”写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧， 一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼之欲出。 （而“升”给人腾空而上的感觉，不能妥帖 地道出雾的轻柔。）
毕竟西湖六月中 风光不与四时同 接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红
小池
杨万里
泉眼无声惜细流, 树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。
出淤泥而不染 濯清涟而不妖 中通外直 不蔓不枝
配乐动画欣赏
语言美 画面美 情感美
文眼
心里颇不宁静
就是文中画龙点睛，揭示全篇旨趣的关 键性的语句。
《一封信》中这 样写道：“这几 天似乎有些异样， 像一叶扁舟在无 边的大海上，像 一个猎人在无尽 的森林里┅┅似 乎在挣扎着，要 明白些什么，但 似乎什么也没有 明白。”
（4）以树影写月色：画，浓淡 适宜
（5）通过光与影的和谐 写月色：和谐的旋律
语言：朴素、典雅、充满诗 意。
“朱先生的语言，历来是 ‘新而不失自然’，在口语的 基础上刻意出新。既有平白如 话，毫无雕饰的文字，更有精 心‘拣练’的遣词用字。点活 了月光和雾气的‘泻’‘浮’ 二字••••••生动的起了丰富、润 饰、强化形象的作用。” 《中国现代散文欣赏辞典》金 志华
仿佛一个暮春的早晨， 霏霏的毛雨①默然洒在我脸 上，引起润泽，轻松的感觉。 新鲜的微风吹动我的衣袂， 像爱人的鼻息吹着我的手一 样。我立的一条白矾石的甬 道上，经了那细雨，正如涂 了一层薄薄的乳油；踏着只
觉越发滑腻可爱了。
这是在花园里。群花 都还做她们的清梦。那 微雨偷偷洗去她们的尘 垢，她们的甜软的光泽 便自焕发了。在那被洗 去的浮艳下，我能看到 她们在有日光时所深藏 着的恬静的红，冷落的 紫，和苦笑的白与绿。 以前锦绣般在我眼前的， 现有都带了黯淡的颜 色。——是愁着芳春的 销歇么？是感着芳春的 困倦么？
抒情散文 叙事散文 写景散文 哲理散文
色禀《 三七文 动情心 ，，雕 心应龙 亦物》 摇而说 焉动： 。。“ ”物人
郁达夫在论
及现代散文时 说：“作者处 处不忘自我， 也处处不忘自 然与社 会。……一粒 沙里见世界， 半瓣花上说人 情，就是现代 散文的特征之
荷塘月色
朱自清
晓出净慈寺送林子方
杨万里
着；世界上便只有歌声了。
１９２１年１１月３日，上 海。
入五何 语，
。相家 一。消
周 邦
忆 否
住 吴
一 风
叶 上
溽 暑
彦？门 荷初。
《 苏
小 楫
， 久
举 。
阳 干
鸟 雀
幕轻作 故宿呼
遮舟长 乡雨晴
》
， 梦
安 旅
遥 ，
， 水
， 侵
思乡之情,但<荷塘月色>的思想内容更觉深刻,时代感和 社会意义更强.
作者简介
朱自清 （1898—1948）
初中学过：《背影》《春》
原名自华，字佩弦，号 秋实。祖籍浙江绍兴。1898 年出生于江苏东海。1903年 随家定居扬州，所以自称 “我是扬州人”。
1923年发表长诗《毁灭》， 震动了当时诗坛。1924年出版 诗集《踪迹》。1925年任清华 大学的教授，创作转向散文， 同时开始研究古典文学。1928 年出版散文集《背影》，成了 著名的散文家。代表性的作品 有《背影》《春》《绿》《威 尼斯》《桨声灯影里的秦淮河》 等等，其中《桨声灯影里的秦 淮河》被时人誉为“白话美文 的模范”。
修辞、炼字、衬托、叠词的巧妙使 用、虚实相生、动静结合
渡尽常如
,
惊晚记梦
起回溪令
一 滩
,
舟 误
亭 日
（ 宋
鸥入暮）
,
鹭藕沉李
。花醉清
深不照
处知
。归
争路
渡。
,
争兴
【荷花】 清. 石涛 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇； 相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
杜中灼名色一 公。灼莲奇茎 瞻。荷自歌孤 。《花可人引
零星 袅娜 明珠
月 下
（ 荷花 ） 星星 美人
静
的
缕缕 （ 荷香 ）
幽
荷
渺茫的歌声似的
雅
塘
宁
（ 荷波 ）凝碧的波痕
静
动
（ 荷韵 ）叶子更见风 致
（描绘画面）
【水仙子·咏江南】·张 养浩 一江烟水照晴岚， 两岸人家接画檐。 芰荷丛一段秋光淡，
看沙鸥舞再三，
卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，
酒旗儿风外飐，
“画”——仿佛有无形的手在展纸描 绘一般，富有情趣，表现了作者的喜爱 之情。（“印”不能写出美）
“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云， 所以不能朗照；但我以为这恰是到了好 处——酣眠固不可少，小睡也别有风味 的。”
这种朦胧柔和的月色非常符合作者此时 的心境，所以说“恰是到了好处”。
画面美：淡月辉映下荷塘里雾光、叶色、 水气交相杂糅而成的朦胧景色。
淡荡秋光客路长，兰
桡桂棹泛天香。月明
圆峤人千里，风急轻 帆燕一行。--张煌言 《舟次中秋》
第5小节写了什么景色？
写了塘上月色
月光：如流水； 月影：如名曲
作者是从几个方面写了月色？ （1）以流水作比 ，月辉 照耀一泻无余的景象 （2）通过雾写月光：薄薄 的青雾 ，雾的轻飘壮。
（3）通过荷花与荷叶写月色的 朦胧：像在牛乳中洗过，像笼 着轻纱的梦。 荷叶、荷花安谧、 恬静的情状。
怜子情 如水
轻轻推 门进去
求宁静
小径
不
宁 静
家
得 宁 静
小径
出宁静
淡淡 喜悦
带门 出去
颇不 现实 宁静 现实
推门 近来 无法 回避
淡淡 哀愁
走在 路上
幽雅 宁静 朦胧
江南 旧俗 惦记 江南
淡淡 喜悦 月下 荷塘
塘上 淡淡 月色 哀愁
塘的 四周
无限 慨叹
歌声
昨晚中西音乐歌舞大会里 "中西丝竹和唱"的三曲清歌， 真令我神迷心醉了。
少年女子
莲 花 过 人 头
采 莲 南 塘 秋
双关
莲子心中苦 梨儿腹内酸
金圣叹
“这令我到底掂着江南 了。”？
热闹、风流。“这真是 有趣的事，可惜我们现在 早已无福消受了。”
回首江南采莲盛况，思乡情浓，心 情依然不宁静
少年女子
采莲盛况 看的人多
惦 《采莲赋》 热闹 风流 记
江 南
《西洲曲》
低头弄怜子
作者的行踪:
月色下的荷塘
心里颇不宁静 荷塘四周
荷塘上的月色
【浣溪沙】·李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波 间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙 寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。
——秋风中荷花
香荷 、叶 荷、 波荷 、花 荷、 韵荷
田田的叶子、叶子出水很 高，像婷婷的舞女的裙。
1948年病逝于北京。他 是诗人、散文家、学者， 又是民主战士、爱国知识 分子。从他一生的 言行来 看，他是始终以极其诚实
的态度对待人生和时代的 选择。毛泽东称赞他“表 现了我们民族的英雄气 概”。
（ 路 ）幽僻 寂寞
一个人
现 实
忽然想起月 下荷塘悄悄 带上门出去
许多 蓊 路上 （ 树 ）蓊郁郁
“吴钩和柳叶 眉坐在小堤上歇 息，柳叶眉不知 怎么心烦意乱地 说：‘大哥，你 给我吹个小曲儿， 要酸酸的，甜甜 的，凉凉 的……’”
清淡缥缈、若有若无、 断断续续、沁人心脾
画面美：月色下的荷塘 朦胧、静谧的美。
写景技巧： 比喻、拟人、通感、 动静结合、叠词的巧妙使用。
（ 荷叶 ）田婷田婷舞出女水的很裙高 像
月光如流水一般，静静地 在 这一片叶子和花上。薄薄的青雾 起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛 乳中洗过一样，又像笼着青纱的 梦。
可否用“照”替代 “泻”，用 “升”替代“浮”呢？
替换法
“照”字直白，是如实地写，“照”的范围 窄，不能与“流水” 相照应，有点呆板，显
得不灵泛。不是描绘，淡而无味，失去和谐 感。
的世界 受用无
边的荷
（ 月 ）淡淡
香月色
他为什么会想到采莲的事 情呢？
但热闹是他们的，我什 么也没有。
◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。 三五小船撑将去, 歌声嘹亮赋采莲。
【采莲曲】王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸 两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉 有人来。
◇采莲曲~隋· 殷英童
写景技巧：比喻、炼字、虚实结合，虚中见 实，贴切的表现了朦胧月色下荷花漂浮的姿 态，一种摄人心魄 的意境。
远远近近
( 杨柳 ) 高高低低
荷
阴阴乍看
整
塘