/n4136c10.aspx（有画的介绍）/NewsDetails.aspx?id=103538&point=%C0%EF%CF%A3% CC%D8%C2%ED%B5%C2%C0%EF%D5%B9%C0%C0（在照片上进行的绘画）展讯：展览名称：格哈德·里希特艺术展1963—2007展览时间：2008.05.15 至2008.07.02主办单位：德累斯顿国家艺术博物馆、巴登巴登弗里德·布尔达收藏馆、慕尼黑巴伐利亚国家绘画收藏馆、柏林国家博物馆、中国美术馆展览场地：13、14、15号展厅讲座：2008年5月17日下午1-3点，中央美术学院人文学院；下午5-6点半，尤伦斯当代艺术中心策展人讲座：迪特马.艾格联合举办：歌德学院（中国），中央美术学院人文学院，尤伦斯当代艺术中心讲座将对里希特的创作进行概述介绍。

迪特马.艾格先生是北京此次“格哈特.里希特艺术展”（中国美术馆）的策划人。

作为策展人和出版人专注于当代艺术领域的工作。

曾经作为里希特的助手深入合作，是为数不多的里希特专家之一。

迪特马.艾格简历1958 生于汉诺威，德国下萨克森州1978 - 1984 汉堡大学学习历史，艺术史，文学1984 - 1985 里希特科隆工作室助理1985 - 1988 多特蒙德东墙美术馆Museum am Ostwall1989 - 2006 汉诺威史普格尔博物馆Sprengel Museum2006-至今德累斯顿国家美术馆里希特收藏馆负责人格哈德·里希特简介：（转自中国美术馆/xiangguanwenzhang/zhanlanxiangguanwenzhang/t20080508_21 892.htm）格哈德·里希特1986年10月12日，在杜塞尔多夫、伯尔尼、柏林及维也纳展览馆成功举办的回顾展结束后不到一个月，格哈德·里希特对自己的艺术生涯做出了一个使人惊异的否定性评价：“这么多失败，我真感到惊奇，这些画总而言之有时还是有一点好看，但基本上都是缺乏能力及失败的微不足道的证据。

” 1事实上，里希特当时已是最重要国际当代艺术家之一。

虽然如此，这样的措词不是过分的谦虚，而是表现了里希特自我批评的基本态度。

他从来都没被公众的赞赏、众多展览及艺术奖、作品的高价及广受欢迎而收买。

格哈德·里希特对自己的艺术一直持有十分怀疑的态度。

格哈德·里希特1932年2月9日出生于德累斯顿。

在结束画广告海报及字体培训和暂时在剂陶市话剧院作为画厅的学徒后，1951年他开始在德累斯顿美术学院学习美术。

在他快速顺利完成了基础课程之后，转入壁画班。

他毕业作品是陈列在德累斯顿德意志卫生博物馆楼梯层间的大幅壁画。

该作品展示其丰富天才，为他毕业后成为成功的自由艺术家打下基础。

多次西德旅行使他面对一种另外的、令人激动的艺术。

他被这种艺术的抽象表现力所吸引，比如参观1959年的卡塞尔文献展（Documenta）。

很遗憾的是，在当时的德意志民主共和国，这种被视为西方的颓废及资产阶级反动艺术。

因此，他只能在自己的画室寂寞地进行其无形式艺术的实验。

出于对东德文化方面的状况及不能充分发挥其艺术才能的不满，他于1961年3月离开了德累斯顿，逃往西德。

那年的秋天，他在杜塞尔多夫国立美术学院重新入学。

第二次世界大战后，北莱茵-威斯特法伦州府杜塞尔多夫逐渐发展成为德国艺术的新首都。

除市立美术博物馆之外，还有私立的艺术协会、1961年设立的美术馆及众多进步的画廊介绍当代艺术。

杜塞尔多夫位于人口稠密的莱茵地区的中心，同时距离荷兰、比利时及巴黎不远。

这种地理优势对杜塞尔多夫的上述发展十分有利。

60年代的杜塞尔多夫主要是艺术家的城市。

在当地著名的美术学院，当时有格奥尔各·迈斯特曼（Georg Meistermann）、约瑟夫·博依斯（Joseph Beuys）以及里希特的老师、无形式画家卡尔·奥托·格茨（Karl Otto Goetz）等授课。

以后成名的学生，包括戈特哈德·格劳布纳（Gotthard Graubner）、西格马尔·珀尔克（Sigmar Polke）、布林基·巴勒莫（Blinky Palermo）以及“零社”（Zero Group）的成员奥托·皮内（Otto Piene）、海因茨·马克（Heinz Mack）及京特·于克尔（Guenther Uecker），毕业后都留在了杜塞尔多夫。

还在上大学时，里希特认识了60年代艺术道路上的同路人，康拉德·卢埃格（Konrad Lueg）、西格马尔·珀尔克（Sigmar Polke）及布林基·巴勒莫（Blinky Palermo）。

他们共同迈出走向公众的第一步。

1963年，里希特、卢埃格及珀尔克和曼弗雷德·库特纳（Manfred Kuttner）一起租赁一家位于杜塞尔多夫皇帝街（Kaiserstraße）31 A号的商店，并联合展出其作品。

一年后，前三者又在乌珀塔尔市著名的Parnass画廊举办展览。

1963年的秋天，卢埃格和里希特在一家杜塞尔多夫家具店举办了后来非常有名的“资本主义的现实主义展示”（Demonstration fuer den Kapitalistischen Realismus“）展览。

该展览中他们站在一间布置着典型的中产阶层家具的客厅里白柱脚上。

与康拉德?卢埃格一起，1966年里希特在法兰克福的Patio画廊以极具讽刺性的夸张标题“德国最优秀的画展”又展出了其作品。

同一年，他与西格马尔?珀尔克在h画廊，1970年与布林基?巴勒莫在汉诺威市的Ernst 画廊举办画展。

早期在杜塞尔多夫时，里希特十分重视和其他艺术家的友谊及团结。

他1964年已记下：“与思维和我相同的艺术家交流——一个团体对我很重要，否则一个人会一事无成的。

我们的一部分理念是在交流中开发的。

孤立地在一个村庄不适合我，人们依赖他们的环境。

在此意义上，和其他艺术家的交流，特别和卢埃格与珀尔克的合作，对我来说很重要，它成为我所需要的信息交流的一部分。

” 2不久，里希特放弃了最初跟随让·弗特里埃（Jean Fautrier）及杰克森·波洛克（Jackson Pollock）的非形象画风格。

早在1962年末，新主题开始吸引住他的注意力。

周刊里的媒体摄影提供给他一个用之不竭的、充满崭新的题材储藏。

这种题材同时拒绝以前的无形式画对艺术家个人参与的一定要求。

另外，题材的媒体性质产生了一定的距离，如里希特也在其后来的作品组甚至在其1976年起创作的作品，与似乎富于情感的抽象画都显示了这种距离。

在60年代的照相现实性画中，他通过样板的媒体性质与绘画融合将该距离体现出来。

此画法的最突出的特征是照相性的灰色及主题的不清晰性。

在1963年画的“秘书”肖像及下一年画的“XL 513”白颜色的边带指出该画原始资料的媒体性。

在一些其他作品，如1965年彩色画“阿尔法·罗密欧”，格哈德·里希特甚至将样板的文体一部分融合在画里。

最重要的是，60年代初里希特以其照相现实性画对数十年绘画艺术与所谓更合乎时代的摄影艺术相比已失去意义的看法，找到了有说服力的回答。

他以使用和模拟照相性的元素的绘画战略成功地摆脱这一挑战。

当时里希特认为，针对复制图片的无所不在，传统的绘画艺术只有适应改变的媒体条件，自己变成照相艺术，同时不放弃其本身的绘画性质，才能保持其意义。

1972年记者Rolf Schoen采访他时，他这样解答这个表面上的矛盾：“我也不是说，我想模仿一张照片，而是我想制造一张照片。

我对照片就是一张曝光纸的那种看法不予理睬，这就是以其他方式制造照片，而不是制造像照片的绘画。

”3 因此，他觉得最重要不是其画的通过采用摄影的黑白及不清晰表面上与照片的相似，而是将摄影的特征，例如其客观性、保持距离性、真实性以及其放弃艺术性的构图转到自己的画中。

以这种方式，借鉴尽可能多与绘画艺术竞争的摄影艺术的特征，使里希特当时获得成功展示以“照片”形式的作品。

这样，里希特的作品使数十年谣传已死亡的绘画艺术苏醒。

以所谓“照相”的形式，摆脱自己的传统的绘画艺术在里希特的作品中存活下去。

在里希特60年代中期从杂志及家庭照相簿选出来的用于样板的照片中，看不出他有特定主题的偏爱。

而他本人也在很长时间里助长这种绘画的随意性，他在采访中即有过不少这方面的表述。

比如他在1964年已宣布：“我对画题没有任何的偏爱。

当然有一些事物对我特别有吸引力，但是我对此不肯定，因为照片反映的世界也是多姿多彩的。

” 4虽然里希特对其画题表面上采取了保持距离及漠然的态度，因为他推托只是模拟一张照片，其实很多画题还是具备个人动机的。

只是他60年代的时候绝对不能承认这件事。

里希特现在说：“当时公开的提到这种背景会使我很为难，因为我害怕我的艺术会被视为是一种对当代史的刻画或作为社会公益工作。

这样我得到了安宁，同时保持这种背景的匿名。

” 5直到有了应有时间距离时，里希特才对采访他的一位女士承认，当时他对其画题的中立态度是推托的：“我对画题的不关心的、无所谓的态度等等，只是一种保护自己的借口。

当时我担心，我的画被视为太“感伤”。

现在我已经无所谓，可以承认这些事件和我很有关系，画出这些悲惨人物、杀人犯及自杀者、一事无成的人等并非偶然。

” 6从1962年起，格哈德·里希特对不同的作品系列及主题开始使用灰色。

最近他还画了几张灰色的抽象画。

在其早期照相画中，这种灰色已不仅是模仿周刊及报纸的黑白印刷照片。

非色彩的灰色同时代表艺术家对其画题的匿名性及保持距离性。

早在1964/65年里希特记下的笔记中，他已重视了灰色的绝对性及其在艺术方面对画出来的物体的优先地位：“我只是对灰色的平面、层次过渡及色调列、画面布局、交叠、连接等感兴趣。

如果我可以不利用物体作为这种构造的支架，我会马上去画抽象画。

” 7格哈德·里希特走向这种无主题艺术的第一步，是1964年起开始画的“帷幕”。

此画题是形象描绘及抽象构造之间的中间道路。

这样不属于照相样板的画题，以使人惊奇的方式满足了里希特以绘画的工具制造照片的要求。

1968年他这样陈述了这对其艺术创造发展有决定性的步骤：“有一天我不再满意将照片画出来。

我就开始使用照相的特征，如准确性、不清晰性及幻想性，以创造门户、帷幕及管道。

” 8以彩色画板、色彩聚合（Vermalungen）及灰色风格，格哈德·里希特扩大其原来的绘画方案，使用新的、抽象的绘画策略，同时又不放弃在照相画中已获得的画法。

这种无主题的作品同样被距离感、客观性及无构造性所占据。